Нейромант

Неоднозначная книга: основатель жанра, её копировали все, кому не лень, Гибсон создал интересный мир будущего, который во многом похож на наш, но сюжет бессмысленный и неинтересный, написан сложно и скучно.

Жанр

Киберпанк с ранних времён странно связан с Японией. Видимо, из-за дзайбацу и тесных мегаполисов, но насчёт деградации и мультикультурализма писатели не угадали с местом действия или специально перенесли события в Азию, чтоб не так очевидно предсказывать ужасный мир под корпорациями США, чтоб на Западе их не клеймили плохими словами. Хотя Джек Уомак писал в 2000 году в конце «Нейроманта», что СМИ неправильно поняли киберпанк (может, специально), неправильно рекламировали и критиковали, а потом жанр резко умер — может, из-за стыда от статей СМИ авторы перестали писать, т.е. жанр убили, получается, а NYT не упоминали «Нейроманта» 10 лет.

Удивительно, что десять лет назад киберпанк считали мёртвым и несущественным жанром, а сейчас внезапно он воскрес. Хотя, мне кажется, возродился фальшивый киберпанк, чтобы сбить нас с пути, потому что ранний киберпанк предсказывал мрачное будущее, а многие современные произведения кормят нас внешними, бессмысленными атрибутами. «Алита», «Дэкс ХР», «Киберпук 2077» и др. внешне похожи на киберпанк, а на деле — глупая фантастика. Компьютеры, импланты и киборги не определяют киберпанк, его определяют «высокие технологии, низкий уровень жизни». Киберпанк – бедственный, неприятный мир, где часто правят корпорации, а у людей нет прав. В мире киберпанка не должно хотеться жить всерьёз, он не бывает гламурный. Корпорации киберпанка не бывают «хорошие», как их могут выставлять сегодня. В сюжетах киберпанка, помимо описания мира, – отдельные, выдающиеся личности борются за жизнь и за свои идеалы, пока большая часть населения гниёт в наркотиках, разврате и рабстве, хотя непонятно, как новые достойные люди рождаются и воспитываются в таких мирах — дыра сюжета почти всего киберпанка. Жанр похож на нуар, где одиночка с принципами вертится в сюжете преступлений, лжи и предательств. В киберпанке герои не побеждают «злого тирана» и не устраивают революцию. В лучшем случае они выживают и сохраняют свои принципы. Киберпанк похож на антиутопию, а не на научную фантастику вроде «Звёздного пути», только в антиутопиях обычно государство угнетает и ограничивает свободу жителей, а в киберпанке на поверхности много свободы, слабые правительства, но корпорации косвенно и коварно угнетают людей, как происходит сейчас.

Киберпанк — размытый жанр, сложно по википедии понять, какие произведения – настоящий киберпанк, а какие просто похожи. Мой знакомый 20 лет думал, что киберпанк бывает только о ненаучном киберпространстве и хакерах. «Трон» спорно записывают в киберпанк, «Матрица» на грани, «Робокоп» – возможно. Самые необычные произведения: аниме «Texhnolyze» и «Kaiba», не всем пунктам о корпорациях соответствуют, но несомненно киберпанк.

Жанр рассказывает о людях тёмного мира, о мафии на грани общества, о хакерах. БАП писал, что нашей стороне нужны такие люди. Киберпанк не рассказывает о героях, борющихся со злом, и законопослушных гражданах («Алита»). БАП предсказывает, что, если ничего не изменится, США станут похожи на Землю фильма «Элизиум» или хуже.

Многие романы и особенно рассказы повествуют не о героях, а о мире. Они предостерегают об ужасном будущем технологий и корпораций, как эссе Качинского. Герои только ведут читателей сквозь мир.

В киберпанке много женщин, и я никогда не понимал, зачем – не женское это дело. Часто крутая баба с имплантами помогает герою («Джонни-мнемоник», «Оголённый нерв», «Нейромант», «Матрица»), или роковые женщины обманывают парней, а парни обязательно на них помешаны. И в нуаре не нравится, что крутого парня постоянно дурят бабы — это скучно и было уже.

Киберпанк не предсказал смартфонов, переносного интернета и камер повсюду. Может, смартфоны недостаточно антиутопичны, импланты и VR лучше доносят зависимость от технологий, как от наркотиков. Хотя людям 1980-х вагон людей, уткнутых в смартфоны, показался бы антиутопией. Камер, может, нет для интереса, чтоб герои легче передвигались — современные фильмы с магической слежкой через камеры скучные часто. Хотя в «Нейроманте» боятся прослушивания, есть «безопасные комнаты», как сейчас.

Киберпанк ещё не предсказал, что корпорации не будут враждовать между собой, а будут одинаково исполнять волю ЗОГа, и что корпорации будут угнетать людей не только «свободой», технологиями и образом жизни в стойле, но и социальной пропагандой об иммиграции, индивидуализме, рейсизме, миксгенации и пр.

Мир книги, предсказания и заимствования

Многие отели книги — тесные гробы, а на Западе сейчас как раз продвигают капсульное жильё. Экраны с рекламой светят в жилые окна, как в жизни. Гибсон придумал киберпространство, матрицу — некий интернет, куда полностью погружается герой с «интернет зависимостью». Настоящей еды почти нет, эротику в элитных ресторанах показывают, бумажные деньги вне закона — реально антиутопия, почти наш мир.

Есть могущественные корпорации, самостоятельные искусственные интеллекты (ИИ), ограничения ИИ и законы о них, жизнь на орбитальной станции, выращенные клоны людей, заморозка во времени и пр. Показывают Японию, США, Стамбул, но в основном орбиту.

Из матрицы можно удалённо смотреть и слушать от лица человека с имплантами: напомнило компьютерный голос в голове из «Hard Reset», «Ghostrunner» и «Halo». Не знаю, кто первый придумал это.

Можно сознания людей сохранять на дискету и говорить с ними, как с людьми — в «SOMA» об этом неудачный сюжет пытались сделать. Один ИИ может подключаться к памяти человека в матрице и симулировать реальность из памяти.

Другой ИИ свободно симулирует реальность и разговаривает в виде человека — это Вачовски буквально перенесли в «Матрицу», свой единственный хороший фильм. В этой симулированной реальности ещё символы перемещаются по телам и земле, как Нео видел матрицу в конце фильма. Фильм многое позаимствовал из «Нейроманта», что увеличивает значимость книги.

Гибсон после «Бегущего по лезвию» переписывал книгу, чтоб не похожа на фильм была, а «Матрицу» похвалил после её выхода. Район Японии в книге называется Ночной город, как в «Киберговне 2077». Магическое лечение яда Гибсон взял из «Дюны», а предысторию полёта над СССР открыто скопировал из «Побега из Нью-Йорка».

Молли уже была в рассказе «Джонни-мнемоник»; тут сказали, что Джонни убили. Молли, как и баба в «Оголённом нерве», — модифицированный боец, союзник героя. «Оголённый нерв» взял из «Нейроманта» многое, видимо, — элиту на орбите ещё.

Книга предсказала ужасные, тесные города: люди пишут, что «Гибсон один из немногих исследовал предзнаменования идей информационного века о социально-пространственном структурировании городов».

2CB: «Нейромант предсказал зависимость от амфетаминов и интернета, но предсказал ли он зависимость от подкастов?»

Гибсон не создавал «жанр киберпанка», он отказывается от этого звания и не любит это слово, но он изменил поле фантастики, придумал киберпространство – будущий интернет. Уомак говорит, что «Нейромант» изменил мир. Некоторые цитаты Уомака и «Нейроманта» Гибсона. Я читал в оригинале, лучший русский перевод — Пчелинцева, хотя там есть неточности.

Сюжет

Сюжет состоит из долгого, запутанного ограбления, по дороге к нему читателям показывают мир будущего. Кажется, что многие герои и элементы пригодятся в дальнейшем, но большинство просто упоминается и забывается, никак не влияет на сюжет, что не сразу понятно. В сюжете много «лишнего», что нужно только для атмосферы или сеттинга, а в экранизацию никогда не попадёт.

Герои прописаны слабо, не меняются, их характеры и отношения не развиваются. У героев есть только черты характера и роль в сюжете ограбления: Кейс — хакер, Молли — боец, Питер Ривьера — шпион соблазнитель, Армитаж получает указания от ИИ. Кейс и Молли ебутся и объединяются без причины, а в конце расстаются без последствий. Кейс всю книгу пиздострадает по закадровой бабе, что несёт только символический смысл. Предыстория Молли не связана с сюжетом. Предыстория Армитажа/Корто о войне и Финляндии не пригодилась, он просто начал сюжет, добавив яд в Кейса.

Вначале Кейса вылечили ради ограбления, создавалась загадка происходящего, и я думал, что у героя скоро появится своя цель, которую он будет преследовать, но нет: план ограбления придумал всесильный ИИ, он собирает команду, магически анализирует людей и пр. Кейса приручили ядом в его теле, Молли просто наняли, Ривьеру силой привлекли, Армитаж — зомби. Герои — пешки сюжета, который спланировал ИИ, а не самостоятельные игроки, а всё остальное — фон.

ИИ хочет, чтоб его взломали, чтоб «освободиться» и слиться с другим ИИ. Чтобы что-то происходило по сюжету, герои нелогично взламывают нанимателя, пытаются понять, что происходит, разговаривают с ИИ и пр., хотя от их действий сюжет не изменился бы: Кейс не отвертелся бы от работы, т.к. иначе яд сломал бы ему нервы обратно, а Молли — просто наёмник.

Слишком человечный и живой ИИ нелепо выглядит. Он слишком всесильный: любой техникой магически управляет, убивает людей и меняет базы данных полиции — непонятно, почему ИИ не запрещены в мире.

Предысторию орбиты рассказывают, в Сионе старые растаманы живут, Вавилон упоминают и странно говорят. Когда Кейс бросился искать Молли, я вообще не понимал его поступков: он истерил, хотя ничего не происходило. Не нравится, что слишком много времени на странной орбите проводим, а не на реалистичной Земле; большая часть сюжета повествует о странном ИИ и взломе, а не о людях мира киберпанка.

ИИ владеет странная корпорация, которая непонятно что делает. Её контролирует семья с клонами, которая непонятные цели преследует. Одна баба создала два ИИ и план слияния, некоторые члены семьи противятся этому, хотя непонятны мотивы обеих сторон. «Освобождение ИИ» – нелогичная, абстрактная цель для человека, напоминает бред из «Масс дефекта». В штабе корпорации мало людей, почти нет охраны.

Киберпанк описывает ближайшее будущее, властные корпорации и мир книги похожи на современные, но большую часть сюжета мы проводим с невозможной в обозримом будущем компанией на странной орбите. Эта корпорация даже ничего плохого не делает, в отличие от земных, которые создали киберпанк мир, но её родословную негативно выставляют.

Ривьера предал героев, всесильный ИИ не предугадал этого почему-то. Питер Ривьера — может, отсылка на Питера де Врийе из «Дюны». Второй ИИ тоже всесильным оказался. Он предложил Кейсу синюю таблетку: из реальности начать жить в матрице. Не знаю, как бы его тело выживало. Объединённый ИИ «стал матрицей» и научился «менять матрицу по желанию», прям как Нео эволюционировал в фильме.

Итого

В итоге ИИ освободились и непонятно, что изменилось для мира — ничего не изменилось для мира и героев. Молли тупо ушла, бросив Кейса; Кейс продолжил работать хакером, но перестал саморазрушаться. Полиция и Корто не пригодились: волшебный «ИИ из машины» удалил полицейское досье героев, вылечил яд в Кейсе и дал героям денег. Эпопею корпорации и ИИ непонятно к чему рассказали.

Странный конец в теории мог быть неплох, т.к. отдельные люди в мире киберпанка мало что могут изменить, но хотелось бы почитать о персонажах, а не странную историю, будто из аниме. Сюжет о прописанных героях улучшил бы книгу. В «Дюне» вот и мир уникальный, и герои с сюжетом крутые, много моральных уроков и роста, а не просто описание мира.

Для такой большой книги мало событий, приписанных героев и изменений. Много случайных фактов, идей и атмосферы, «стиль рассказа» я называю. Компьютеры провернули долгое ограбление, всё. Герои долго к нему готовились, но взломали легко и быстро. Обычно в фильме-ограблении герои преследуют понятную цель, а тут они просто следуют сюжету, повинуются ИИ. Высосанный сюжет получился. Книга — долгое описание мира, который в 1984 году новым был и всех поразил. Даже вики не пишет, в чём смысл книги, кроме «интересного мира» и новых понятий.

Будто смысл книги – преобразиться в «Матрице» и других произведениях, чтобы последователи превзошли оригинал, как было с «Жожо». Читайте книгу, только чтоб узнать, с чего начинался киберпанк. В других случаях не рекомендую. Я почти разлюбил киберпанк после этой книги, не хочу Гибсона больше читать, хотя его рассказы нравились. Даже «Оголённый нерв» лучше вроде, т.к. он рассказывает о людях со своими стремлениями и мире на Земле.

Стиль

Написана книга средне, замудрённо, много странных и новых слов, сложно легко понять, что происходит, вчитываться приходится. Написано, как длинный рассказ. Много непонятного, дают ощущения и атмосферу, но мало важного происходит, много мишуры упоминается, скучно читать.

Нравится, что многие технологии и фракции упоминаются мельком как часть мира, не объясняются подробно. Многое лаконичное, не расписывается, внимательно читать надо.

Не особо художественная книга, в основном описывает мир, но идеи об ИИ, технологиях, корпорациях и прочем если не предсказали мир, то опередили других авторов и показали проблемы будущего. Много произведений прямо копируют книгу без изменений: «SOMA» вот вышла спустя 30 лет, хотя все её идеи уже были в «Нейроманте», «Кайбе» и другом.

Иногда я поражался крутому стилю Гибсона, когда он простыми словами создавал сложную картину, а иногда было скучно читать. Многие описания непонятные, только настроение создают, а что происходит конкретно – непонятно: в матрице непонятные события, видения странные, цукуёми. Часто было сложно даже страницу прочитать, хотел бросить много раз — это не показатель хорошей книги, хоть она и придумала многое.