Структурный анализ: Transmetropolitan: Новые отбросы. Часть 4.
Оказывается, прошел аж целый год с момента выхода прошлой части. Эх, сколько воды утекло, сколько всего изменилось, ностальгия…
Но сейчас не об этом. Как и обещал, за вашу поддержку хрустящим долларом на Патреоне я собрался с силами и продолжил ковыряться в одном из самых известных комиксов последних десятилетий. Предыдущие три части разбора вы можете найти вот здесь:
https://vk.com/@ugolokditriha-strukturnyi-analiz-transmetropolitan-nazad-na-ulicy-chast-1
https://vk.com/@ugolokditriha-strukturnyi-analiz-transmetropolitan-zhazhda-zhizni-chast-vt
https://vk.com/@ugolokditriha-strukturnyi-analiz-transmetropolitan-god-ubludka-chast-trety
а мы тем временем с головой ныряем в большую игру.
После больших и шумных прошлых выпусков, связанных с выборами, убийствами, громкими заявлениями и откровениями о самом Спайдере, 19-й выпуск кажется довольно размеренным и спокойным. Стандартные бытовые сцены с Иерусалимом (вроде монологов о кокаине или взаимодействие с помощницами) перемежаются вот такими небольшими зарисовками из жизни Города:
И снова Спайдер предстает перед нами как противоречивый персонаж, который при всей внешней браваде очень уж часто показывает свои слабости.
Что особенно сильно контрастирует с его помощницами:
Что так гложет нашего героя? Прямым текстом автор об этом не говорит, мы можем лишь делать самостоятельные выводы. Я думаю, что тут все дело в ощущении протагонистом собственного бессилия — убийство Виты, помощницы Смайлера, призванное поднять его рейтинг, сам Спайдер воспринял весьма близко к сердцу. Система его обставляет, и в такой ситуации фрустрация весьма ожидаема.
Ну и отскакивая чуть в сторону — Шэннон обнаружила в памяти очков Спайдера любопытные фотографии с ним и Еленой (с той самой ночи, когда они переспали).
Ну и как положено любому выпуску-передышке, в конце Спайдер берет себя в руки и с сигаретой в зубах решает дать отпор несправедливости.
Следующий выпуск вновь возвращает нас на улицы — к старым-добрым религиозным фанатикам, коих Спайдер (читай сам Эллис) на дух не переносит.
Затем мы видим сброс «информационной бомбы», с которой наш герой уже встречался в Париже.
Ее принцип действия очень простой — на ограниченной площади вся электроника просто-напросто отрубается. Активисты, что ее применяют, мотивируют это тем, что электроника и информация делают каждого из нас все менее и менее человечными. Поэтому предполагается, что в таких зонах люди должны «болтать, держаться за руки и шутить грязные шутки», а уж когда выйдут, могут строчить в свои блоги о том, каково это быть «постчеловеком или трансчеловеком» (тут отсылка к трансгуманизму).
Далее Спайдер долго рассуждает об аполитичности людей и о том, что им совершенно наплевать на выборы, на кандидатов и заботят их только собственные проблемы.
И вот тут то мы и понимаем, для чего нужны были те два первых эпизода — Эллис, проводя параллели между «чистотой нравов и помыслов», «информационной болезнью» и выборами, говорит читателям, что людям интереснее заниматься первыми двумя вещами, но их совершенно не волнуют выборы. Самого Спайдера это страшно раздражает, поскольку в его понимании корень всех зол кроется как раз в политике и в политиках, особенно в недобросовестных. И вот тут то мне хотелось бы отскочить в сторону.
Вообще, когда речь заходит о британцах — и в особенности о британских деятелях искусства, которые в 80-х годах либо росли, либо были молодыми людьми, нужно четко осознавать политический климат тех лет. Тогда у власти стояла Консервативная партия во главе с Маргарет Тэтчер — Железной Леди, — и тот период связан с ростом общественных волнений и превращением Британии в полицейское государство. Жесткая риторика правительства в ответ на забастовки и протесты, внешняя агрессия государства (см. Фолклендские острова) побуждала миллионы людей к недовольству. Многие напрямую называют этот период «скатыванием к фашизму», а некоторые просто фашизмом.
Все тот же Алан Мур писал свою «Вендетту» именно под впечатлением от политики Тэтчер и общего фона настроений в стране (у него в Англии к власти пришли фашисты). Сам Эллис, вспоминая о своем детстве, говорил что-то вроде: «Мы выглядывали в окна, чтобы проверить, не вывела ли Сука (так ласково называли Тэтчер ее недоброжелатели) Далеков на улицы». Неудивительно, что у него напрочь отсутствует симпатия к государственной власти или к политикам, что отсутствует и у самого Спайдера. Но так ли прав Спайдер в своем гневе, что обращен против людей, не интересующихся выборами?
Исходя из цепочки рассуждений автора, мы понимаем, что в его представлении выборы имеют значение, они жизненно необходимы и если к власти придет Смайлер — пиши пропало. Да, это так, и дальнейшие выпуски это подтверждают. Но насколько это совпадает с реальным положением дел? Я не хочу уходить в политоту и споры о демократии и авторитаризме, но все-таки скажу так: всегда есть десятки и сотни людей, скрытых от глаз общественности, что крутят и вертят положением дел, и конкретная личность на конкретном месте еще не залог того, что все будет хорошо (или плохо).
Тут я вернусь к той мысли, что озвучил в прошлом разборе: Смайлер как персонаж и как антагонист плоский и банальный; более того, он является олицетворением всех бед и проблем, что случатся в будущем. И на данный момент посыл автора таков: от этой очевидной, клишированной, стереотипной сволочи нельзя ждать ничего хорошего, он принесет лишь зло. Лично он.
Иными словами: ненависть Эллиса к политикам и к конкретным политическим деятелям объяснима, да и в целом людям свойственно увязывать все хорошее и плохое с конкретными личностями; но мы не можем не ставить под сомнение такой подход. С позиции драматургии он работает, но стоит отдавать себе отчет в том, что реальная жизнь немножко сложнее.
Тем временем нашего героя вызывают на разговор с президентом. Один на один. С действующим президентом Зверем, если что.
Зачем ему это?
Вообще, довольно тонкий ход, ничего не скажешь.
Стоит сказать, что с восприятием Эллиса политики и политиков есть одна особенность. Я не знаю, специально ли он это делает, либо же это говорит его бессознательное, но почти каждая конфронтация Спайдера с очередным власть имущим состоит из потоков матершины, витееватых метафор и рукоприкладства. Фактически, Спайдер в какой-то степени исполняет мечту каждого избирателя — высказать в лицо «сильному мира сего» все то, что он о нем думает. Как будто бы это что-то изменит. За этим, безусловно, весело наблюдать, но вновь возникает вопрос — какова роль отдельного человека, пусть и президента, в этом огромном механизме?
Про то, что толку от подобного чуть больше, чем никакого, я молчу.
В пользу того, что Эллис намеренно вставляет подобные сцены говорит вот эта реплика:
Либо же автор осознает свое желание — обматерить условную Маргарет Тэтчер —, при этом понимая, откуда оно произрастает. Короче, интересно над этим поразмыслить.
Весь выпуск состоит из диалога между Спайдером и Зверем, из которого можно достаточно хорошо понять как взгляды автора, так и то, что он закладывает в своих персонажей. Эллис (устами Спайдера) обвиняет Зверя в том, что тот хочет власти просто потому, что ему нравится властвовать, и что его действия побуждают в людях лишь самое плохое, обвиняет в открытых актах насилия и так далее. Зверь же (опять устами Эллиса) озвучивает те недостатки и несовершенства демократической системы, что видит он (и автор). Эталонной фразой выпуска для меня стала вот эта:
И концовка этого выпуска, хоть и старается изо всех сил быть бравурной и едкой — трахательная подлянка Спайдера это штука внушительная — все равно оставляет после себя неприятный осадок. Ведь, если вдуматься, это все, что он способен сделать — какую-то мелкую пакость. Сложим это с его недавним заявлением о том, что он лишь паяц, что изо всех сил старается привлечь внимание к себе и проблемам вокруг, и получается как-то совсем грустно, не находите?
А мы тем временем едем дальше. Следующий выпуск полностью посвящен небольшим зарисовкам из жизни Города и его обитателей — ветерана, которого кинуло правительство, матери с дочкой, что живут на грани нищеты, конфликта противником и сторонников абортов и так далее.
Ну и небольшими сценками, доказывающими, что у Спайдера Иерусалима есть сердце.
Или вот такими сценами.
В подобных моментах и зарисовках, на мой взгляд, раскрывается подлинная прелесть Трансметрополитана, что состоит в попытке автора заглянуть в возможное будущее нашего с вами мира. Хорошая научная фантастика, киберпанк или что угодно еще, оно не про будущее — она про настоящее, про нас с вами и про наш мир. Будущее используется как декорация, яркая и порой гипертрофированная, что за счет своей необычности и непохожести на наш окружающий мир, гораздо лучше привлекает внимание к проблемам и неурядицам нашего настоящего.
«Куда мы все катимся, мать вашу?» — вот основной вопрос этой серии, и на него Эллис отвечает в десятках ситуаций, сценок, одиночных страниц и зарисовок. И именно этим авторским взглядом комикс и ценен.Но мы отвлеклись. Опять же — несмотря на то, что концовка у выпуска вроде как вдохновляющая (один человек смог сделать другого капельку счастливее) и вывода Спайдера о том, что у жителей Города есть только они, задний план и, кхм, «убранство» последней страницы напоминают нам о том, что в этом мире все еще полно грязи и насилия.
А в следующем выпуске нас ждет уже встреча со Смайлером, которая здорово играет на контрасте встречи со Зверем. Давайте разбираться?
В принципе, весь выпуск представляет из себя последовательное подтверждение озвученного мной ранее тезиса — Смайлер конченая мразь и гнида, просто потому, что он конченая мразь и гнида. Эллис рисует образ человека, которого ни в коем случае нельзя допускать к власти, ибо по своим моральным качествам он представляет собой конченую скотину.
То есть здесь мы видим уравнение «плохой человек на высокой должности = все пропало», из которого полностью выключаются другие факторы, коих на самом деле множество. На данном этапе нет даже намека на то, что система может отторгнуть или как минимум оказать сопротивление в том случае, если наверху будет сидеть эгоцентричный маньяк… или не будет, если то, что он делает, им выгодно и они с этим согласны. В Трансмете все замыкается на отдельном человеке, и если для драматургии в целом это, в общем, нормально, то с позиции «реализма» это серьезное упрощение.
Само собой, никто и не пытается воспринимать эту серию как образец реализма в политике и журналистике; не за это мы Трансмет любим.
Ну и в конце выясняется, что вся записывающая аппаратура Спайдера не работала, и пламенную речь Смайлера услышал только он — то есть выпуск предназначался строго для нас, читателей.
Последний номер четвертого тома начинается весьма многообещающе:
Тут настала пора вернуться к странным взаимоотношениям между Спайдером, Шэннон и Еленой (его помощницами). После того, как Шэннон узнала о том, что Спайдер переспал с Еленой, последняя пытается заглушить мысли об этом и все отрицает. Если честно, конкретно этот момент я не могу понять до сих пор — авторы раз за разом в диалогах пытается убедить читателя в том, что свершилось нечто ужасное и отвратительное, но по ходу действия я не могу понять, откуда у двух девушек такое отвращение к Спайдеру. И это опять же не кореллирует с тем обществом, в котором они живут, нравы которого, мягко говоря, гораздо более свободные, нежели чем наши, например.
На фоне этого идут последние мгновения предвыборной гонки, и в итоге (сюрприз-сюрприз) победу одерживает Смайлер. И для Спайдера все смешивается в кучу, ибо Елена во всеуслышание признается в том, что да, они переспали, и в том, что она не племянница Митча (редактор Спайдера).
И Спайдера этот факт задевает — и этого я тоже понять не могу, ибо каких-то теплых чувств он к ней не испытывал, и вообще ему как будто бы вообще на них наплевать. На мой взгляд, конкретно взаимоотношения этой троицы чуть ли не самая слабая часть всего комикса. По крайней мере, до сих пор.
Завершается все очередным приступом ярости Спайдера и салютом из ручных гранат, к которому присоединяются Шэннон и Елена — они трое против всего мира.
Фууууух. Получилось чуть больше, чем я рассчитывал — за год перерыва накопилось определенное количество мыслей. Переходим к выводам?
В этом томе окончательно вырисовывается главный антагонист всей серии — речь, конечно, о Смайлере. Он представляется читателю как злобная мразь; у его поступков нет мотивации, последовательности или логики, кроме «хочу пить кровь из всех и быть самым главным». Все беды мира, что окружает Спайдера, увязываются с конкретным человеком, что сидит в президентском кресле, и делается это последовательно и неоднократно. Сам Спайдер за том проходит путь от отчаяния до «я вам всем покажу твари»; мимоходом несколькими сценами обрисовываются его взаимоотношения с Шэннон и Еленой.
Несмотря на то, что в вопросе политики и политиков Эллис занимается упрощениями (намеренными, скорее всего), в остальном серия уверенно держит марку. Мир все равно кажется «серым», и на что-то хорошее всегда придется что-то плохое, и наоборот. Спайдер не показывается исключительно как мамкин нигилист, кроющий все и всех матом — и это тоже хорошо. Сценки из жизни Города — великолепные, они и есть та самая суть всего комикса.
Теперь у власти человек, что обещал уничтожить Иерусалима — будет весело. Увидимся в следующей части разбора.