«Антология скандинавской фантастики. Том 20 БСФ» - рецензия П. Можейко
«Разве не удивительно, что все на свете, даже правда, теряет свою ценность, как только становится принудительным?» (Карин Бойе «Каллокаин»)
НАЗВАНИЕ: Библиотека современной фантастики. Том 20. Антология скандинавской фантастики
АВТОРЫ: Нильс Нильсен, Тур Оге Брингсвярд, Юн Бинг, Карин Бойе, Пер Валё
ОРИГИНАЛЬНОЕ НАЗВАНИЕ: ---
ISBN: ---
ГОД ИЗДАНИЯ: 1971
ИЗДАТЕЛЬСТВО: «Молодая гвардия»
СЕРИЯ: «Библиотека современной фантастики», том 20
КОГДА МНОЙ ПРОЧИТАНО: Январь 2023
ИСТОЧНИК: Оригинальная книга
О КНИГЕСкандинавские страны уже давно зарекомендовали себя в жанре детской литературы, чего только стоят знакомые нам с детства произведения Сельмы Лагерлёф, Астрид Линдгрен и Туве Янссон. Стоит ли лишний раз упоминать сказки Ганса Христиана Андерсена? А в последнее время стал популярен жанр: «северный нуар» (скандинавский детектив/триллер) Но в тени этих популярных жанров скрывается, совмещая в себе одновременно теплоту и лиричность первого и давящую атмосферу надвигающейся беды второго, не менее талантливая скандинавская фантастика. Лучшие на свой момент времени произведения скандинавских фантастов составили 20 том замечательной серии «Библиотека современной фантастики», изданный «Молодой гвардией» полвека назад.
В сборник вошло шесть рассказов и два романа от пятерых авторов (Дания, Норвегия, Швеция). Помимо художественных произведений, том дополнили два эссе о скандинавской фантастике. Одно от Эдварда Араб-Оглы, а второе от Эрнста Генри. Люди не самые простые (погуглите), и что примечательно, не литературные критики. Сказать про эссе особенно нечего, так как это стандартные фантазии на тему «умирающего капитализма», «угнетенного банкирами западного человека», «прозорливости и верности идей Карла Маркса» и классическое «…еще В.И. Ленин говорил…»
Что же касается самих произведений – то их подбор и поднимаемые в них темы лишний раз доказывают, что и в 1970-е годы, публиковались смелые, талантливые, сильные, актуальные и в некоторой степени даже «опасные» произведения, пусть и разбавленные идеологическими вступительными статьями. А самое удивительное то, что будучи переведены и изданы ещё тогда, потом по полвека ждут своего переиздания.
Четыре рассказа датчанина Нильса Нильсена, «скандинавского фантаста №1» объединяет общее лирическое настроение, характерное для рассказов Рэя Брэдбери, а также социальный подтекст. В двух рассказах главные герои - дети. Нильсен видит в них настоящий, не технологический, а духовный и интеллектуальный портал в будущее. Именно через ребенка в «Запретных сказках» рождается новый мир думающих людей, который приходит на замену «матричным» робофермам. А в рассказе «Играйте с нами!» именно дети встречают инопланетян и обладают той степенью открытости, которая позволяет осуществить контакт без всяких предрассудков. Рассказ «Никудышный музыкант» рисует картину страшного мира, который стал бездуховным, соблазнившись на суррогатное искусство. Последний на Земле скрипач-виртуоз делает отчаянную (и последнюю) попытку снова научить людей чувствовать и воспринимать сложные эмоции. Четвертый рассказ, «Продается планета», поднимает тему потребительского отношения к природе, а в данном случае даже к целой, пусть и крохотной, планете. Тут мы видим экологическую повестку, которой так славятся скандинавские страны.
Норвежец Тур Оге Брингсвярд в рассказе «Бумеранг» обличает расизм и описывает страшное возмездие для сторонников сегрегации и членов Ку-клукс-клана, которое придумали угнетаемые афроамериканцы. Специфика этого возмездия в том, что оно заставляет расистов уничтожать друг друга.
Другой норвежец Юн Бинг в рассказе «Буллимар» описывает то, как получивший, совершая героический поступок, тотальный ожог и ставший уродом астронавт пытается найти себя в жизни. С одной стороны, он герой и все благодарны ему за спасенные жизни, но с другой, находится с ним рядом и смотреть на него неприятно. После ряда перипетий он находит себе место, где его любят, и где он может быть полезен (подробнее ниже). В этом рассказе поднята тема инклюзивности, также занимающая значительную часть повестки не только в Норвегии, но и других западных странах.
И наконец, самое важное и сильное произведение сборника: роман-антиутопия «Каллокаин» шведской писательницы и поэтессы Карин Бойе. Это произведение незаслуженно забыто, а ведь оно, написанное на фоне Второй мировой войны, должно было занять почетное место рядом с «1984» Джорджа Оруэлла! Роман повествует о тоталитарной Империи, в которой все следят друг за другом, и в атмосфере тотального контроля, людям только и остается, что заниматься пропагандой и войной. Верный имперец, химик Лео Калль, изобретает «сыворотку правды». Теперь ему кажется, что у Империи появилось универсальное оружие против скрытых врагов государства, только вот Калль даже не догадывается, какие последствия у его изобретения будут как для системы, так и для него самого…
Завершает сборник фантастический детектив «Гибель 31-го отдела» шведа Пера Валё. С одной стороны, это классический детектив про хмурого сыщика-одиночку, расследующего ложное минирование крупного медиа-холдинга в недалеком будущем, но с другой стороны, это еще и антиутопия, вскрывающая проблему пропаганды и информационной изоляции населения. О том, чем занимался 31 отдел в подробной рецензии ниже.
Все произведения сборника объединяет общая тема: беспокойство за будущее. Практически в каждом из них мы видим противостояние личности и системы, частного и общего, индивидуальности и конформизма (всегда не в пользу второго). Можно сказать, что в целом это сборник антиутопий, призывающий к осторожному обращению государства с правдой, информацией, природой, образованием, культурой и чувствами своих граждан. Мы часто сетуем на то, что жизнь сложна. Это действительно так. Но стоит помнить и о том, что говорят нам эти произведения: любое упрощение, любое приближение к одной «генеральной линии» ведет к насилию, несвободе и трагедии. Будущее будет определенно сложнее, но тяжелее ли? Зависит от нас, и уже сегодня.
Т.к. романы в сборнике более значимы и содержательны, подробные рецензии вопреки оглавлению книги начну именно с них, а уже затем перейду к рассказам.
КАРИН БОЙЕ «КАЛЛОКАИН» (1940)
Рецензия тут в отдельной статье:
https://vk.com/@pavelmazheikabooksreview-305-1
ПЕР ВАЛЁ «ГИБЕЛЬ 31-ГО ОТДЕЛА» (1964)
Рецензия тут в отдельной статье:
https://vk.com/@pavelmazheikabooksreview-305-2
НИЛЬС НИЛЬСЕН «ЗАПРЕТНЫЕ СКАЗКИ» (1959)
Первый из представленных в сборнике рассказов датчанина представляет собой сказку о сказке, притчу о перерождении, о том, как одно маленькое и, казалось бы, незначительное событие полностью меняет будущее. А с другой стороны, это настоящая антиутопия о механическом мире, из которого вынули душу.
«Четыреста тысяч детей мирно спали на фабрике IV. Еще до рождения из них делали будущих покорных подданных универсального автоматизированного государства. Даже во сне они выполняли закон «Производительность, эффективность, экономия!». Слово «неповиновение» было им неведомо. Вернее сказать, 399999 детей выполняли закон. Потому что ребенок 1001 серии XV, год производства 2830, одиннадцатилетняя девочка в помещении № 7789 не спала, хотя над городом А-14 давно спустилась тихая звездная ночь».
События происходят на исходе третьего тысячелетия на «фабрике детей». Здесь робоняни выращивают и воспитывают «ментальных инженеров», которые потом занимаются настройкой и производством таких же робонянь, тем самым замыкая бесконечный круг воспроизводства машин и покорного общества.
«В задачу робота БББ-902 входило наблюдать и обучать сорок детей в помещении 7789 с той минуты, когда зародышевые капсулы пройдут мозговую стерилизацию и пока уже готовые ментальные инженеры не покинут фабрику IV, чтобы приступить к службе в Роботопедагогическом училище, где программировалась серия БББ. Двадцать миллионов тщательно продуманных директив было заложено ментальными инженерами в электронный мозг БББ-902. Поэтому он, как и все роботы серии БББ, считался непогрешимым».
Но однажды произошла случайная ошибка, в результате которой еще до конца не прошедший обучение робот натолкнулся на полку с книгой старинных европейских сказок и… зачитался ими.
«Тринадцать лет назад, в день, похожий на все прочие безымянные дни универсального государства, произошло фатальное и, увы, никем не замеченное несчастье, могущее стать не менее бедственным, чем ком снега, с которого начинается лавина… Кто-то из ментальных инженеров в спешке нарушил правила, отправив БББ-902 в архив за таблицей с данными о читательных пилюлях. Считалось нежелательным поручать что-либо роботам до конца учения, чтобы не внести в чувствительные электромагнитные поля помехи, так называемые блуждающие токи, действие которых не поддается предсказанию. Но ментальный инженер торопился. Настолько, что назвал роботу 902 неправильный номер архивной полки, номер, которым не пользовались много столетий…»
И вот, робоняня БББ-902 начинает каждый вечер рассказывать маленькой девочке №1001 сказки. Девочка растет, узнавая из сказок, каким разным и сложным может быть мир. Она - человек нового для этого забывшего своё прошлое мира. И так, из маленького ростка разрастается целое дерево, рождается новая жизнь, человечество «вспоминает» себя…
«В положенный срок ребенок 1001 покинул фабрику IV и принялся обучать роботов-нянек в том самом училище, где прошел свой курс БББ-902. И время от времени девочка посылала новых роботов знаменитой серии БББ в забытый подвал».
Эта поэтическая сказка о перевоплощении и случайности напоминает нам о том, что большие перемены имеют в своем корне первое малое изменение, словно долгая дорога, начинающаяся с первого шага. Еще это напоминание о том, что даже в стерильном и полностью обездушенном мире может произойти революция, и чем менее значительными будут ее первые проявления, тем более стремительным окажется последующий рост. Это как раз хорошо знакомая всем эволюционным биологам концепция «бутылочного горлышка», где родившийся всего лишь из одной оплодотворенной яйцеклетки индивид может стать родоначальником отдельной видовой ветви.
НИЛЬС НИЛЬСЕН «ИГРАЙТЕ С НАМИ!» (1959)
Второй рассказ сборника посвящен детской непосредственности и открытости всему новому. В горах Шотландии маленькая Мери привела братьев в долину. Она сказала им о том, что долина населена необычными существами. Братья ей не поверили, но вот на поляне появился «летающий дом» а из него вышли странные долговязые то ли люди, то ли эльфы. Дети весело провели с ними время, затем они улетели. Осталось неясно, что это было: сон ли, видение, а может действительно контакт с инопланетянами? Ведь то, что доступно детям, редко способны понять или хотя бы прочувствовать скупые на фантазию взрослые. «Не спешите становиться взрослыми» как бы говорит нам Нильс Нильсен, и может быть тогда вы тоже увидите что-то удивительное рядом с собой!
«— Ну что, увидели? — Мери скакала на одной ножке между братьями. — Увидели, что есть на самом деле и феи, и дикие лебеди, и лунные жители? Мальчики улыбнулись ее восторгу, но спорить не стали.
Не спорили они и тогда, когда сестренка за ужином начала описывать маме и папе все, что дети видели в этот день: огромных поющих пчел, радужные цветы, удивительных пришельцев из сияющих далей Млечного Пути.
— Какая богатая фантазия у этих детей! — улыбнулась мама отцу. — Сдается мне, они живут гораздо интереснее нас, взрослых!
Отец кивнул, одобрительно глядя на хорошо прожаренный бифштекс, который она поставила перед ним.
— Это уж точно. Хотя и у меня сегодня было кое-что интересное! Представляешь себе, два раза радар регистрировал какие-то совершенно необычные сигналы. Должно быть, метеоры. Или это солнечные пятна виноваты».
НИЛЬС НИЛЬСЕН «НИКУДЫШНЫЙ МУЗЫКАНТ» (1958)
Мы не отдаем себе отчета в том, что для многих людей, а особенно для тех, кто вынужден держаться за власть, самое страшное на свете – это разбуженная в голове подчинённых мысль. В рассказе «Никудышный музыкант» описан антиутопический мир, в котором принцип отсутствия мысли и незамысловатого искусства возведен в культ.
«Еще немного, и публика начнет думать! Какой скандал! Ведь вот они, метровыми золотыми буквами на голубом заднике сцены лозунги СПД: «ВЕСЕЛЬЕ! ПОТЕХА! БЕСПЕЧНОСТЬ!» Только мыслящие люди причиняют хлопоты властям, пустые и бездумные — никогда!»
В этом мире пустых людей сенсацией становится даже вполне заурядное для наших дней выступление классического музыканта.
«— Дамы и господа! — воскликнул он веселым голосом, будто взятым из устава Службы полного довольства (СПД). — А теперь я с огромным удовольствием представляю вам нашу сенсацию, нечто совершенно необычайное — последнего в мире настоящего живого скрипача-виртуоза! И он раскинул руки в стороны, как бы делясь со всеми своим радостным удивлением. Большой восторг-автомат, замыкавший строй хромированных инструментов-роботов, немедленно исполнил ликующий туш. Конферансье продолжал с видом заговорщика: — Это единственное в своем роде выступление оказалось возможным исключительно благодаря специальному разрешению нашей превосходной Службы ПД. Слава богу, вот уже полтораста лет, с 1991 года, все разновидности так называемого подлинного искусства запрещены в соответствии с законом, который устранил все, что может разбудить мысль и вырвать человека из его естественного счастливого, бездумного состояния!»
Главный герой рассказа, потомственный музыкант Вольфганг Бюффон надеется, что, заполучив свою минуту славы перед широкой аудиторией, наконец-то достучится до их сердец, разбудит проникновенным исполнением их чувства. И вот, постепенно умолкнув, публика замирает…
«Над розовым весельем 2141 года занялся ясный, росистый рассвет. Десять миллиардов смутно ощутили, какой мир погиб, когда утвердился механизированный рай, мир, в котором еще умели плакать и смеяться, любить и отчаиваться. Тогда еще рождались на свет гении и даровали людям невиданные краски, мысли, мелодии. Подумать только — каждый день тогда нес с собой перемены!»
Но какова реакция аудитории, осознавшей в себе пробуждение мысли и эмоций? Озарение? Радость? Раскаяние? Надежда? Нет! Это нервный смех, как реакция на боязнь удушающей тишины!
«Они слушали, слушали молча. Но они оказались слишком слабы и испугались тишины, в которой было их спасение. Они захохотали. И тотчас громогласные роботы вновь подчинили их себе».
В мире этого пластмассового будущего музыкой заправляют автоматические машины, роботизированные исполнители и музыканты, рождающие глуповатые песни, состоящие порой даже не из слов, а из бессмысленных распевных слогов. Это - акустический ад, наполненный шумами и «бурной рабочей суетой».
Потерпевший поражение и осмеянный неблагодарными слушателями Буффон в порыве отчаяния начинает терзать свою скрипку. И вот оно, он находит разрушительное для машин ультразвуковое созвучие и вдруг понимает, что теперь в его руках есть оружие. С помощью этого оружия, он если и не принесет красоту гармонии сложных мелодий, то хотя бы подарит людям тишину – ту гениальную и ключевую паузу, которая задаст тон всей его жизни, а может подарит смысл жизни и другим, вдруг осознавшим никчемность своего существования.
«Внезапно какая-то яростная сверхзвуковая вибрация коснулась стакана, стоявшего на сундуке. И тот распался на множество остроконечных стеклянных бусинок. Пораженный Бюффон опустил скрипку. Странная мысль возникла в его одурманенном мозгу. Уж не в этом ли заключалась тайная магия итальянца? Может быть, он сделал такую скрипку, из деки которой можно извлечь наделенный сокрушительной силой ультразвук? Может быть, есть особые приемы, которые позволяют при помощи колебаний разрушать материальные частицы, даже нейтрализовать внутриатомные электрические связи? Уж не за это ли Кремуни сгорел на костре? Неужели он напал на секрет, который может оказаться сильнее способности СПД убаюкивать человеческий дух? Сумеет ли он подобрать в царстве сверхзвука мелодии, которые разобьют наголову армию музыкальных роботов, заставят умолкнуть эти неживые блеющие голоса, убивающие всякую мысль?»
Бюффон звуком своей скрипки уничтожает несколько звуковых машин. На некоторых территориях становится непривычно тихо. Но снова реакция людей на акустический теракт не такая, как ожидал музыкант. Тут бездумье – это не недостаток, а право и благо, которое надо ЗАСЛУЖИТЬ ТРУДОМ!
«Миллиарды электрических импульсов побежали по проводам с этажа на этаж. Замелькали сигнальные лампочки. Включились резервные динамики. С площадок, куда не распространилось действие сверхзвуковой симфонии, поднялись в воздух музыкальные вертолеты. — ДЕТИ! — зарокотал отеческий металлический голос с крыши Департамента. Подключенный прямо к сети механический писатель заработал на полную мощность. — ДЕТИ! КАКОЙ-ТО БЕЗУМЕЦ УСТРОИЛ ПОКУШЕНИЕ НА НАС. НА МАШИНЫ! НА НАС, КОТОРЫЕ НЕУСТАННО ТРУДЯТСЯ, ЧТОБЫ ОБЕСПЕЧИТЬ УЗАКОНЕННОЕ ПРАВО ЧЕЛОВЕКА НА БЕЗДУМЬЕ! НО ВЫ НЕ БОИТЕСЬ! МЫ СПАСЕМ ВАС ОТ ТЕРРОРА ТИШИНЫ! СЛУШАЙТЕ! МЫ СНОВА НАЧИНАЕМ ИГРАТЬ! ВЕСЕЛИТЕСЬ ОПЯТЬ! ЛИКУЙТЕ! ХОХОЧИТЕ! ШУМИТЕ! ТАНЦУЙТЕ ПОД БЛАЖЕННЫЕ ЗВУКИ КСИНГИ, ЮМБЫ И ХУХ-ХУХ!»
Бюффона задерживают и сажают в психиатрическую лечебницу. В заключении ему позволяют играть свои симфонии, и когда он музицирует, в соседних камерах замолкают голоса, и все внимательно слушают красивые мелодии. Неудивительно, ведь по мнению большинства, тут сидят одни психи…
Очень остроумный, одновременно сатирический и очень грустный рассказ предостерегает нас, тонущих в потоках информации, искушений и возможностей, чтобы мы не боялись устраивать себе минуты/часы/дни тишины, не забывая тем самым оставлять простор для мысли, ведь ей, как всему живому, нужно свое пространство.
НИЛЬС НИЛЬСЕН «ПРОДАЕТСЯ ПЛАНЕТА» (1959)
Можно ли украсть планету? Трудно себе представить цивилизацию, способную на это. А если эта планета чуть больше десяти метров в диаметре?
Конечно, называние небесного тела такой величины «планетой» разозлит любого астронома, но рассказ «Продается планета» — это не столько фантастика (тем более научная), сколько фантазия, призывающая пристальнее взглянуть не на космос, а на человека.
Экипаж торговцев блуждая по космосу на корабле «Погремушка» натыкается на маленькое небесное тело. Рассмотрев его поближе, члены экипажа понимают, что это настоящая планета, заселенная развитой цивилизацией, только все на ней миниатюрно, а ее жители соразмерны крупным бактериям. Они решают увезти диковинку с собой, чтобы заработать денег с ее продажи. Планета по своей организации очень напоминает Землю. Тут есть города, инфраструктура, свои океаны, дороги и поля.
Через отношение экипажа «Погремушки» к планете и ее жителям автор показывает пороки нашей цивилизации, такие, например, как упоение своим превосходством над другими видами:
«Мысль об этом их опьянила. Космические боги! Они взяли друг друга за руки — даже Анжело поддался общему порыву, — включили кислородные пистолеты и закружились в буйном хороводе вокруг планеты, быстрее, быстрее… Они кричали, гикали, хохотали… Это был поистине гомерический смех. Они чувствовали себя великанами, достающими головой до звезд! От их прыжков в атмосфере планеты рождались циклоны, и темные воронки в облачном покрове проносились над кораблями, берегами, городами, производя страшные опустошения. Каждый прыжок стоил жизни десяткам тысяч обитателей Дюймовочки…
— Хватит… довольно!»
Но и предпринимательская жилка воров не стоит на месте, разрабатывая новые планы эксплуатации случайной находки:
«— Может, не стоит продавать Дюймовочку астрофизическому музею, — задумчиво сказал Маджио.
— Лучше устроим питомник и будем продавать их оптом. А? Тысяча долларов за миллион! Предположим, они размножаются со скоростью десяти миллионов в сутки. И никаких расходов на кормление и уход! — Знай себе собирай с Дюймовочки урожай — по десяти тысяч в день! — Тим хлопнул себя по ляжке. — А сколько всевозможных применений! Миллион — для школ, наглядное пособие. Десять миллионов — для военных игр, которыми развлекаются полководцы: могут заселить целую искусственную планету и проверить, что будет в случае атомной войны!»
Прилетев на Землю экипаж «Погремушки» узнает, что прежде, чем допустить корабль в космопорт, тот должен пройти стерилизацию. Команда сопротивляется решению настойчивого чиновника, не столько из-за сочувствия к маленьким жителям найденной планетки, сколько из-за прогнозируемой потери прибыли после их гибели, но решение принято и «закон есть закон». Целая цивилизация гибнет в вихрях теплонагнетателей, гибнет глупо и безропотно, потому что ее «первый контакт» произошел с беспринципными дельцами, не сумевшими совладать с бездушными бюрократами-законниками.
Рассказ «Продается планета» совмещает в себе жесткую сатиру и экологический мотив, критику бездумного потребления и аморальной жажды наживы.
ТУР ОГЕ БРИНГСВЯРД «БУМЕРАНГ» (1967)
Простота фабулы этого рассказа норвежского писателя не мешает ему быть атмосферным и поучительным. Казалось бы, такую историю стоило написать американцу, а не скандинаву, но…
Перед нами США времен сегрегации и Ку-клукс-клана. Роберта Флеминга, коренного белого американца, похищает группа чернокожих. Он был свидетелем и соучастником одного из многочисленных линчеваний последних. Похитители обвиняют Флеминга в убийстве и приговаривают к «особому наказанию». Под наркозом они загадочным образом за ночь меняют кожу пленника, и бывший линчеватель просыпается настоящим негром. Тогда похитители отвозят Флеминга обратно в город и высаживают его недалеко от места, где гуляют ку-клукс-клановцы. Теперь он сам становится невинной жертвой насильников и понимает тайный замысел мщения своих похитителей…
«Вдруг его осенило, и разбитые губы скривились в истерической улыбке. Он вспомнил вчерашний суд Линча, как «негр» строил гримасы, словно пытался им что-то сказать, но не мог. «Они нас истребят! — сказал он сам себе. — Будут ловить. По одному, переделывать в чернокожих и предоставлять нашим же расправляться с нами. Мы сами себя истребим!»
Этот рассказ - олицетворение максимы о том, что «зло пожирает само себя».
ЮН БИНГ «БУЛЛИМАР» (1967)
Небольшая социальная драма другого норвежца о поиске своего места в жизни астронавта, который из-за полученных при исполнении долга травм обрел уродливую внешность.
Как только космический корабль Буллимара покинул Меркурий, у него отказали двигатели. Без должной регулировки солнечного экрана вручную, корабль через несколько дней упал бы на Солнце и сгорел в его адском жаре. Буллимир решается надеть скафандр и исправить поломку, выйдя под лучи очень близкой звезды. Поломку он исправил, спас тем самым экипаж и пять пассажиров, но получил страшные ожоги. Пластмасса скафандра буквально вплавилась в его кожу, по сути, заменив ее. Буллимир стал одновременно героем и уродом. И если сначала на Земле восторги от его смелого поступка перекрывали отвращение, то постепенно осталось только одно оно. И тогда Буллимир нашел место, где к нему смогут относиться непредвзято - переселился в школу для слепых детей и стал их лучшим другом.
МОЕ МНЕНИЕ ОБ ИЗДАНИИ:
Серия «Библиотека современной фантастики» от «Молодой гвардии» довольно известна и ценима среди любителей фантастики. Несколько десятков томов отлично подобранных произведений и авторов со всего мира легко узнаваемы по обложкам со стилизованной под планету со спутником букву «Ф».
Формат стандартный (130x200 мм), твердый переплет, без суперобложки, 384 страницы, без иллюстраций.
Достоинства издания: твердый переплет; наличие информации об авторах; белая плотная бумага; узнаваемое оформление серии и отличная подборка произведений; подробное оглавление; критические статьи о скандинавской фантастике (Эдвард Араб-Оглы, Эрнст Генри).
Недостатки издания: издание только бы выиграло от присутствия иллюстраций, которых, к сожалению, в серии нет.
ПОТЕРЯЛ БЫ Я ЧТО-НИБУДЬ, ЕСЛИ БЫ ЕЕ НЕ ЧИТАЛ:
Да. Определенно, это лучший научно-фантастический сборник не только за последнее время, но и вообще, из прочитанных мной. Незаслуженно забытая остросоциальная фантастика, которую нужно читать и рекомендовать.
КОМУ ПОРЕКОМЕНДОВАЛ БЫ:
Всем любителям качественной социальной фантастики и антиутопий.
ТЕГИ: Научная фантастика, Швеция, Норвегия, Дания, антиутопия, рассказ, диктатура, сыворотка правды, пропаганда, будущее, детектив.
ВИДЕО В ТЕМУ: Ссылки на две советские экранизации «Гибели 31-го отдела» я дал в тексте рецензии, а вот ссылка на небольшую лекцию «Антиутопия по-шведски: Карин Бойе и Харри Мартинсон» от проекта «Arzamas»:
https://vk.com/pavelmazheikabooksreview
https://t.me/pavelmazheikabooksreview
=> Эта рецензия на "живой книге (мой ник PavelMozhejko) <=
https://www.livelib.ru/review/3290863-biblioteka-sovremennoj-fantastiki-tom-20-sbornik