ВЗГЛЯД ИЗ КОНЦА ИСТОРИИ
Ну что же, товарищи? Девятый эпизод вышел, трилогия сиквелов завершилась. Чуда не произошло. Он вышел посредственным. И это неудивительно. Ибо он имеет как свои недостатки, так и те, которые достались ему от прошлых частей саги. Мы уже говорили о конкретике и отдельных аспектах.
Поэтому предлагаю подумать о причинах и следствиях. Для того, чтобы сделать это, нам придётся пройтись по разным стадиям создания фильмов, а также затронуть темы, которые, на первый взгляд, не сильно связаны с созданием собственно эпизодов «Звёздных войн» (ЗВ) от The Walt Disney Company (TWDC).
Мы уже писали об отдельных аспектах трилогии сиквелов и даже касались её критики. Поэтому здесь постараемся пройтись по всей трилогии в целом и сделать выводы.
Выбор цели
Это один из самых важных моментов при создании чего-либо. Какую цель преследовали создатели трилогии сиквелов от TWDC? Заработать денег, приложив минимальные усилия. И что тут такого – спросите вы. Ведь это основа основ нашего общества. Иными словами:
Да, Лукас тоже был не против заработать. Но при этом у него были идеи и желание их воплотить. Что требовало определённого подхода и подбора кадров, а также постановки задач перед ними.
А вот моему любимому конгломерату TWDC нужны были только деньги. Особых идей и новшеств у них не было, как не было и желания что-либо изобретать или стараться. Это, в свою очередь, определило подбор кадров и поставленные перед ними задачи. Что плавно подводит нас к следующему пункту.
Постановка задач
Как вы думаете, чего хотел Лукас от людей, которые с ним сотрудничали? Я полагаю, что помощи в воплощении его идей. А чего хочет наш любимый конгломерат TWDC? Вот тут надо подумать. Они могли заметить, что приквелы Лукаса восприняли хуже, чем его же оригинальную трилогию. Следовательно, для заработка денег логичнее было стараться сделать свой продукт максимально похожим на те самые эпизоды. И «Пробуждение силы» подтверждает это. Подбор кадров и требования к ним соответствующие. Надо, чтобы было как тогда. А то, что такой откат целой вселенной к началу пути может повлиять на её логичность и целостность – это мелочи. Главное – деньги.
Кадры решают всё
Об этом упоминалось выше, но предлагаю остановиться подробнее. Сразу скажу, что про спецов, которые отвечали за техническую сторону вопроса, говорить будем мало. Эти ребята отработали на весь бюджет. Ничего прорывного или шедеврального, но и придраться особо не к чему. Правда, операторская работа порой вызывала вопросы.
Разве что манера съёмки отличается от оригинальной трилогии. Из-за чего даже по визуалу это выглядит как очередная серия «Трансформеров» или что-то из киновселенной Марвел, а не те самые «Звёздные войны». Ещё один безликий блокбастер, который не стоит смотреть в трезвом виде.
Режиссёры и сценаристы.
А вот здесь стоит сказать больше. Ибо эти ребята определённо не справились. Совсем.
Режиссёры и сценаристы сиквельной трилогии – это типичные представители современной западной «интеллигенции». Текущая общественная и политическая повестка вместо своих идей и мнения, подход к искусству только как к способу заработка и никак иначе, ноль оригинальности при попытках играть в деконструкцию, а также попытки слегка взбрыкнуть, изобразив бунт, но так, чтобы по шапке не получить. Так, чтобы вроде и систему поругать, но и в революционеры не быть записанным. Ну да хватит общей картины. Давайте к подробностям.
Режиссёр (и немного сценарист) Джей-Джей Абрамс, сценарист Лоуренс Кэздан и примкнувший к ним Майкл Арндт.
Начнём с последнего. Если не врёт интернет, то его сценарий был переписан Абрамсом и Кэзданом. Поэтому про него в данном контексте мало что можно сказать.
А вот про следующих двоих нужно поговорить тщательнее. Лоуренс Кэздан был сценаристом ещё тех самых «Звёздных войн», а конкретно эпизодов «Империя наносит ответный удар» и «Возвращение джедая». Вроде бы, кадр проверенный. Но вместо Джорджа Лукаса с ним был Джей-Джей Абрамс, а рулила проектом Кэтлин Кеннеди. Так каким же оказался вклад этой группы?
Не сильно впечатляющим. Ибо во имя гарантированного извлечения прибыли им надо было направить свои усилия на создание итогового продукта, максимально похожего на «Новую надежду», чтобы заработать на ностальгии.
У них получилось наварить на этом, но одновременно был нанесён удар по целостности и логичости вселенной. Ибо она уже прошла этот этап развития ещё в оригинальной трилогии, а они искусственно откатили её к состоянию, которое напоминало времена «Новой надежды». Что скажется в будущем, а пока только особо продвинутые киноманы заподозрили неладное.
Также миньоны Чёрно-белой мыши крайне интересно разобрались со сложной и противоречивой «Расширенной вселенной» (РВ) ЗВ – они полностью лишили её статуса канона, но при этом от души тырили оттуда идеи. Что тоже не улучшило качество продукта. Ибо РВ имела свои недостатки и противоречия, о чём подробнее вы можете узнать из видео Олега Кулова, или из его же текстов.
А при таком использовании её наработок, проблемы не только не исчезали, но и многократно увеличивались. Как говорится в одном старом анекдоте: «Или крест сними, или трусы надень».
А как там с проработкой сюжета и персонажей? Да никаких проблем. Нет проработки – нет и проблем. Об этом только ленивый не говорил. Вкратце скажем, что авторы «Пробуждения силы» перепутали добротную сказку, коей была оригинальная трилогия, с паршивым фанфиком. С персонажами обошлись соответствующе. Особенно хорошо это заметно, когда пытаешься понять личность главной героини. Которой толком нет. Подробнее об этом ниже, а здесь скажем в общих чертах.
Сюжет и герои «Пробуждения силы» усиленно косят под свои аналоги из «Новой надежды», но их создатели не понимали, почему оригинал работал. Результат получился соответствующим. Там, где в фильме Лукаса была добротная сказка с интересными намёками, например, на колониальную эпоху и даже на войну во Вьетнаме, у дарта Мауса был фанфик, который даже до сказки не дотягивал. Где у Лукаса были образы персонажей, прорисованные широкими мазками и прописанные на достаточном для сказки уровне, там у Диснея получились неудачные пародии на оригинальных персонажей.
Райан Джонсон или история о том, как сделать плохую ситуацию ужасной.
Райан Джонсон в «Последних джедаях» работал одновременно сценаристом и режиссёром, что прибавляет сложности. Добавьте сюда то, что его фильм был сиквелом и наследовал проблемы оригинала, о которых было сказано выше. Иными словами, он оказался в трудной ситуации. Как же Джонсон из неё выкрутился?
Да очень просто. Вместо попыток исправить ситуацию, он начал играть в деконструкцию и обман ожиданий, окончательно добив остатки логики в сюжете, приправил всё это посредственным экшеном, хреново приплетённой вялой и беззубой попыткой критиковать современность, а заодно ещё сильнее слил культовых персонажей оригинальной трилогии. Молодец, Райан!
Вообще, он удобно устроился: начал играть в деконструкцию и ломку канонов в чужой вселенной! То есть, пока какие-нибудь Кэнтаро Миура, Джордж Мартин или сам Джордж Лукас вдохновлялись чужими произведениями, но создавали что-то своё, дабы сказать то, что хотели, Райан Джонсон вломился в чужую вселенную, аки толпа вандалов в музей, и нагадил там так, что разгребать и отмывать за ним придётся ещё долго.
А всё потому, что последний был нанят с целью быстренько сделать очередную порцию «Звездных войн» для фанатов и срубить денег, пока те не «остыли». А так как «Пробуждение силы» Абрамса критиковали за излишние заимствования из «Новой надежды», большую часть сюжета криво стырили, Джонсон решил схитрить в духе авторов фанфиков. Отсюда и все эти игры в деконструкцию, обман ожиданий и глумление над фанатскими теориями, которыми поклонники ЗВ пытались залатать дыры в сюжете новой трилогии.
Всё это было нужно для того, чтобы никто не заметил, что сей «гений» криво скопировал эпизод «Империя наносит ответный удар» и одну сцену из «Возвращения джедая».
Ну и конечно же повесточка! В лучших традициях создателей фильма «Охотники за привидениями» 2016 года, всех, кто посмел критиковать сей продукт, записали в расисты, сексисты и женоненавистники. Как же без этого? Союз SJW и капиталистов был готов атаковать кошельки зрителей любыми методами.
И да. Джонсон додумался ради «Вот это поворота» слить главного злодея, чем обрубил потенциально перспективные сюжетные линии, что сильно осложнило завершение трилогии. Но некоторые особо одарённые личности этого не заметили.
На этом фоне уже как-то не сильно бросается в глаза непонимание Джонсоном языка кино. Ибо когда По Дэмерон на истребителе разносит ПВО огромного дредноута, попутно унижая истребители Ордена, да так, что Бэтмен и Супермен тихонько офигевают, а потом Лея критикует его за потери в духе военных драм – это смотрится будто нарезка из разных фильмов. Ибо сначала наглые читы, которым завидуют все герои боевиков разом, а потом драма как в «Спасти рядового Райана».
И да. Сцена тупая. Ибо Лея хотела отменять атаку По тогда, когда он только вывел из строя ПВО дредноута капитана Кеннеди, который едва не нанёс удар главным калибром по флагману Сопротивления. И бомбардировщик из отряда По под управлением Пэйдж Тико буквально в последние секунды успел вынести корабль Ордена.
То есть, имело место спасение в последний момент, которое По провернул вопреки приказам Леи. А ещё он разменял абсолютно паршивые бомбардировщики Сопротивления, коих и было кот наплакал, на осадный дредноут с тысячами членов экипажа, десантом бойцов и мощнейшим основным орудием. А Лея за это зарядила Дэмерону по лицу. Но сценарист пытается выставить её мудрым лидером.
Вот что бывает, когда играешь в деконструкцию и лепишь клише, как Бог на душу положит!
Забавная деталь. Джонсон устами Кайло Рена прямо проговаривает свой посыл. Мол, не надо жить прошлым, а надо дать ему умереть. И тем смешнее то, что его фильм сильно паразитирует на пятом эпизоде Лукаса. Да. Джонсон, видать, думал, что если добавить «деконструкций» и тупых попыток обмануть ожидания, то никто не заметит, что его фильм «Последние джедаи» ворует сюжет фильма «Империя наносит ответный удар».
И ведь кто-то на это повёлся… Подробнее здесь, здесь, и здесь.
Последний гвоздь в крышку гроба или возвращение Джа-Джа Абрамса при поддержке Криса Террио.
Этому эпизоду повезло меньше всех. Ибо сначала его должен был делать Колин Тревороу, чьи попытки исправить косяки Райана Джонсона были слиты в сеть. Скажем так, у него не получилось. Ибо «великий деконструктор» нагадил так, что только Бог мог спасти сюжет новых ЗВ.
Но потом Чёрно-белая мышь передумала и вернула Абрамса. Почему так? Мы можем только гадать. Возможно, руководство заметило, что из-за экспериментов Джонсона просела прибыль, и поэтому решило свернуть работу Тревороу в пользу более консервативного, но прибыльного Абрамса. Вернее, они думали, что Джей-Джей принесёт им большую прибыль, ремейкнув на этот раз «Возвращение джедая». Но что-то пошло не так.
Дело в том, что Райан Джонсон ну очень старательно нагадил, а Джей-Джей Абрамс – это далеко не гений. Даже до крепкого ремесленника он не дотягивает. Поэтому исправить деятельность предшественника он не смог, да и шансов у него не было. Ибо вселенная была в таком кризисе, что спасти её мог только смелый и толковый новатор, ведь возможности сделать как раньше уже не было, так как, канон оказался исковеркан и наполнен противоречивой информацией.
Но ни Абрамса, ни, тем более, Джонсона нельзя назвать смелыми и толковыми новаторами. Да и не дал бы никто такому творцу развернуться. Ибо Чёрно-белая мышь хотела денег. А денег с восьмого эпизода поступило меньше, чем с седьмого. Поэтому от команды девятого требовалось делать как у Лукаса. Но никто не понимал, что в нынешних условиях так уже точно не получится.
В итоге, финальный эпизод трилогии собрал меньше всех, а на Абрамса накинулись не только фанаты фильмов Лукаса, но и фанаты восьмого эпизода Джонсона. Что иронично, если подумать. Ибо именно команда Джонсона создала такие условия для Абрамса. Да. Часть вины лежит на нашем «любимом деконструкторе». Но его фанатикам чихать на это.
НЕКОТОРЫЕ ПЕРСОНАЖИ, ИСПОЛНИТЕЛИ И ПРИГОРШНЯ СЮЖЕТА.
Рей Сью (Дейзи Ридли).
На роль Рей взяли не отличающуюся особыми внешними данными Дейзи Ридли. Ну сами понимаете, времена принцессы Леи в бикини прошли. Сейчас гиперактивные граждане обидеться могут, если исполнительница главной роли окажется красивой. Хотя, при большом старании, её можно было показать симпатичной. Но никто не стал заморачиваться. Про актёрские способности актрисы трудно судить, ибо её персонаж настолько плохо прописан, что даже медведь-людоед из фильма «На грани» 1997 года является более интересным персонажем, чем она. Тут почти нечего играть.
Вместо личности главной героини у нас тут жуткий гибрид современной повестки феминизма третьей волны и Мэри Сью из хренового фанфика. Коктейль получился адский. Ибо на суд публики явилась героиня с сомнительной мотивацией, непонятной биографией и списком чит-кодов, лишённая особо привлекательной внешности или очарования, но при этом перед ней падает ниц большое количество мужиков и не только.
А кто не падает, как Дедок Сноук или вернувшийся в девятом эпизоде Палпатин, тот может пострадать вплоть до летального исхода. Вместо полноценного персонажа авторы сделали аватар малолетней феминистки в её мечтах. Это у них получилось. А персонаж – нет. Более подробно об этом мы уже говорили в прошлых заметках.
Подробнее здесь, а ещё тут и тут.
Эта героиня получилась такой никчёмной, что ради её возвышения пришлось сливать культовых героев прошлого, ломая их характеры и образы в следующих фильмах.
Но давайте остановимся чуть подробнее. Что мы о ней узнавали в каждом новом эпизоде?
«Пробуждение силы».
Рей тут усиленно изображает Люка Скайуокера. Живёт на пустынной планете, чувствует Силу, знакомится с харизматичным стариком, теряет его и начинает идти к успеху.
Вот только когда Люк только начинал постигать Силу, она уже начинает отмачивать лихие трюки даже без намёка на обучение! Просто так берёт и побеждает в ментальной дуэли обученного адепта тёмной стороны, а потом одерживает верх над ним в поединке, второй раз в жизни взяв в руки световой меч и первый раз активировав его. А ещё она на грузовом космическом корабле летала круче, чем обученные пилоты на истребителях. А ещё она ДО освоения Силы побила толпу местных гопников, будучи худенькой девчонкой. И почему её обозвали Мэри Сью? Непонятно.
Надо ли говорить, что у Люка такого не было? Что его первый бой с полноценным ситхом закончился поражением и потерей руки? И у его отца Энакина, кстати, тоже. Ибо будь ты хоть трижды избранным, но без внятной подготовки или значимого опыта в бою могут возникнуть проблемы. Что не мешает фанбоям Рей говорить, что она ничем не хуже обоих Скайуокеров.
Фанаты попытались спасти персонажа. Самые простые придумывали ей крутых родителей, а более прошаренные даже попытались адаптировать под неё историю Джейсона Борна, Элис из первой «Обители зла» или Дарта Ревана, где была крутая боевая подготовка в прошлом и амнезия в настоящем. Но увы. Случился восьмой эпизод.
«Последние джедаи»
Райан Джонсон, наверное, считал себя гением, когда отмёл вообще все фанатские теории, сделав Рей дочерью каких-то мутных бомжей и не дав ей обучения в прошлом, но результат получился ужасным. Ибо персонаж окончательно стал чистокровной Мэри Сью. Теперь она стала вообще никем, но при этом невероятно могущественным «никем», вокруг которого вертится вселенная.
Джонсон, конечно, подстраховался, добавив сцену, где могущественный, но крайне тупой Дедок-Сноук откровенно доминирует над Рей. Но старик поплатился за это смертью от руки Кайло Рена. Причём смерть была обставлена максимально комично. Ибо Дедок в банном халате распинается о своей невероятной крутизне, а потом его убивает Кайло Рен, в помощью Силы включив световой меч Рей, который Сноук положил рядом с собой.
А так можно было?!
То есть, джедай или ситх может отключить или включить световой меч противника рядом с ним таким образом, что опытный форсюзер даже не почувствует манипуляции Силой рядом с собой? Вы понимаете, что теперь все поединки на световых мечах до и после этого момента теряют смысл? И всё ради «Вот это поворота».
И как после такого снять нормальное продолжение? Ведь теперь надо переосмысливать поединки на световых мечах. Можно, конечно, мягко игнорировать этот момент из восьмого эпизода, как сделал Абрамс, но тогда фанатики восьмого эпизода обидятся.
Кайло Рен. Он же Бен Соло (Адам Драйвер).
Играет его Адам Драйвер, и его жаль. Ибо после этой роли ему придётся долго отмывать свою фильмографию. Персонаж ему достался самый неудачный после Рей Сью.
Нет. У него есть толковые фильмы, но тут как в том анекдоте про конунга.
Старый конунг, король викингов, стоит на скале фьорда и говорит сам себе:
Я, конунг Олаф, построил два прекрасных города. Но никто не называет меня «Олаф — Градостроитель»! Я, конунг Олаф, имею под своим начальством пять тысяч воинов! Но никто не называет меня «Олаф — военачальник»! Я, конунг Олаф, завоевал все земли от Британии до Греции, но никто не называет меня «Олаф — завоеватель»! Но стоило мне ОДИН РАЗ трахнуть овцу!..
Сценаристы поиздевались над Кайло Реном так, что его стало жалко. Для начала его поставили на тот же пост, на котором был Дарт Вейдер в оригинальной трилогии. То есть, он был первым помощником у местного тёмного властелина. Типа, внук пошёл по стопам деда. Но проблема в том, что Бена Соло делали в первую очередь для удовлетворения потребности определённой категории зрителей в аватаре, на месте которого они могли бы себя представлять. А вот про то, как это повлияет на вселенную, никто не думал.
Итог получился печальный. Пред нами предстал взрослый мужчина, который является вторым человеком в злодейской организации галактического масштаба во время войны, но ведёт себя как истеричный подросток под наркотой. И всё это наделено посредственной внешностью.
Не. Такой персонаж сам по себе мог бы быть неплох. Если бы находился в другой вселенной или не занимал пост заместителя главного злодея во вселенной «Звёздных войн»!
Можно было выкрутить ему до предела хитрость, изворотливость и подлость, чтобы показать Кайло Рена опасным пронырой, но опять нет! Бен Соло туп, агрессивен и недальновиден. Чего стоит попытка в открытую броситься на Сноука со значительного расстояния на виду его гвардейцев. Естественно, Дедок уложил его рикошетом молнии Силы. Кабы не сценарная броня, тут бы его и настигла казнь за покушение на лидера Первого Ордена. Но увы. Сноука поразил внезапный приступ милосердия. Да! Главный злодей пощадил того, кто на эмоциях мог его убить.
Истеричный дегенерат, который даже до главаря банды малолетних наркоманов не дотягивает, сначала косплеит Вейдера, потом становится самым главным в злодейской организации галактического масштаба, потом становится учеником Палпатина и крайне невнятно переходит на светлую сторону в финале. Смотрится жалко. Особенно с учётом того, как от него избавились в театральной версии фильма. Он быстренько воскрешает Рей, которая порешила Палпатина, но сама полегла, целует её разок и растворяется.
Даже похорон его не удостоили сценаристы. И сцены с призраком Силы тоже. Пришлось аж в сопутствующей продукции придумывать ему телепатический разговор с Рей.
Куда можно было поместить Кайло Рена.
И ещё чуток.
И так выкинули одного из ключевых персонажей трилогии сиквелов! Представляете, какой там творится бардак с другими персонажами?
Нет. Вы не представляете.
Финн (Джон Бойега).
Играет этого героя Джон Бойега. Так же, как и в случае Ридли или Драйвера, по этой картине не стоит судить о его актёрских способностях. Ибо это очередной криво прописанный персонаж с биографией чисто для галочки.
Что о нём можно сказать? Перебежчик из армии зла, которого лишили детства, оставив только боевую подготовку и политическую накачку мозгов, и заставили убивать. Но тем не менее, он оказался на стороне местных добряков.
С такой предысторией Финн мог бы стать самым шикарным героем новой трилогии. Ведь кинематограф и даже мультипликация уже показывали нам таких персонажей. Сержант Тодд из фильма «Солдат» 1998 года и Динобот из «Beast Wars» 1996 года доказали, что такой герой может быть харизматичным и наполненным драмой.
Подробнее о Финне и Тодде тут.
Ведь такой образ уже почти гарантирует хотя бы простую, но крепко сшитую историю.
Но Финн не такой. Ему не дали черт характера, которые могли бы отобразить такую предысторию. Не было профессиональной деформации, особых боевых навыков, социальной дезадаптации или хотя бы ПТСР. Но он пуст. И если в седьмом эпизоде ещё давались намёки на интересные задатки, ведь он дрался с тёмным джедаем на световых мечах и выжил, то в восьмом эпизоде Финн стал никчёмным, и его легко вырубила небоеспособная Роуз Тико. Он так и остался ведомым, его сюжетная линия не нужна, и даже самопожертвование ему совершить не дали.
А в девятом эпизоде Финн болтается по сюжету без особого толка. Хотя создатели и пытались придать ему значимости, у них ничего не вышло. Он по-прежнему не соответствует своей предыстории и участвует в глупых сценах.
По Дэмерон (Оскар Айзек).
Сей герой пытается косплеить Хана Соло, что особенно заметно по деталям его биографии в девятом эпизоде. Ключевое слово «пытается». Ибо оригинальный Хан был явно создан под сильным влиянием вестернов. Что грамотно воспроизвести у По не смогли.
Если Хан – это пример обаятельного и харизматичного преступника, который явно не был простым парнем, то По – это просто очередной пилот Сопротивления. Даже попытки приписать ему прошлое, аналогичное таковому у Хана, не сработали. Ибо то, что у Соло было явно показано, у Дэмерона лишь мельком упомянуто. Да и в целом сценаристы сработали криво.
В седьмом эпизоде его быстренько задвигают, выставляя на первый план Рей и Финна с Кайло Реном, в восьмом его криво прогибают под повестку, сценарным произволом сливая в унитаз все его сумасшедшие планы по спасению Сопротивления, чтобы ещё более идиотские и безумные планы Леи и Холдо выставить в лучшем свете. В девятом эпизоде он чисто на подтанцовке. Можно было бы и его выкинуть.
Дедок-Сноук (Энди Сёркис).
Мы уже писали об этом персонаже, поэтому постараемся быть краткими.
В седьмом эпизоде – это злодей, который пытается быть загадочным и интересным. Видна попытка сделать из него нового Палпатина.
В восьмом эпизоде – это человек-мем, который и дал старт нашему паблику. Ибо смотреть на упивающегося могуществом старика в халате, который крайне бездарно погибает ради «Вот это поворота», было смешно. Правда потом стало грустно от осознания грандиозного слива. В итоге трилогия сиквелов осталась без дельного злодея. Нет. Кайло Рен явно не тянет на сурового диктатора-нагибатора. Хватит видеть в нём мнимую крутизну, фанаты Райана Джонсона. Уровень Кайло Рена – это руководство бандой школьных хулиганов, а не галактического масштаба злодейство в космоопере! Вот и получается, что игры в деконструкцию от Райана Джонсона подорвали возможность создания продолжений.
А в девятом эпизоде навертели муть с тем, что Сноук был создан Палпатином. Что не добавило логики во вселенную, конечно же. Эх. Если бы Райан Джонсон сделал восьмой эпизод не хреновой копией пятого с одной сценой из шестого, а постарался бы раскрыть в нём главного злодея, сделав его глубоким, проработанным и интересным персонажем – это был бы смелый эксперимент. Но увы. Ещё один персонаж, который пал из-за творческой импотенции и халтурной работы миньонов Чёрно-белой мыши. Press F to Pay Respects!
Ржавый Хакс (Донал Глисон).
Хакс хоть и стал героем мемов до провального по всем фронтам, кроме прибыли, восьмого эпизода, всё же в начале подавал надежды. Он мог стать отмороженным фанатиком с огромной властью, который несёт огромную угрозу. Но увы. В восьмом эпизоде из него сделали клоуна, в девятом – предателя. Сделать его хотя бы двойным агентом в духе Снейпа не догадались. Вместо этого сделали его очень тупым предателем. Его жалкий конец оказался закономерен.
Вице-адмирал Эмилин Холдо (Лора Дёрн).
Сей персонаж – это шикарный пример того, что будет в случае замены проработки персонажа текущей общественной и политической повесткой. Эмилин Холдо появилась из ниоткуда, резко подменила постаревшую, но всё ещё любимую народом Лею на посту командующего, придумала бредовый хитрый план, который мог сработать только из-за дичайшего авторского произвола, но не сработал, ибо Райан Джонсон решил обмануть ожидания и макнуть По мордой в грязь. После чего адмирал-феминистка прореживает ряды кораблей Первого Ордена своим гиперпространственным тараном и наконец-то покидает сюжет.
Как личность её описать трудно. Ибо она ею не является. Холдо – это персонаж-повестка. Вся её суть – это гнобить пилота По Дэмерона по причине «членомразь». Ах да. Ещё она как бы военная, но вместо хоть какой-то формы на ней убогое платье. Ну естественно. Форма и правила – это для ЛОХов и мужиков. Всё, что у неё есть – это доминирование над По благодаря сценарному произволу.
Подробнее о ней здесь и здесь (читать раздел «Эмилин Холдо»).
А ведь когда-то в кино была Эллен Рипли, которая пыталась не пустить заражённого лицехватом члена экипажа на борт корабля, опираясь на здравый смысл и технику безопасности, и дальнейшие события просто подтвердили её правоту. Поэтому такое не вызывало негодования. В отличие от Холдо.
Ах да. Чуть не забыл. Есть ещё одна причина народной «любви» к Холдо.
Подобно тому, как ради твиста со сливом Сноука порушили бои на световых мечах, ради демонстрации крутизны и жертвы Холдо порушили бои космические. Ибо после гиперпространственного тарана Холдо старые космические сражения выглядят глупо. Зачем устраивать перестрелки в космосе, когда можно взять самый отстойный корабль под управлением дроидов и жахнуть в гипере, снеся чуть ли не целую эскадру куда более дорогих и мощных кораблей?
И да. Зачем вице-адмирал Холдо осталась на корабле, если то же самое могли проделать дроиды? И почему никто из уничтоженных ранее кораблей Сопротивления даже не пытался такое провернуть? Или этот фокус сработал только силой феминистической повестки и сценарного произвола?
И как теперь снимать космические бои? Перелопачивать всю тактику? Можно, правда, поступить как со световыми мечами и телекинезом – просто игнорировать. Но тогда фанатики восьмого эпизода могут обидеться. Что они и сделали.
Роуз Тико (Келли Мэри Трэн).
Немного больше о ней в этом тексте в разделе «Роуз Тико».
Ещё один «замечательный» персонаж, который появился из ниоткуда и начал капать на мозги персонажу седьмого эпизода, только на этот раз не повезло Финну. И вот же совпадение: после её появления линия бывшего штурмовика пошла под откос. Помните, как этот самый Финн дал достойный бой тёмному джедаю Кайло Рену на световых мечах? Забудьте. Абсолютно небоеспособная Роуз играючи вырубила его шокером во время конфликта.
А дальше она страдала, вернее наслаждалась, коктейлем из инфантилизма и идиотизма во время ответственного задания, играла в Гринпис и беспокоилась о животных, пока её товарищей расстреливал флот Первого Ордена, и пыталась в критику капитализма. Правда её критика была настолько беззубой, что лучше перепройти первую часть игры «Max Payne». Ибо там образ злой корпорации был намного более сильный.
Ах да. Она ещё внезапно влюбилась в Финна, в связи с чем не дала ему пожертвовать собой и уничтожить осадное орудие Первого Ордена, которое как раз готовилось разнести укрепления Сопротивления. И как она это сделала – подбила его транспорт таким образом, чтобы они оба остались на ровном месте и на виду у тяжёлой техники ордынцев. И умереть бы им по-дебильному, но сценарист устроил прилёт Рей Сью в последний момент, о котором Роуз, когда шла на таран Финна, не знала. А в девятом эпизоде сценаристы поняли, каким отстойным получился персонаж, поэтому постарались забить на неё. И это было далеко не худшее решение.
Лор Сан Текка (Макс фон Сюдов)
Хреновая попытка закосить под Оби-Вана. Жертвенный старик, который быстренько умирает. Почему-то это должно было вызвать у фанатов какие-то чувства, хотя к нему просто не успели привязаться. Пришлось додумывать ему биографию в сопутствующей продукции.
А ведь его играл сам Макс фон Сюдов! Если хотите узнать, что на самом деле мог показать данный актёр, посмотрите фильм «Седьмая печать».
Капитан Фазма (Гвендолин Кристи).
Понтов много, толку нет. Из-за её малодушия Первый Орден потерял базу Старкиллер в седьмом эпизоде. В восьмом она подралась с Финном один на один и погибла. Фантастически важный и крутой персонаж. Вот никак без неё было не обойтись!
Четыре персонажа, которые не бесили.
Штурмовик с шоковой дубинкой. FN-2199 (играет Лян Ян, озвучивает Дэвид Акорд).
Он внезапно появился и побил вооружённого световым мечом Финна шоковой дубинкой. А ведь последний позже сумеет дать неплохой отпор обученному тёмному джедаю Кайло Рену! Похоже, что этот штурмовик был единственным действительно крутым персонажем «Пробуждения Силы».
Пэйдж Тико (Вероника Нго).
Симпатичная азиатка и член экипажа эскадрильи самых конченных и никчёмных бомбардировщиков в истории галактики. Ценой своей жизни сумела вынести дредноут капитана Кеннеди. Ничем плохим запомниться просто не успела.
Капитан Моден Кеннеди (Марк Льюис Джонс).
Если штурмовик с дубиной был единственным хорошим бойцом Первого Ордена, то бравый капитан был единственным дельным командиром по обе стороны баррикад в восьмом эпизоде ЗВ. Излучал харизму и компетентность, достойно принял смерть. Если бы новые фильмы были про него, Пэйдж Тико и того штурмовика, то их можно было бы смотреть.
Генерал Прайд (Ричард Грант).
Появился в девятом эпизоде, когда стало ясно, что зря Райан Джонсон превратил фанатика Хакса в ничтожного клоуна. Избавил последнего от участия в этом маразме, дотянул до финала и погиб.
Старая гвардия.
А вот сейчас приготовьтесь к боли. Ибо мы наконец дошли до персонажей оригинальной трилогии, которым не повезло дожить до сиквелов.
Хан Соло (Харрисон Форд).
Хану одновременно повезло и не повезло. Удача его состоит в том, что его образ изгадили меньше, чем образы Люка и Леи. А не повезло в том, что его роль в сюжете новой трилогии – это ещё один жертвенный старикан из категории «Оби-Ван на минималках». Он тут больше для фансервиса и драмы из-за смерти, которую ему организовал сынок-дегенарат. А его и Леи сыном является Кайло Рен. Ах да. Забыл. Он ещё в девятом эпизоде появился в виде то ли глюка, то ли призрака, чтобы объяснить внезапный переход Кайло Рена на светлую сторону. Видимо, Харрисон Форд понимал, что получится, и поэтому отыграл свою роль чисто для галочки.
Люк Скайуокер (Марк Хэммил).
В сиквелах Люк сначала прячется от своего племянника-дегенерата в седьмом эпизоде, потом в восьмом он сам превращается в бомжа и дегенерата, который, как выяснилось, пытался убить своего племянника во сне, когда тот ещё не успел перейти на тёмную сторону.
Также он отметился тем, что отказывался разгребать последствия своих же действий в восьмом эпизоде, а потом помер, чтобы дать жалким остаткам Сопротивления убежать.
Вот такое вот новаторство от Райана Джонсона с позволения Чёрно-белой мыши. В лучших традициях худших фанфиков, культового героя слили, чтобы выставить в более выигрышном свете своих персонажей. И всё это без внятного обоснуя! Пришлось фанатам придумывать признаки этого в прошлом или петь мантру «Люди меняются». Подробнее об этом по ссылке ниже. Единственный положительный момент – это достойная игра Марка Хэммила.
Вот только ни то, ни другое не перебило халтурную постановку. В некоторых моментах Хэммил явно переигрывает, но, очевидно, не потому что не может, а потому что играть нечего, но режиссёру Райану Джонсону в сцене попытки выпила Кайло нужен надрыв. Который там не нужен. Суровое молчание и тяжесть во взгляде сказали бы больше, но режиссура топорная настолько, что ей можно рубить дрова.
А в девятом эпизоде он передумывает и немного морально поддерживает Рей. Из-за чего обиделись уже фанатики Джонсона. Ну вы поняли? Если культовый положительный герой меняется в худшую сторону, то это нормально. Люди меняются. Даже если под это не подвели НИКАКОГО обоснования. А вот если тот же герой вдруг частично исправился, то это плохо. Ага. Люблю запах двойных стандартов поутру.
Принцесса/генерал Лея (Кэри Фишер).
В старой трилогии она была образцом сильной женщины, оставаясь прекрасной принцессой. В новой же она откровенно не блещет. Актрисе трудно раскрыться при такой режиссуре, а её персонаж заметно убавил в уме. И если в «Пробуждении силы» это ещё не очень заметно, в «Последнем джедае» просто невозможно не увидеть. Там они на пару с Холдо придумали план настолько бредовый, что даже для космооперы это смотрелось безумно.
При этом, в восьмом эпизоде Лею откровенно задвинули, чтобы вместо неё продвинуть упомянутую выше Холдо. При этом принцессу/генерала заставили проявить редкостную некомпетентность в вопросах систем обнаружения. Но при этом её и Холдо пытались выставить образцами мудрого руководства, хотя их действия говорили об обратном. Что только усилило падение персонажа. В итоге принцесса пала жертвой кривого сценария.
Чубакка (Йонас Вильями Суотамо), C3PO (Энтони Дэниелс) и Лэндо Калриссиан (Билли Ди Уильямс).
Они были. Они немного тусили. Они выжили. И слава Силе.
Их почти никак не испортили. Кроме того, что Лэндо задними числом приписали пассивность в промежутке между оригинальной трилогией и трилогией сиквелов. Но он реабилитировался, когда замотивировал всю галактику прилететь бить морды шестёркам воскресшего Палпатина. И ведь его послушали! В отличие от Леи.
Что как бы намекает на то, что вся Галактика была наслышана о полководческом мастерстве Леи и Холдо, а вот после их смерти все обрели надежду. Ну или просто сценарий писали разные люди, которые даже толком не совещались.
Короче. Все трое – это просто средство вытянуть людей на ностальгию и залезть к ним в кошелёк.
Палпатин (Иан Макдермид)
Могучего и злого деда играет всё тот же Макдермид. Он может быть шикарным, но при такой режиссуре у него не было и шанса раскрыться. Режиссер не то что не дал Макдермиду раскрыться, он придавил его актерский талант могильной плитой собственной бездарности.
А сценарий окончательно лишил актёра возможности спасти персонажа.
Ибо нынешний Палпатин – это не тот злодей, каким он был в Оригинальной Трилогии. Также ему не дали проявить себя как хитрого интригана в духе приквелов. Нет. Современный Палыч умудряется вести себя ещё более тупо, чем Сноук в восьмом эпизоде. То в сопутствующей продукции ему приписывают операцию «Пепел», суть которой в уничтожении всего и вся, что принадлежит Палпатину, если он погибнет. Да. Хитрый и могучий ситх повёл себя в духе истеричного подростка. А потом он резко возвращается и имеет орду звёздных разрушителей, каждый их которых имеет огневую мощь Звезды смерти. Вот что бывает, когда сразу замахиваешься на трилогию, но из-за жадности забываешь проработать вселенную!
Также у него странное поведение в сюжете. Он имеет запредельную военную мощь, но зачем-то рассылает угрозы, вместо того, чтобы тихо договориться с Первым Орденом и смести врагов одним внезапным и сокрушительным ударом. Он может дистанционно выпить жизнь из Рей Сью и Кайло Рена, но вместо этого оставляет им возможности подойти к нему на расстояние удара. Более того. Он даже уговаривал Рей убить себя! Зачем, когда можно было просто омолодиться? Непонятно.
И да. Созданный им Сноук в восьмом эпизоде вырубил агрессивного Кайло Рена, выстрелив рикошетом молнии.
А вот Палпатин бил по Рей прямой наводкой, хотя видел, что она блокирует его молнии. Конец оказался предсказуем. Увы. Могучего Палпатина слили ещё сильнее, чем ставшего мемом Сноука.
Выводы по этому разделу.
Что можно сказать по этому пункту? Подбор актёров – это пример работы с современной повесткой для галочки, а проработка персонажей отражает то, что у хозяев франшизы не было не то что плана, но даже идей по развитию истории и героев.
Отсюда и внезапные изменения характеров персонажей. Причём даже у тех, чьё развитие удачно завершил ещё Лукас. И появление совершенно ненужных персонажей ради того, чтобы авторы могли выпендриваться и проговаривать свой посыл. Привет Роуз и Холдо.
Вот что бывает, когда конвейер применяют в искусстве, да ещё и наглейшим образом халтурят!
TRIVIA
А здесь мы поговорим о проработке важных, но не таких очевидных деталей.
Манера съёмки и визуал в целом.
В операторской работе оригинальной трилогии чувствуется влияние вестернов, что привело к особой работе с камерой и воздействию на атмосферу. В трилогии сиквелов же сделали всё как в современных блокбастерах, что стёрло разницу в визуале между «Звёздными войнами» и какими-нибудь «Трансформерами». Только миньонам Чёрно-белой мыши до Бэя далеко.
Да и в целом картинка хоть и выглядит соответствующе своему бюджету, но это далеко не идеал. Зак Снайдер или Джордж Миллер могли бы сделать заметно лучше. «Бэтмен против Супермена» и «Безумный Макс: дорога ярости» не дадут соврать.
Перестрелки.
Джордж Лукас снимал «Новую надежду» в 1977 году, и он явно концентрировался на воплощении новых идей, а не на оттачивании до совершенства боевых сцен, но для своего времени перестрелки были неплохи. Также не стоит забывать, что Лукас в семидесятые явно уступал современному Диснею в плане доступных средств и технологий. Что не могло не сказаться на боевых сценах вообще и на перестрелках в частности.
А теперь вспомним этот же аспект в трилогии сиквелов, самый старый из которых вышел в 2015 году, а самый новый в 2019. Воз и ныне там. Вы скажете, что в этом плохого? В принципе ничего, если бы остальное тоже работало! Но современные «гении кино» сумели сломать почти всё кроме графики. Внесли новшества там, где они были нафиг не нужны, а тут ничего не поменяли.
Серьёзно. Перестрелки будто застряли в конце семидесятых! И это при том, что техническая сторона заметно выросла с тех пор. Повторюсь, это было бы не так заметно, кабы не ломали всё остальное. Если уж начали менять манеру съёмки, исковеркали характер Люка Скайуокера, сделали гиперпространственный таран Холдо и научили героев отключать чужие световые мечи телекинезом, то могли бы и перестрелки поменять. Но хрен там! Именно это оставили без ощутимых изменений. Тут как в старом анекдоте: или крест сними, или трусы надень.
Вышло много боевиков с акцентом на огневые контакты, но нет! Режиссёры и сценаристы предпочитают воровать сюжетные ходы из худших фанфиков, а манеру съёмки из посредственных блокбастеров, но вот улучшить боевые сцены им, видимо, религия не позволяет. Даже Райану Джонсону, чьи фанатики загадили весь интернет рассказами о его «новаторстве»! Сломать образ Люка Скайуокера он догадался, а вот поучиться у авторов хороших боевиков – нет. Абрамс же просто делал закос под прошлое, не понимая, почему раньше это работало.
Замечу, что вселенная «Звёздных войн» не требует особого реализма, а также имеет интересные художественные допущения вроде невероятных технологий или наличия сверхлюдей-джедаев.
При наличии ума, современных технологий, фантазии и при отсутствии ограничений реализма можно было бы снять фантастически красивые перестрелки. Фильму «Эквилибриум» оказалось достаточно лишь одного допущения – «ган-ката», а стрельба в нём в разы лучше. Также можно вспомнить такие фильмы как «Джон Уик» и «Пристрели их». Или пройтись по фильмографии Джона Ву и поиграть в игру «Max Payne».
Просто подумайте, как можно было адаптировать наработки этих произведений для вселенной «Звёздных войн»! С таким-то бюджетом! Но увы. Если Лукас смело экспериментировал с культурным наследием прошлого, создавая новое, то нынешние творцы и стоящие за их спинами воротилы кинобизнеса лишь паразитировали на готовом, стараясь поставить на конвейер то, что невозможно производить массово без потери качества. Отсюда и полное отсутствие прорывных новшеств или грамотно применённых заимствований.
Ближний бой.
В Оригинальной трилогии поединки больше символизировали, нежели цепляли как экшен-сцены. Что, однако, неплохо смотрелось в родном контексте. Ибо вся история была сказкой, помещённой в космос. Да и сюжетно это было неплохо обосновано. Кто сражался в оригинальной трилогии на мечах? Старик Оби-Ван, инвалид Дарт Вейдер и джедай без году неделя Люк Скайуокер. Всё относительно логично. Хороший пример грамотного использования доступных средств.
В приквелах бои стали более динамичными, с большим количеством передвижений и даже акробатики. Что опять же логично обосновано. Ибо в приквелах Оби-Ван и Энакин Скайуокер (будущий Вейдер) молодые, здоровые и хорошо обученные. А Йода и Винду – вообще великие мастера. Не все приняли, но в целом, логично.
А что же нас ждало в сиквелах? В сиквелах есть обученный Кайло Рен и необученная мусорщица Рей. Вторая неоднократно била первого. Причём не только в поединках на мечах, но и в ментальной дуэли. Мне напомнить, чем закончились попытки недоученного Люка и малоопытного Энакина сражаться с более опытными и умелыми Вейдером и Дуку соответственно? И почему Рей называют Мэри Сью? Непонятно.
Кстати. Сами поединки теперь выглядят откровенно заторможенными, будто дерутся обычные люди и явно чем-то тяжёлым, хотя световой меч – это конструкция с весом и балансом фонарика.
Даже штурмовик с электрической дубинкой двигался бодрее и ловчее, чем местные джедаи. Хотя первый – это обычный человек, а вторые – это сверхлюди. Что глупо и противоречит банальному здравому смыслу.
И ведь никто не просит от обычных актёров двигаться как прошаренные в боевых искусствах Скотт Эдкинс или Майкл Джей Уайт в фильме «Неоспоримый 2», но хотя бы на уровне приквелов можно было заставить их двигаться?
Ибо даже клерик Грамматона Престон в исполнении Кристиана Бэйла больше похож на джедая, чем Рей Сью и Кайло Рен.
Сражения флотов.
Тут будем краткими. Несмотря на все доступные технологии, бои смотрятся куда хуже, чем в оригинале 1977 года. Ибо в них навалили спецэффектов, но вытравили оттуда даже ту минимальную логику, которая необходима для космооперы. Из-за чего всё стало очень грустно. Да ещё и «новаторство» Джонсона с возможностью «гиперпространственного тарана» порушило логику и лишило смысла все предыдущие и последующие космические бои.
Экшен в целом.
Тут всё простенько. Нет ничего прорывного или особенно зрелищного. Если вы видели «Трансформеры» или хотя бы знакомы с киновселенной Марвел, то вас тут ничего не удивит. Если вы фанат фильма «Безумный Макс: Дорога ярости», то рискуете уснуть при просмотре.
ВЫВОДЫ.
Изначально при создании новых «Звёздных войн» стояла одна цель – поднять денег, что привело к подбору соответствующего персонала и постановке перед ним определённых задач. Результатом чего и стала сиквельная трилогия. Нет. Она могла быть чуть лучше, но не на уровне старых частей. Ибо даже талантливым творцам просто не дали бы развернуться.
Франшиза, изначально порождённая усилиями людей, которые не только желали заработать денег, но и создать нечто важное, была похоронена корпорацией, купившей на неё права.
Потому что такой подход применим к созданию товаров первой необходимости, в пределах разумного, но уж точно не к произведениям искусства. Ибо иначе будет такой результат.
Вообще, подход Диснея к «Звёздным войнам» напомнил мне подход к созданию оружия в годы глобальных конфликтов типа Второй мировой.
Побольше оружия, которое более-менее работает, лишь бы его было достаточно. И чтобы можно было упростить производство, на случай оттока на фронт подготовленных рабочих кадров.
Во время тотальной войны такой подход к оружию оправдан. Но «The Walt Disney Company» – это крупнейший конгломерат индустрии развлечений, а не военный завод. Они могут не использовать подобный подход, ибо без новых ЗВ люди проживут, в отличие от солдата без патронов. Или не могут?
Давайте подумаем. Сколько таких историй мы уже слышали? Может быть, у конкурентов Диснея всё хорошо? Мне напомнить, как штормит киновселенную DC? Как выпустили недоделанную «Лигу справедливости»? Про «Терминатор» напомнить? Или кучу других провалов в кино? Может быть, в игровой индустрии всё хорошо? Размечтались. Даже титаны прошлого вроде «Blizzard» начали творить какую-то дичь. Про ребят попроще уже даже вспоминать не охота.
Но почему так? А потому, что такое поведение логично в рамках современного производства. Или ты играешь так, или ты прогораешь. Особенно в условиях кризиса, который с 2008 года каждый год побеждают и побеждают, а он всё никак не уходит. И который недавно начал обостряться.
Поэтому и работают в надежде урвать здесь и сейчас, чтобы протянуть подольше, попутно раздувая бюджеты. Но именно такой подход приводит к тому, что франшизы быстрее выдыхаются и теряют фанатов.
И ведь так во всех сферах. Просто в искусстве это оказалось наиболее заметно. Ибо оно больше всего на виду в силу своей природы. С аппаратами искусственной вентиляции лёгких люди встречаются только в крайних случаях, а с кино, комиксами или видеоиграми можно встретиться и в быту. Поэтому «Звёздные войны» стали отражением всего нашего бытия. А что надо сделать, чтобы отражение стало лучше?