ЛП(В)Л > ХШХНГ

Совершенно неважно, верите ли вы Дмитрию Кузнецову нынешней формации или нет, но очевидно, что на новом альбоме он ставил себе задачу по полной вложиться в «стихи» (в самом прямом значении этого слова). Тянуть лямку «поэта» — сложное и неоднозначное дело, которое в любом случае будет иметь две стороны медали. И сегодня я хочу поговорить об «обратной» стороне его поэтических фокусов, которые сыграли с альбомом «Хошхоног» злую шутку.

После прослушивания нового альбома тянет включить старый и покопаться в метаморфозах, которые произошли со слогом и музыкой за три года полноформатного молчания. И главное несоответствие, можно даже смело сказать, деградация, произошла по части самого поверхностного и посему не очень-то заметного, на фоне остальных удач и неудач альбома, критерия — «умения» читать реп. Можно бесконечно спорить о ебле с трупами и других увеселительных приколах, которые раскапывает Хаски, смакуя каждую детальку, образ, метафору, но не стоит забывать, что Дима, в первую очередь, РЕПЕР. Он читает такой банальный и милый нашему сердцу реп, читает под стандартную для этого жанра музыку и пользуется тем же инструментарием, что и любой реп-артист. И мое главное разочарование от альбома «Хошхоног» таится на самой верхушке айсберга — Дима Кузнецов разучился быть репером. Этого самого репера он в себе очень поэтапно и нещадно гасил все последние годы и, кажется, благополучно с этой задачей справился, чтобы преобразиться в?…

А найти себе новое местечко так и не смог, потому что, видимо, так и не понял до конца, что лучше всего он читает реп, сколь бы прискорбно для него это не звучало. Несмотря на все «заимки и зимовья», которые он для себя каждодневно отыскивал, несмотря на глобальное изменение в контексте музыки, самое тупое, но и самое правильное, обращать внимание на его подачу, речитатив и голос. Когда вышла «Пуля-дура», в глаза бросались, в первую очередь, блевотные интонации, странные звуки на бэках и интонации. Было очевидно, что окромя каких-то там неизведанных для русского репа языковых верлибров, смыслов, позиций и прикида гопаря, Дима принес нам новый подход к тому, как должен звучать речитатив. Это был действительно новый опыт, хотя собратья по флоу под рукой — тот же Скрип, к примеру. Но если из под Адиля вышла целая кипа бормочущих реперов, то Хаски все равно упражнялся в умении жонглировать голосом совсем иначе. Его читка абсолютно уникальна и является главным козырем, а уж потом на поверхность показываются «новые смыслы», «поэтика» и прочая мишура. Я, и думается мне, тысячи других людей слушали Хаски в 2017 году как обычного репера (да и слушают до сих пор), который бормочет красивые словечки, но чтобы их понять и вкусить, нужно обращаться к Гениусу. А кто такой этот ваш Гениус? Вот мне было строго похуй на него, мне просто нравилась музыка, мне просто нравился голос; до того момента я не слышал ни одного похожего артиста и дико перся с любого трека.

На новом альбоме Дима позабыл про свой главный скилл и решил ставить во главу угла другие вещи, от чего, как мне кажется, и проиграл. Вместо того, чтобы просто читать реп, — делать это так пиздато, как он умеет делать, Хаски завывает и нелепо впихивает своих «размеры» в ритм. Отнюдь не обязательно это делать точно так же, как делал прежде, но сама фактура, приемы, проще говоря, банальное умение стелить, всегда должно красоваться на первом месте, а за ним уже выстраивается нарратив, поэтика, слог. «Хошхоног» действительно обращен к академической поэзии, и это не просто выдуманный тезис от парочки соответствий с образностью какого-нибудь Маяковского или Есенина, это железный факт по одной простой причине: любое стихотворение имеет определенный размер, ритм и как бы внутреннюю музыку, то есть оно само по себе звучит, для поэзии не нужен музыкальный аккомпанемент, потому что внутри самих строчек заложен «саунд». И Хаски на новом альбоме занимается тем же самым: он выстраивает свои куплеты по заветам любимых поэтов; если просто открыть его текст, очень часто можно столкнуться с тем, что вы прочувствуете пресловутый и заебавший всех в школьные годы РАЗМЕР. Реально размер, самый настоящий. Интонационно он будет звучать очень-очень далеко от речитативного, внутри него будет особый ритм, и вот Дима решил попытаться этот «внутренний» ритм впихнуть внутрь ритма музыкального. Получилось хуево.

По этой причине половина песен звучит как нелепая калька на нормального Хаски, как трек его собрата или просто вдохновившегося фаната. В этом нет той мощности и стержня, за счет которого Хаски был одним из лучших РЕПЕРОВ в необъятной. Проследить это довольно просто: вот три трека, вошедшие в альбом «Хошхоног», но написанные, очевидно, раньше глобальной задумки посвятить себя поэтике (либо просто придуманные в совсем другом настроении): «Люцифер», «Аферист», «Бесконечный магазин». Каждый из них дико выбивается из музыкального настроения пластинки, но в каждом слышится сильный, выдержанный, острый флоу, слышится тот самый «стиль» Хаски, который является его главной фишкой. Эти песни далеки от поэтического флёра, которым захламлены остальные и именно через них вырывается наружу пронзительный голос. В остальных же, то самое нагромождение поэтического внутреннего ритма, на ритм музыкальный, превращает подачу Хаски в протухший винегрет, который, возможно, возвышает его как большого лексического творца, но вгоняет его музыкальную очаровательность в ступор. Я почитал лирику, мне очень нравится «Реванш», «Никогда-нибудь», «Владыка слов», «Ода ничему», но все они звучат максимально блекло чисто речитативно. Там везде есть попытки поиграть с флоу: всякие перебежки по биту, смена интонаций, игра голосом, но все это абсолютно не дотягивает до уровня того Хаски, которого я знаю. Еще по тексту меня больше других цепляет «Мир Мух», — и это единственный случай на альбоме, когда слог и речитатив уместились на забавном и немного сюрреалистичном бите. Здесь и крутой сторителлинг, и при этом очень сильная и разнообразная подача. Я взял именно «Мир Мух», потому что на этом примере легче всего понять, что я хочу сказать. Послушайте, как Дима играется с интонациями: он просто стоит у микрофона и бесится, он делает все что хочет, он максимально открыт, многогранен, свободен и голос прорывается наружу оглушительными воплями.

А на «ЛП(В)Л» этот игривый, безумный голос был везде, был абсолютно в каждой песне. Дима там обезьянничал как мог: интонировал как кокетливый гопник, блевал концами строчек и бэками прямо себе на трико, пел, ревел и все это было настолько ярко и органично, настолько живо и прекрасно. Я всегда вспоминаю в этом контексте трек «Фюрер», где он буквально выпускает на строчках «Стреляй мой фюрер» из себя этого злостного доппельгангера, чтобы он выплюнул из себя этот приказ под аккомпанемент тяжелой гитарки, и вставляет очень атмосферные «всхлипы», подрезанные не то у Линды времен альбома «Песни тибетских лам», не то у джазменов; «Хозяйку», где Дима скулит как пес, и харкается в лицо свой ненавистью к материальному; «Мультики», где слышится такая детская непритязательность и радость Хаски, такая живая энергетика, простота и очаровательность, которую он, однозначно, похерил новой погремушкой в лице поэтики и сладенькими битами. Вопли сгладил автотюн, и если тюнингованный Хаски звучит просто удивительно и необычно, то вопящий кривляка старого образца просто выглядит настоящим.

Я неспроста выбрал такой заголовок: аллитерации и ассонансы — важная часть языка Хаски, но то, насколько вычурны и пошлы (местами) они стали на «Хошхоноге» — просто обескураживает меня. Вот «Комната скомкана», — лично для меня, просто беспорядочное жонглерство согласными и гласными, в котором не заложено вообще ничего живого. Я даже не представляю, как он писал такую чушь, потому что если припев «Комната скомкана, стон окна, сон-трава / Контратака утра в контурах города» построенный на аллитерациях (и то, на голых аллитерациях) дает некую картинку, то куплет, который перескакивает уже на ассонансы (мол, смотрите как могу), — абсолютная пустышка. Дима, который постоянно придумывает великолепные образы, нетривиальные и визуально впечатляющие, здесь просто устраивает одноколесный цирк, со своими оползнями, образами и облаками. Нет ощущения, что за этим стоит хоть что-то, кроме выебона. Но есть и очень уместный пример: «Быть может, это молодые дщери / Что, шаловливо щерясь, шарят половые щели?» («На что я дрочу»). Здесь буквы ш и щ создают картинку, ассоциируются с чем-то скользким, неприятным, животным. А теперь вспомните самую банальный и очевидный однострочный, но крайне сочный и образный «шабит, шабит, шабит», который вырастает из строчки «Бит шатает голову» и бэков. Это же просто очаровательная находка. Если такие приемы проскакивали у Димы раньше, то они казались чем-то органичным, а не просто механизированным производством выебонов.

Ну и конечно, в конце краем уха зацепим музыку. Как по мне, Хаски вполне уместен на модных битах и автотюн кажется прикольным инструментом, а уж когда он произносит «Никогда-нибудь, бэйби», — так вообще, на удивление приятно от такого нехарактерного словца. Но (все-таки существует это «но»)! И заключается оно в QT, — штатном битмаре Хаски времен «ЛП(В)Л», который сейчас занимается собственным проектом и продюсирует других чуваков. Нисколько не умаляю заслуг Бхимы, Панка, Супчика, Болливуда, Завета, — они создали эклектичный трэповый битпак, на который мог бы залететь любой модный игрок. Но просто переслушайте музыку QT и прочувствуйте, насколько важна для Хаски определенная атмосфера и целостность, насколько важна минималистичность. На этих битах он просто господь, все его интонации, ужимки, вопли и кривляния, все его странные ритмические рисунки и крикливый вокал ложатся идеально. Там и довольно тяжелые гитарки, и семплы с высоким голосом, и даже фанковая ударка со скретчами и саксофоном на «Мультиках» (мой любимый трек Хаски) вписываются на ура. Мне кажется, дело тут именно в слаженности. Я думаю, они с QT постоянно работали вместе и понимали что им нужно друг от друга, — и это чувствуется в песнях; а здесь, все знакомые чуваки накидали тебе минусов, и ты пошел под них душу изливать. Получилось очень недурно, многие инструменталы мне безумно нравятся, но сам Хаски на них теряется и пропадает. Половину аутентичных звучков, которые вырывались из пасти Димы на «ЛП(В)Л» и создавали атмосферу, — просто запропастились, спрятались в уютно дребезжащий бас, и гулкие, рваные мелодии.

У «Хошхонога» огромное количество плюсов, я люблю этот альбом и постоянно его слушаю, но если вспоминаю и добираюсь до «ЛП(В)Л» (пару дней назад так и случилось), то сразу ощущаю разницу. «Любимые песни (воображаемых) людей» — настоящая классика репа, без преувеличений великий альбом в контексте русской музыки. «Хошхоног», — просто качественный, веселый, яркий альбом новоиспеченного «поэта» Дмитрия Кузнецова.

«Похлопаем поэту», — как говорил второй великий поэт.