Conan, Esq: Дж. Р. Р. Мартин и ПЛИО
Парень с твиттера и некоторые другие написали о Дж. Р. Р. Мартине и «Песне льда и огня», а я перевёл. Мои мысли о них можно прочитать в предыдущих записях и по ссылкам в них.
Часть 1
Представляю вам объективное, правильное и окончательное мнение о Дж. Р. Р. Мартине и «Песне льда и огня». Несмотря на писательский талант, Мартин создал безнравственный провал, который следует презирать.
Для писателя тема — венец искусства. Гармоничная расстановка всех частей произведения показывает его моральный аргумент, дух всего сюжета. Можно критиковать технику Мартина — он раздувает произведения, повторяется, не держит постоянный темп развития сюжета — но это мелочи по сравнению с главной ошибкой жирного и злобного высокомерия Мартина, которая связана с темами его книг.
Мартин хочет опровергнуть Толкина. Он хочет, чтобы моральный аргумент его работы доказал нереальность трансцендентного героизма и романтизма Толкина, что герои ведут себя подло, злодеи поступают разумно, а добро не торжествует, или даже добра не существует.
Такую тему можно написать. Это даже не особо новая или смелая тема. Более хорошие авторы уже исследовали её — Конрад, Бронте, Ачебе, Фолкнер, Беккет и др. А Вагнер, Кук и Уильямс делали это раньше Мартина в жанре фэнтези (прочитайте «Чёрный отряд»!). Проблема в том, что Мартин зашёл с этой темой слишком далеко, и он решил написать эпическое фэнтези. Он выбрал тему, полностью несовместимую со структурными требованиями жанра.
Сюжет ПЛИО развивается по классическому образцу — юноша таинственного происхождения достигает величия, чтобы противостоять возникшей угрозе для царства, которая превыше политики. Необходимое окончание истории, требующей удовлетворения, понятно: Джон — король (живой или мёртвый), царство в безопасности. Читателя должны интересовать неожиданные повороты сюжета на пути к этой концовке. Но выбранная Мартином тема как раз не позволяет так окончить историю! Его тема требует бессмысленных смертей или падения героев, пока Зима покоряет Вестерос — и никто не хочет такое читать, ибо в таком сюжете нет смысла. Нельзя так просто отринуть ожидания жанра. Подробности об Азоре Ахае не имеют значения, Джон — главный герой истории, никто другой не может В ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ исполнить пророчество.
Так что Мартин оказался перед идеальной дилеммой — он буквально не мог дописать свою серию книг (последняя книга вышла в 2011 году). Сюжет ПЛИО нельзя закончить, т.к. он фундаментально непоследовательный, это брошенное произведение. Его злой проект провалился, не так ли? Мартин решил эту проблему, дав вам ЕЩЁ более циничное окончание ПЛИО. Он срубил бабла и дал бездарным людям Голливуда взять вину на себя за завершение сюжета в тупейшем телесериале. Мартин гениально наказал и деморализовал своих читателей ещё больше, подчеркнув тему своей работы.
ПЛИО (с 1996) — по сути, копия серии книг Тэда Уильямса, «Память, Скорбь и Тёрн» (1988-1993). В ней: 1) знатная девочка Марья маскируется под мальчика и учится драться на мечах, путешествуя по опасному миру; 2) два брата ненавидят друг друга и сражаются за королевскую власть, фракции делят страну на части, но победит сторона, играющая грязно; 3) советник в красной мантии убеждает нового короля принести ненавистного младшего брата в жертву, чтобы восстановить королевство; 4) в небе появляется комета, символизирующая гибель/перемены; 5) на крайнем севере появляются странные сверхъестественные существа, которые бездействовали веками, но сейчас планируют захватить мир; 6) предсказано наступление необычной, очень долгой зимы во время сверхъестественного вторжения; 7) люди сражаются за обладание необычным троном, но это лишь отвлекает от настоящего конфликта; 8) один из главных героев, близкий родственник короля, теряет руку; 9) волк играет важную роль; 10) персонаж «руки» занимает видное положение; 11) главная героиня использует узкий меч «Naidel» («Needle»), т.к. он легче других; 12) все смеются над идеей о ледяных гигантах на севере, пока не видят их своими глазами; 13) злые взрослые жестоко вбросили юных детей дворян в холодный и жестокий мир, где они медленно учатся стоять за себя и взрослеют.
Серия Уильямса достигает всего, чего пыталась достичь ПЛИО, без злобы, поэтому она удовлетворительно завершилась, я рекомендую её. Обе серии критикуют героическую модель «Властелина колец», перенося архетип в более реалистичный и морально серый мир. Разница, источник успеха Уильямса и неудачи Мартина, в том, что Уильямс показал торжество героизма и романтики при любых обстоятельствах, а Мартин от злости хочет поражения героизма. Это различие играет решающую роль.
Тем, кто ещё надеется, я советую просто забить — Мартин не допишет свою серию книг никогда, и концовка точно вас не удовлетворит.
P.s. Варг: «Я не читаю порнографию, будь то настоящую или замаскированную в виде „фэнтези“ или типа того. Этот отвратительный, развратный и больной ((гоблин)) не получит ни рубля от меня».
Conan, Esq: «Он прав, ПЛИО можно считать порнографией в широком смысле. Она привлекает похотливых людей. Сексуальные и квазисексуальные элементы часто добавляют в книги с корыстной целью».
Seeker: «Современные СМИ неслучайно именно в „Игре престолов“ довели до совершенства свою формулу „взрослых развлечений“: пытка или случайная смерть, секс, громкий праведный монолог. Они повторяют эти три элемента каждые 10 минут на протяжении 18 сезонов, и люди хавают это».
Моё мнение о концовке серии: помимо Джона ещё Дени может исполнить пророчество (хотя непонятно, как она попадёт в Вестерос), и фанаты действительно ожидают разрешения конфликта с Иными, чтобы страна оказалась в безопасности. Вряд ли планировалось, что Азор Ахай победит Иных в бою, но с ними как-то заключат мир, и некоторые герои могут погибнуть или измениться ради этого. Сюжет книг стремится к такой удовлетворительной концовке, но Мартин, видимо, не хочет писать о победе и мире, поэтому он раздувает повествование кучей новых персонажей и подсюжетов, превращает книги в мыльную оперу.
Часть 2
Завершение разговора об «Игре престолов», или Почему я был ещё более прав, чем я думал. Для начала, я говорил на очень узкую тему: попытка книг перечеркнуть тематическое развитие противоречит структуре жанра, которая должна ответить на моральный аргумент. Если герой пытается решить проблему и преодолеть сопротивление на своём пути, то нужно показать, как тема этого персонажа помогает ему достичь цели.
Например, Аанг отказывается убивать, а Хозяин Огня Озай готов убивать для победы. Он загоняет Аанга в ситуацию «убей или будешь убит». Аанг побеждает Озая, не убивая его, что доказывает правильность его взглядов. Так структура сюжета создаёт тему.
Конечно, Аанг мог проиграть. Это было бы трагедией, но трагедия всё равно развила бы тему, показав нам в качестве предостережения то, что Аанг проиграл именно из-за своего трагического недостатка. Это тоже ответило бы на моральный аргумент. («Гамартия — трагический изъян характера главного героя трагедии, который ведёт к его краху»).
Перенесём это на ПЛИО. Джон выполняет роль того, кто исполнит слова Неда Старка: «Когда выпадет снег и задуют белые ветры, одинокий волк гибнет, но стая живет». Объединить людей и справиться с внешней угрозой Зимы — вот заявленный тематический путь для Джона, белого волка с тайным королевским происхождением и волшебным мечом.
Но подобную концовку Мартин считает кукожной, т.к. он льстит законодателям мод, которые ненавидят искренность. ПЛИО могла бы быть трагедией, но Джону не прописали трагического недостатка, поэтому его поражение не будет означать ничего, оно не ответит ни на какой моральный аргумент.
ПЛИО невозможно завершить без четкой положительной героической морали. Структура сюжета образует героическую историю. Посмотрите на фанарт — люди этого хотят! Но Мартин не хочет это писать.
Это неправда, что Толкин показывает простую мораль, а Мартин — сложную. Это сравнение даже не имеет смысла. Работы Толкина достаточно мрачные и трагичные и совсем не примитивные в вопросах морали. Если вам недостаточно Дэнетора и Боромира, прочитайте «Сильмариллион» или «Детей Хурина».
НЕВАЖНО, КАКАЯ НАЛОГОВАЯ ПОЛИТИКА БЫЛА У АРАГОРНА! На деле Толкин подробно описал систему управления Гондора, действия Арагорна после войны и правила престолонаследия, но он не просто так оставил это в приложениях. Он продумал всё это, и оно действует на фоне.
Ælfwine: «Проблема работы Мартина даже не в моральном нигилизме, а в простом моральном релятивизме. Я люблю и уважаю некоторые изображения морального нигилизма в искусстве, они точно бывают лучше произведений с реалистичной моралью».
Произведение Мартина не имеет главной темы, оно морально пустое и противоречивое. У истории нет настоящего морального развития ни вверх, ни вниз. Толкин же очень ясен в этом вопросе.
Отсутствие содержательной постоянной тематической структуры оставляет нас в типично современном интерпретативном пространстве — мы смотрим на феномены в среде, щуримся и гадаем, что они означают. Но они ничего не означают, их потребляют лишь из-за их новизны. Повороты сюжета не цепляют во второй раз, потому что они случайные. Они не служат цельному тематическому развитию сюжета, которому необходим смысл.
Книги ПЛИО объединяет отсутствие смысла в структуре. Некоторые говорят, что «делать добро в любом случае» — смысл книг. Мартин правда говорит это, но он не показывает этого. Эти люди всё равно просто умирают, они не побеждают морально.
Какую идею показывают почти все детективные произведения? «На преступлениях не заработать». Как мы понимаем это? В конце книги преступника сажают в тюрьму или убивают — эмоционально заряженная идея пронзает читателей. «Мерзавец получил по заслугам» — справедливость торжествует.
Мартин должен это понимать, это фундаментальные понятия. Я думаю, он высокомерно начал нечто невозможное и не хочет бросить его из-за гордости или жадности, поэтому он позволил ему заглохнуть и превратиться в бесконечный поток разных произведений.
ПЛИО — порнография в широком смысле теста Миллера, т.к. «вызывает похотливый интерес»: секс, инцест, садизм и неуместный интерес к экскрементам.
Думаете, на этом специально фокусируются не для того, чтобы вызвать похотливый интерес? Табу привлекают, а значит, интерес идёт рука об руку с парасоциальными фантазиями из-за этих книг.
Большая продолжительность, тяга к неожиданным поворотам сюжета в стиле мыльной оперы, персонажи, написанные будто специально для телесериала, запланированные бесконечные спин-оффы («Дом дракона») — эти отношения, по сути, заменяют онлайн-проституток для некоторых людей, поэтому они так разозлились на мой первый тред.
«Порнографические» элементы ПЛИО, парасоциальность — вот настоящая суть «фэнтези» серии, которую прерывают понятные и завершающиеся тематические арки. «Чёрный отряд», намного более мрачная история, не считает нужным достигать своих целей таким способом.
Некоторые ютаберы не согласились с моим первым тредом. Эти парни долго разговаривали, но на 18-й минуте они неожиданно признались в том, что «ПЛИО не содержит внутренних моральных принципов». Я не назвал бы проблему так лаконично сам.
Можно наложить разбросанный смысл на произведение, видеть в нём то, что мы хотим. Умные люди могут выжать многое из ничего, но нельзя сказать, что эти книги означают сами по себе. Они ничего не означают.
JustTheFacts тоже сделал видео. Оно мне понравилось, т.к. он достаточно далеко прочитал мой твиттер, чтобы найти моё мнение о лунном заговоре. Но, увы, недостаточно далеко, чтобы найти мои экофашистские взгляды об экологической катастрофе, что забавно, т.к. он называет ПЛИО аллегорией на изменение климата. С этим я не согласен. Я считаю Зиму в ПЛИО литературным приёмом, который олицетворяет любую неизбежную внешнюю угрозу. Она действует как испанцы в четвёртых «Пиратах Карибского моря» или Потоп в «Halo». Изменение климата — слишком буквальное чтение, я не настолько низкого мнения о Мартине!
Оба видео не опровергли мой главный аргумент — настоящую причину, по которой Мартин не может закончить книги. Итак, в лучшем случае ПЛИО — провальная затея, скатывающаяся в плохую мыльную оперу, в худшем — парасоциальное симулирование порнографии.
