Майкл Чимино - главный неудачник Нового Голливуда
Майкл Чимино - один из последних режиссеров, чьё имя приходит в голову, когда слышишь словосочетание «Новый Голливуд», при том, что в истории последнего он сыграл ключевую роль. На его счету нет столь представительного корпуса работ, как у Олтмена, Скорсезе и даже Фридкина. Его фильмография насчитывает всего 7 полнометражных лент. Нет вокруг его фигуры и того ореола загадочности/гениальности, который окружает(л) Теренса Малика. Фактически к Новому Голливуду принадлежат всего два фильма Чимино: «Охотник на оленей» и «Врата Рая».
Первый стал одним из главных хитов конца 70-х, собрал отличную кассу, получил признание критиков и киноакадемиков, стал крупным успехом студийного авторского кино, а также определил изображении вьетнамского конфликта в попкультуре на следующие десятилетия, сформировав экранный образ войны вместе с вышедшим годом позже шедевром Копполы. Второй вошёл в историю в качестве одного из главных провалов в истории кино, фильма, завершившего эпоху. После него продюсеры перестали вкладываться в дорогостоящее и сложное авторское кино, переориентировавшись на более простые жанровые фильмы, в то время как эксперименты с киноязыком ушли в следующее десятилетие в независимое кино.
Чимино продолжил кинокарьеру в 80-х, но все его последующие фильмы уже были жанровыми лентами, далекими от амбиций снять «большое американское кино», которые у него были во время работы над «Охотником» и «Вратами». Он не стал плохим режиссером, но стал обычным, одним из множества голливудских ремесленников, не лишенных авторского взгляда на жанровые конвенции, но лишенного возможности работать с ними без оглядки на требования продюсеров. Майкл Чимино - не самый важный режиссер Нового Голливуда с точки зрения вклада в киноязык, но один из самых важных в исторической перспективе и, как следствие, одна из самых трагических фигур поколения.
Это спонсорская публикация, написанная при финансовой поддержке читателя «Справочника кинопижона», решившего сохранить инкогнито. Могу сказать, что этот человек уже делал ранее реквесты, но его последний заказ датируется весной прошлого года. Хочу его поблагодарить за данный реквест, а также выразить признательность за стабильный интерес к проекту.
Громила и скороход (Thunderbolt and Lightfoot), 1974
Дебютировал Чимино сравнительно поздно, в 1974-м, когда практически все звезды Нового Голливуда уже успели заявить о себе, причем его первый фильм был далек от яркого авторского стиля. «Громила и скороход» - криминальная комедия с уже ставшим одним из самых кассовых актеров Голливуда Клинтом Исвудом и молодым и набирающим обороты Джеффм Бриджесом. Любопытно, что данный фильм - далеко не первый опыт сотрудничества Майкла и Клинта: годом ранее вышла «Сила Магнума», вторая часть франшизы о Грязном Гарри, сценарий для которой написал Чимино. В целом, у режиссёра получился неплохой, но типичный фильм Иствуда 70-х.
Охотник на оленей (The Deer Hunter), 1978
«Громила и скороход» стал хитом проката, но тот факт, что Чимино доверили столь дорогостоящий, амбициозный и авторский проект, как «Охотник на оленей», остается аномалией в истории Голливуда. Удивляет не столько масштаб одного из самых известных фильмов о Вьетнаме, сколько уровень творческой свободы, которую получил постановщик уже на излете Нового Голливуда. Фильм стал крупным хитом и получил Оскары за лучшую ленту и лучшую режиссуру, сразу превратив Чимино в ключевую фигуру в истории американского кино. С художественной точки зрения всё менее однозначно: мирные сцены получились у Чимино превосходно: медленные, тягучие, погружающие зрителя в быт эмигрантских сообществ, но в тот момент, когда действие перемещается во Вьетнам, стилистика меняется и кино резко сдаёт. Несмотря на тот факт, что решения Чимино стали каноническими в изображении Вьетнамской войны, в будущем их цитировали многие, от Антонио Маргерити в его вьетэксплуатационных экшнах до Джона Ву в «Пуле в Голове», воспринимать их всерьез трудно - возникает ощущение, что серьезная драма резко превращается в трэш-боевик.
Врата рая (Heaven's Gate), 1980
Третий фильм режиссёра поднял ставки еще выше, став в итоге одним из самых крупных провалов в истории Голливуда 20 века, наряду с «Остром головорезов» Ренни Харлина. Бюджет во время производства разросся в несколько раз, почти сравнявшись с затратами на «Супермена» Ричардом Доннера и «Звездный путь» Роберта Уайза и заметно превысив средства, потраченные на любой из фильмов первой трилогии Лукаса. Кассовые сборы и оценки критиков оказались катастрофическими. Отчасти это объясняется тем фактом, что в прокат выпустили усечённую, двух-с-половиной часовую версию. Однако спустя десятилетия с появлением вменяемой трех-с-половиной часовой версии фильм был реабилитирован, повторив судьбу «Однажды в Америке» Леоне - ленты, также выпущенной в прокат в сокращенной версии, провалившейся в американской прокате и с годами обретшего культовый статус. К слову, общего у этих двух эпиков гораздо больше, чем кажется на первый взгляд. И Леоне, и Чимино смогли снять большие американские саги в двух классических голливудских жанрах, гангстерского кино и вестерна, проведя их полную ревизию и привнеся в чисто американский контекст киноязык европейского арт-кино. Да, талантом Чимино заметно уступает Серджио, но подход к материалу и режиссерские амбиции у них были соразмерны.
Год Дракона (Year of the Dragon), 1985
Вызывает удивление не тот факт, что нового фильма Чимино пришлось ждать 5 лет. И не тот факт, что «Год Дракона» оказался конъюнктурным неонуаром с элементами восьмидесятнического боевика. А тот факт, что Чимино после самого крупного провала 70-х и 80-х вообще доверили снимать крупнобюджетный проект. Фридкину, Богдановичу и даже Скорсезе в середине 80-х больших бюджетов не выделяли. Результом стал визуально стильный, но банальный фильм о гангстерских войнах и честном полицейском (модный в середине80-х Микки Рурк), достойный с точки зрения режиссуры, но снятый по откровенно клишированному и проходному сценарию. Даже с натяжкой «Год Дракона» трудно назвать классикой жанра или даже Hidden Gem-ом.
Сицилиец (The Sicilian), 1987
Чимино экранизирует роман Марио Пьюзо, основанный на истории реально существовавшего «сицилийского Робин Гуда» Сальваторе Джулиано, бросившего вызов одновременно мафии и государству. Главную роль исполнил находящийся на подъеме Кристофер Ламберт, а в ролях второго засветились такие мощные лицедеи, как Теренс Стамп и Джон Туртурро. Как и два предыдущих фильма Чимино, «Сицилиец» в прокате провалился, хотя стоимость производства в сравнении с «Вратами рая» и «Годом дракона» была весьма скромной. Шедевром пятый фильм Чимино не стал, достоинства ленты кроются в отдельных художественных решениях, но что-то действительно мощное режиссеру собрать не удалось.
Часы отчаяния (Desperate Hours), 1990
Ремейк классического нуара Уильяма Уайлера 1955-го. Место Хамфри Богарта занял Микки Рурк, Фредерика Марча - Энтони Хопкинс. Третья подряд полуудача Чимино. На фоне блестящего оригинала, на полную использующего ограниченный технически и цензурно киноязык, переосмысление выглядит проходным психологическим триллером, каких в 80-х и 90-х было снято немало. Кроме того, «Часы отчаяния» - четвертый фильм режиссера, провалившийся в прокате. При этом, творческим провалом, как и «Год дракона» с «Сицилийцем», назвать это кино нельзя: как минимум снят фильм вполне профессионально и однозначно негативного впечатления не производит.
Ловец солнца (The Sunchaser), 1996
Финальный фильм Чимино - не шедевр, но крепкое жанровое кино, хорошо вписывающееся в эстетику 90-х, в режиссёре которого трудно опознать «классика» или «ветерана». «Ловец солнца» - неонуар/роуд-муви об одиссее смертельно больного зэка и его заложника-врача, пускающихся в путешествие по всей Америке. Концептуально фильм напоминает «Достучаться до небес» Томаса Яна, в то время как визуально отсылает к многочисленным тарантиноклонам эпохи. Не выдающееся, но приятное кино, которое портит разве что слишком многозначительный в контексте предыдущего действия финал.