Застрявший на одном корабле с Дизелем. Обзор фильмографии Дэвида Туи

История Дэвида Туи - это история о том, что далеко не всегда талантливый сценарист может стать хорошим режиссером. История Голливуда знала немало провалов, когда авторы сюжетов настоящих шедевров кино превращались в скучных и безликих постановщиков. Подобное произошло с Робертом Тауном, написавшим великий «Китайский квартал» и еще с десяток скриптов, ставших основой для жанровой классики, от «Якудзы» до «Смерти среди айсбергов», снял затем скучнейший «Пьяный рассвет». Есть и другой, более свежий и релевантный пример - Кристофер Маккуори, чей сценарий для близких к гениальности «Подозрительны лиц» не трансформировался в успех для него, как режиссера. Маккуори в последние 15 лет превратился в штатного режиссера фильмов Тома Круза, фактически в «придворного постановщика».

С Дэвидом Туи произошла аналогичная вещь, только он попал в орбиту не Тома Круза, а Вина Дизеля, чья франшиза о Ричарде Риддике не отпускает его в течение более чем четверти века. Впрочем, в случае с героем данного обзора, хотя бы есть о чем говорить. В отличие от Тауна и Маккуори, он успел приобрести опыт самостоятельной постановки до того, как стал «режиссером для Дизеля», и на его основе можно сделать определенные выводы о Туи как о самостоятельной творческое единице.

Это спонсорский обзор, написанный в рамках нового пакетного реквеста постоянного читателя (чуть больше чем просто читателя) «Справочника кинопижона» Даниила Биркина. Благодаря нему, а также еще двум людям сделавшим реквесты в течение менее чем 24 часов, в ближайшее время стоит ждать немало обзоров фильмографий жанровых режиссеров разных стран и культур. Stay Tuned.

Замечательная поездка (Timescape), 1992

К полнометражному дебюту Туи подошёл опытным сценаристом, в портфолио которого были скрипты для «Зубастиков 2» и «Чернокнижника». Не жанровые шедевры, но кино обреченное на около культовый статус. Однако, с режиссерским дебютом дела обстояли хуже. Нет, фильм отнюдь не плох, но его более-менее широкому признанию помешал тот факт, что вышел на телевидении, минуя кинотеатральный прокат. Как следствие, визуально выглядел достаточно просто и не притязательно, а находящаяся в центре сюжета история о туристах во времени для начала 90-х была скорее банальной, чем инновационной. Я, впрочем, склонен оценить «Замечательную поездку» достаточно высоко: несмотря на схематизм постановки и небогатый визуал, это крепкое жанровое кино. Впрочем, я неравнодушен к фильмам о путешествиях во времени.

Прибытие (The Arrival), 1996

Между первым и вторым фильмом дела Туи-сценариста шли в гору: по его скриптами были поставлены хитовый «Беглец» Эндрю Дэвиса и провальный в коммерческом смысле, но быстро обретший культовый статус «Водный мир» Кевина Рейнольдса. Это помогло Туи со второй попытки снять фильм для кинотеатрального проката. Результат снова получился противоречивым. Как и дебют, «Прибытие» - фантастика, причем снятая на волне хайпа «Секретных материалов», придавших теме НЛО и правительственно-инопланетных заговоров импульс невиданной ранее популярности. Протагонист «Прибытия» в исполнении спорного Чарли Шина расследует заговор, выясняя, что наша планета уже почти оккупирована внеземной цивилизацией. Туи вновь снял полууспешное кино. Написанный им сценарий в рамках ниши определенно хорош, но вот к режиссуре есть серьезные вопросы. Туи-постановщик делает слишком большую ставку на атмосферу, при том, что именно атмосфера оказывается самым слабым местом фильма.

Чёрная дыра (Pitch Black), 2000

Третий фильм Туи стал для него даром и проклятием. Даром, потому что с третьей попытки он наконец снял скромный хит проката и по-настоящему культовое кино. Проклятием, так как развить успех ему не удалось, и он на следующие десятилетия застрял, образно выражаясь, с Вином Дизелем на одном космическом корабле. Выражу непопулярное мнение, но «Чёрная дыра» далеко не так хороша, как вы возможно помните этот фильм. Да, это один из наиболее удачных космических экшн-хорроров, но только потому что в рамках субжанра не так уж много действительно стоящего кино. У фильма есть атмосфера, в равной степени созданная сценарием и операторской работой. Туи использует вырвиглазную цветовую гамму, которая в рамках сюжета оказывается вполне оправдана. Но назвать «Чёрную дыру» удачей не могу. По двум причинам. Первая - Вин Дизель (даже несмотря на то, что Ричард Риддик оказался лучшим образом сыгранным бритоголовым любителем автоэкстрима, его перфоманс всё-равно на 90% состоит из невыносимого пафоса и откровенного самолюбования). Вторая - плохой CGI. Другого ожидать от среднебюджетного фильма 2000 года было бы странно, но качество эффектов расстраивало даже на релизе.

Глубина (Below), 2002

На волне успеха «Черной дыры» Туи снимает еще один экшн-хоррор, но на этот раз помещает действие не в открытый космос и не на опасную планету в далекой-далекой… (хотя, нет, это другая франшиза), а на американскую подводную лодку. Идея объединить военное кино о противостоянии американской субмарины и немецкого эсминца с клаустрофобным мистическим хоррором не так плоха, однако Туи-режиссер снова оказался заметно слабее Туи-скриптописца. Не смог он выдержать тот уровень саспенса, который дал бы «Глубине» шансы занять место в пантеоне культовой классики. Результатом стали абсолютный коммерческий провал и конец надежд Туи на режиссерскую карьеру за пределами франшизы о Риддике.

Хроники Риддика (The Chronicles of Riddick), 2004

С момента первого успеха в «Черной дыре» Дизель успел сыграть Доминика Торретто и Ксандера Кейджа подряд в двух более чем успешных фильмах, и к моменту начала съемок «Хроник Риддика» считался «новой большой вещью» в Голливуде, что позволило ему выбить бюджет и дату релиза калибра летних блокбастеров. Увы, но кино оказалось худшим во всей франшизе. Проблема и в концепции, и в режиссуре. С точки зрения, ворлдбидинга «Хроники Риддика», по мысли Дизеля и Туи, должны были стать «Властелином колец» после «Хоббита» «Черной дыра». Исполнитель главной роли прямо озвучивал данный тезис в интервью перед премьерой. Однако, идея расширения вселенной, добавления туда около магического элемента и превращение самого опасного зэка галактики в очередного Избранного не сработала. Фильм не воспринимается гармоничным целым, а будто бы сшит из элементов других фантастических и фэнтези франшиз, в то время как экранный мир получился на удивлением негармоничным и статичным. И проблема «Хроник» не только в посредственной режиссуре Туи, но и, неожиданно, в сценарии, который, не сказать чтобы плохо написан, но не работает в базовых вещах. Результатом стал закономерный провал, поставивший крест как на амбициях по превращению истории Риддика в новые «Звездные воины», так и на карьере Туи, как постановщике крупнобюджетного кино.

Идеальный побег (A Perfect Getaway), 2009

Спустя пять лет после большого и громкого провала «Хроник Риддика» Туи вернулся в большое кино с низкобюджетным триллером с Милой Йовович и экзотическими локациями гавайских остров в качестве антуража. «Идеальный побег» оказался абсолютном дном для Туи-режиссера и Туи-сценариста. Любое высказывание о сюжете этого кинематографического недоразумения оказалось бы очень жирным спойлером, включая пересказ синопсиса. Скажу лишь, что «Идеальный побег» - шьямалановщина самого худшего толка. Фильм, снятый исключительно ради совершенно бессмысленного «вот-это-ворота» в финале, который убивает даже немногочисленные достоинства предыдущего действия. Это не плохо - это позор!

Риддик (Riddick), 2013

Провал «Хроник» не убил веру в проект Вина Дизеля, который на волне новой популярности «Форсажей», случившейся в начале 2010-х выбил из студии финансирование для третьего фильма, ставить который позвал своего старого коллаборатора. И если «Идеальный побег» был худшим из всего, что Туи сделал для кино, то «Риддик» - его лучшая работа. Возвращение к формату и концепции «Черной дыры» стало удачным решением. Нет, я по-прежнему не могу причислить себя к поклонникам франшизы, но третий фильм о лысом Outlaw оказался определенно лучшим во всей серии. Как минимум, с точки зрения режиссуры. Туи в этот раз удалось неплохо объединить экшн, саспенс и мифологию, попутно избавившись от хренового сиджиая оригинала. Если бы не избыточно крутой персонаж, упивающегося своей ролью Дизеля, мог бы даже рекомендовать.

На этом карьера Туи-режиссера фактически подошла к своему финалу. Пару лет назад Дизель в своих соцсетях сообщил о скором начале съемок четвертого фильма о Риддике, ставить который в очередной раз пригласил Дэвида Туи, но с тех пор никаких новостей о проекте не последовало. И данное сообщение можно рассматривать как попытку прогреть потенциальных инвесторов, окончившуюся провалом.