Молодой Годар и французская волна
Жан-Люк Годар — франко-швейцарский кинокритик, режиссер, сценарист и гений своей эпохи. В 60-х годах его фильмы оказали революционное влияние на мировое искусство.
Наиболее известные кинокартины:
«На последнем дыхании», 1960
«Женщина есть женщина», 1961
«Презрение», 1963
«Безумный Пьеро», 1965
«Мужское-женское», 1966
«Китаянка», 1967
«Банда аутсайдеров», 1964 и многие другие…
Таким образом, Жан-Люк Годар один из самых влиятельных кинорежиссеров из ныне живущих. После Тарантино, разумеется. Однако, его радикальный подход к приевшимся французским драмам даже не совсем удивляет, а скорее поражает. Каждый фильм Годара — это что-то между апогеем вдохновения и экзистенциализмом, марксизмом-ленинизмом и квартирной романтикой. Удивительно, но он не боялся выражать свои политические взгляды через призму кинематографа, как многие его товарищи. Совсем не боялся. Впрочем, Пазолини тоже не страшился, а доставалось ему буквально от каждого встречного. Однако, не будем о плохом. Вернёмся к Годару и его [и не только его] «детищу».
«Новая французская волна» — новое направление в кинематографе 1950-1960-х годов. Основная идея заключалась в отказе от привычного повествования, скучной съёмки и других банальностей, присущих французам того времени. Благо, на помощь явился Трюффо со своим культовым фильмом «400 ударов», Шаброль и «Красавчик Серж», Годар и «На последнем дыхании». Так, собственно, и началась эпоха «французской новой волны», которая послужила своеобразным вдохновляющим толчком для творчества Фрэнсиса Форд Копполы («Крестный отец»), Брайана де Пальмы («Лицо со шрамом») и даже для Полански и Скорсезе!
Всепоглощающая магия фильмов Годара и деятелей «волны» не обошла стороной и концептуальных режиссёров современности. Французский кинематограф оказал влияния на Джармуша, Андерсона, Долана и многих других. Чего греха таить, даже на Тарантино, причём самым удивительным способом. Все мы, разумеется, помним кровавую мазню, шутки про мексиканцев и женские пяточки. Собственно, причём здесь Годар? И почему «Бешеные псы», один из первых фильмов, посвящён ему?
Наверное, можно просто-напросто поверить словам самого Тарантино, который неоднократно говорил о влиянии «французской волны», а можно и кино внимательно посмотреть. Вот вам пара знаменитых тарантиновских фишек, заимствованных у Годара:
— деление сцен на главы («Криминальное чтиво», «Убить Билла» и т.д.), кумир Тарантино промышлял таким ещё в начале 60-х;
— известные всем философские затянутые порой монологи и диалоги — вот она, годаровская фишка. Однако, тут Тарантино ещё и американский колорит постарался отразить;
— некоторые сцены в фильмах Квентина являются отсылкой к культовым фильмам Годара (сцена в кафе в «Бесславных ублюдках» и в фильме «Мужское-Женское», к примеру);
— больше внимания уделяется персонажам, нежели бюджету фильму со всеми эффектами и декорациями;
— в конце концов, даже название киностудии Тарантино «A Band Apart» — отсылка к фильму «Банда аутсайдеров»,
в оригинале «Bande à part». Вот такая вот игра слов, друзья.
О Годаре и его влиянии можно говорить бесконечно, но не будем затягивать. Поговорим в следующий раз о других поклонниках и о тех самых знаменитых музах Жан-Люка Годара. Не поверите, но без русских там не обошлось.