НИКОГДА НЕ ДУМАЛ, ЧТО БУДУ РАБОТАТЬ В ТЕАТРЕ…
Представляем вашему вниманию интервью с идейным вдохновителем проекта «ПроТО» Никитой Плехановым.
Часть 2
– Что лично для вас значит понятие «театральный блогер»? Когда вы почувствовали в себе потребность вести театральный блог? Когда вы ощутили себя «Королевичем»? Почему назвали так необычно свой блог («Королевский журнал»), и откуда взялся ник «Королевич» (Korolevich)?
– «Королевич» – это как раз из «Прогрессивной битловской общественности».
Я тогда был еще тинейджером. И придумал себе такой ник, потому что на форуме каждый брал себе какой-то псевдоним, никнейм. В основном, конечно, у остальных были битловские псевдонимы, например, «Доктор Роберт» («Doctor Robert» – песня группы «The Beatles», написанная Джоном Ленноном и Полом Маккартни – прим.). Что-то тематическое, с Битлами связанное. А я изначально был большим поклонником группы Queen и ее создателя Фредди Меркьюри (как исполнителя, прежде всего, и как личности). Queen. Именно поэтому возник «Королевич» (до этого был еще «Ленивый рок-н-рольщик»). Но ник «Королевич» как-то «прижился» больше… Лично для меня этот ник является отсылкой к эпатажному Фредди Меркьюри. Ни больше и ни меньше.
И потом в определенный момент я начал увлекаться театром. Когда я жил в Тюмени, местный Театр драмы находился в старом здании (там располагались бывшие соляные склады купца-мецената Андрея Текутьева. Оно уже снесено).
Отдельная история, как я начал ходить в театр. Рассказывать не буду – это уже не важно… Но раз я начал увлекаться театром, стал использовать свой ЖЖ (блог-платформа для ведения онлайн-дневников «Живой Журнал» (англ. LiveJournal) – прим.) для театральных постов, хотя раньше писал там исключительно что-то про музыку либо просто про себя. Это был личный блог в эпоху «Живых Журналов».
Ну и так как я стал ходить в театр, начал писать о том, что посмотрел. О том, что «что-то понравилась», «что-то не понравилось». Потом все более и более развернуто. Это было, конечно, на ужасном уровне. Тексты сейчас в «Живом Журнале» скрыты настройками приватности, и их не найти. Я закрыл доступ к записям. И когда вдруг для чего-то перечитываю архив, удивляюсь размерам глупости. Это было ужасно! Правда. Допустим, если бы я сейчас читал нечто подобное у кого-то, я бы думал об этом человеке, скорее всего, отрицательно.
В определенный момент я стал понимать, что меня читают люди театральные. Это для меня было откровением. Но вместе с тем это, конечно же, и «подзуживало»... Я понимаю, что испытывают наши зрители-блогеры, когда пишут, зная, что их читают в театрах. Это совершенно другое. Одно дело, когда «посетителями блога» являются только твои друзья, знакомые, родственники. А тут, когда ты пишешь про конкретного артиста или режиссера, зная совершенно точно, что он прочитает отзыв… Тут другой градус! И опять же другой смысл текста.
Я точно знаю, что в то время это был элемент «самопиара» (но в каком-то таком «ограниченном» человеческом смысле). Я тогда был на сто процентов уверен, что я никогда не буду работать в театре. Даже мысли такой не было! (абсолютно точно). И мне было все равно. Я тогда был зациклен на своем собственном мнении, а никак не на развитии театра.
Сперва я работал юристом, потом в финансовой компании. То есть в организациях, не связанных с театральной сферой. И мне было все равно, что о моих текстах думают в театре. Я был потребителем, который заплатил за билет. Я платил за поход в театр деньги (никогда бесплатно никуда не ходил до того момента, как стал работать в театре). Я нормально зарабатывал в Тюмени. Ездил самостоятельно на фестивали в другие регионы, на премьеры в Москву, в Питер и другие города. Обычно время отпуска уходило у меня на фестивальные поездки.
Долгое время это было самолюбование. Я писал для себя. Я выражал свое мнение. Если оно кому-то было интересно – ну «Ок», если неинтересно – не читай. Это была моя позиция.
Если меня кто-то критиковал, то я говорил: «Зачем ты читаешь?». Я мог написать очень жесткий отзыв о спектакле. Часто это делал. Большинство спектаклей, которые я видел, сложно назвать, мягко говоря, удачными. И критиковать всегда что-то было. И тогда я себе это легко позволял.
Но в определенный момент я понял (мне кажется, я еще тогда не работал в театре), насколько я могу лично задеть человека / коллектив. Я понял, что прочитав негативный отзыв, люди, работающие в театре, могут долго переживать по поводу того, что написано. Я точно этого не хотел.
И я понял, во-первых, если я что-то пишу, и это лично задевает человека (актера, режиссера), так лучше этого вообще не писать. Не хочется потом оправдываться, извиняться, что-то доказывать, что я прав и так далее... Во-вторых, если твоя «писанина» кого-то задевает, а ты этим занимаешься непрофессионально, то писать не надо вообще.
Таким образом, я для себя сформулировал правило о том, когда я могу, а в каких случаях не могу писать об увиденном. Главное было не обидеть. По крайней мере, постараться. Если мне что-то не нравилось, то я пытался обосновать, и это выразить аккуратно, прежде всего.
Совершенно все перевернулось, когда я начал работать в театре. В тот момент понял, для чего я писал раньше и для чего я пишу сейчас. Именно тогда я начал задумываться, как бы не навредить...
Во-первых, на спектакли я стал смотреть (если это возможно) как на процесс, а не на достижение. Особенно если хорошо знаком с этим театром, труппой, конкретным актером, режиссером.
Во-вторых, я для себя решил, что ничего плохого писать не буду, потому что в этом точно пользы нет. Ведь я не могу профессионально оценивать, потому что очень мало смотрю, у меня нет соответствующего образования. Я это прекрасно понимаю. Я просто зритель (причем зритель, который сравнительно мало смотрит).
Однако когда ездил на фестивали, я всегда писал честно, развернуто, открыто. Лично для себя сформулировал следующее объяснение: «Театры, приезжая на фестиваль, морально готовы выслушать / прочитать оценочное суждение, определенное мнение о постановке, в том числе и зрительское». Именно поэтому я себе позволял критиковать фестивальные показы.
Но с недавних пор понял, что это было оправдание самого себя. Это было выпячивание. Это был все тот же «Королевич».
Если ты серьезно и искренне думаешь про театр, если тебе важен театральный процесс в целом, то ты не будешь так поступать. Теперь я занимаюсь своим делом в том направлении, которое выбрал (опять же интуитивно). Так что сейчас я, скорее всего, промолчу, ничего не скажу. Никакой критики. Очень много есть других людей, которые берут на себя смелость критиковать что-то, не будучи специалистами. Пусть все-таки спектакли критикуют специалисты, мнение которых интересно, значимо, которые понимают важность своего слова. Ярким примером является Павел Руднев, который приезжал к нам, в Молодежный театр. Каждый может соглашаться или не соглашаться с позицией критика. Но это мнение интересно и полезно.
– В организационном положении проекта написано, что основная цель «ПроТО» – это создание околотеатральной общественности и организация системной «обратной связи» для всех театров города. Как вы оцениваете, в Челябинске есть околотеатральная общественность? Если да, то какая она? И вообще, данная цель достижима?
– Конечно, она достижима. Прогрессивная театральная общественность в Челябинске, как раз, отчасти сформирована... То есть существует определенный «костяк» зрителей постоянных, которые очень часто ходят в театры города. Я в этом и не сомневался после того первого похода «ПроТО» в 2014 году, который я организовывал и проводил. Еще тогда я понял, что да, если системно этим заниматься, то точно будет сформирована данная общественность.
В 2014 году в конце театрального сезона я знал, что уеду из Челябинска, поэтому не продолжил Акцию.
Это большая работа, одному это «не вывезти». А отдельный театр не может заниматься этим всем. А собрать представителей каждого из театров – это тоже сложно.
Особенность челябинской «Прогрессивной театральной общественности» заключается в том, что получилась такая организация процесса «снизу», то есть «от лица зрителей», не от конкретного театра, не от группы театров, не от СТД, не от Министерства культуры, не от Управления культуры города, а от ЗРИТЕЛЕЙ. Я о таком точно нигде не слышал! И сомневаюсь, что это где-то есть.
Отмечу, что в 2014 году был «костяк» постоянных зрителей Театра драмы. Проект «ПроТО», которым я занимался, расширил этот состав, присоединив постоянных зрителей других челябинских театров.
Я тешу себя мыслью, что в этом есть небольшая и моя заслуга. Об этом приятно думать. Не в том смысле, что я молодец, а в том, что идея была правильной. И ее можно осуществить абсолютно в любом городе, это сто процентов. Лишь бы этим кто-то занимался.
Резюмируя, можно сказать, что в Челябинске есть театральная общественность, есть огромный потенциал для ее увеличения, развития. Это тоже бесспорно. Насколько это будет быстро увеличиваться, зависит, разумеется, от активности блогеров, в первую очередь. А, во-вторых, от понимания важности этого процесса в театрах. Если они будут на блогерские показы приглашать по 7-10 человек, то это дальше не пойдет. Если они будут относиться к этому проекту, как к «забиванию» зрителями пустых залов, тоже не пойдет. Здесь совершенно другая история.
В основном блогерские показы стоит устраивать ради премьер. То есть приглашать на сдачи, на прогоны, на репетиции. Плюс театры должны создавать линейку дополнительных событий, если они хотят получить увеличение доли постоянного зрителя. И в этом отношении блог-показы – хороший инструмент. Многие театры (я не только про наш город говорю) используют интернет и социальные сети как источник рекламы своих спектаклей для обычного, часто случайного зрителя, которого в зале большинство.
Ну не читают блог те, кто не интересуется театром. Если человек не ходит хотя бы раз в месяц в театр, он не будет подписан на страницу театра. Какой смысл? Допустим, вы не интересуетесь лепкой из глины. Вы же не подпишетесь на эту страницу. А если один раз полепили или подумали: «Как это круто!» – и случайно подписались, уже через пару-тройку новостей в вашей ленте вы либо отпишетесь, либо скроете новости от подобного сообщества, подумав: «Надоедает... Может, когда-нибудь к этому вернусь». Поверьте, никогда не вернется. Все.
Тут нужно разговаривать на другом языке. А в идеале – создавать линейку специальных дополнительных событий. И использовать социальные сети как донесение информации о них. Говорить постоянно о вашей премьере (если у вас все-таки должна быть рекламная кампания) в своем блоге – это, как минимум, пустая трата времени и надоедание. Все постоянные зрители прекрасно знают о ваших премьерах. А вот если вы допремьерный показ устраиваете или еще какие-то специальные события по поводу этой премьеры, то об этом нужно говорить в своем блоге во всех подробностях.
Если же вы собираетесь все-таки говорить о премьере, то этот должен быть какой-то новый взгляд, что-то оригинальное. Не нужно очевидную информацию размещать, постить аннотации и афишу постоянно «лепить». В общем, это очень странно. После такого использования ресурса народ массово отписывается. Здесь нужен специальный материал, в котором ведется разговор со зрителем с другой интонацией (диалог с человеком, который больше понимает и знает).
Продолжение следует…
Третья часть интервью доступна по ссылке.
P.S. Ссылки на все части интервью:
Часть 1: ИДЕЯ, СПОСОБНАЯ ЗАЖИГАТЬ СЕРДЦА
Часть 2: НИКОГДА НЕ ДУМАЛ, ЧТО БУДУ РАБОТАТЬ В ТЕАТРЕ…
Часть 3: ТЕАТРАЛЬНЫЕ БЛОГЕРЫ ДЛЯ МЕНЯ – САМЫЕ КЛАССНЫЕ ЛЮДИ
Часть 4: БОЛЬШЕ ВСЕГО МЕНЯ ВДОХНОВЛЯЕТ ЛЮБОВЬ...
#ПроТО5лет #ПрогрессивнаяТеатральнаяОбщественность #chelly #protochelly#ПроТО#театр #Челябинск #ЧелябинскТеатральный