Дзига Вертов
Из беседы В.И. Ленина с А.В. Луначарским в феврале 1922 года:
«Вы должны твердо помнить, что из всех искусств для нас важнейшим является кино»
Кто лежит на поверхности, когда мы говорим о советском кинопроизводстве начала ХХ века? Сергей Эйзенштейн.
Его «Броненосец Потёмкин» 1925 года выпуска вошёл во все мыслимые и немыслимые списки лучших фильмов всех времён и народов. Фильм «Октябрь» 1927 года, в частности — фрагмент штурма Зимнего дворца большевиками, многие до сих пор считают документальным. Это, разумеется, не так. Если говорить не о поверхности и углубиться в кино неигровое, то тут уже всплывает пожалуй самая яркая фигура раннего революционного авангарда, наравне с великим Маяковским — великий Вертов — один из родоначальников жанра документального кино.
Советский кинорежиссер Дзига Вертов (урождённый Давид Кауфман) и его брат, оператор Михаил Кауфман одним своим фильмом «Человек с киноаппаратом» (1929 г.) разом определили все законы и приемы хроникального жанра. Можно сказать, создали учебник, страницы которого не обветшают.
Спустя век, после премьеры, британский журнал Sight & Sound признал эту новаторскую, экспериментальную работу «лучшим документальным фильмом всех времён».
Братья передавали смысл исключительно кинематографическими средствами, пустив в начале фильма титр:
«Вниманию зрителей: Настоящий фильм представляет собой опыт кино-передачи видимых явлений. Без помощи надписей. Без помощи сценария. Без помощи театра (актеров и декораций)»
Лента составлена из коротких документальных фрагментов, изображающих хаотичную жизнь современного города. А как иначе, на рассвете-то индустриализации!
Логичный вопрос: в чем же смысл? Демонстрируя целую энциклопедию новых, смелых операторских и монтажных техник и решений (от скошенных углов, до совмещения нескольких изображений в одном кадре), Вертов описывает подлинную жизнь советского народа конца 20-х годов XX века.
Режиссер был убеждён, что те процессы, которые остаются вне поля человеческого зрения, способна запечатлеть кинотехника. Творчество Вертова, как креугольный камень неигрового кино, отразило и сохранило для нас ту далекую, бурлящую эпоху. В былые времена документалисты стремились запечатлеть, осмыслить, а зачастую — и катализировать исторические перемены, современные же режиссеры чаще сосредоточены на гуманитарной проблематике и частных сюжетах.
Дзига Вертов:
«Эта экспериментальная работа направлена к созданию подлинно международного, абсолютного языка кино на основе его полного отделения от языка театра и литературы»
Так говорил Вертов. Этим киноязыком теперь могут общаться и понимать друг друга все народы мира. Такая голая, привлекательная и манящая своей простотой и ясностью кинодокументалистика. Её выдающимися чертами и изгибами пользуются по сей день.
Братья Кауфман создали роман в стихах, только вместо рифмованных строк выступает визуальная рифмовка. Каждый кадр вписан в те или иные ассоциативные ряды. При этом обильная монтажная склейка, из которой состоит весь часовой фильм не нагружает зрителя. Постоянная смена кадров дополняет и раскрывает историю, быт простых работяг, жителей столиц и деревень, на которых держалась и чьими руками строилась наша страна. На это в 1927 году смотрел «кино-глазом» новатор Вертов, подмигивая зрителю: документальное кино — тоже искусство.