Беннет Миллер - ушедшая в тень надежда «серьезного» Голливуда
Продолжаю серию миниобзоров, посвященных многообещавшим, но не взлетевшим фильммейкерам, дебютировавшим в 2000-х и начале 2010-х. Новый век в Голливуде и американском независимом кино был эпохой несбывшихся ожиданий. Впечатляющих дебютов хватало, но закрепиться и попасть в обойму получилось у очень немногих. Причины и траектории карьеры у каждого были разные. Так, многие после крутого дебюта предпочли встроиться в корпоративный Голливуд (привет, Райан Джонсон), кому-то не повезло с вторым-третьим фильмом (до сих интересно, что если бы «Сказки юга» Ричарда Келли на релизе оказались оценены по-достоинству?), а кто-то ярко вспыхнув, просто растворился в истории, уйдя в тень.
Беннет Миллер принадлежит самой редкой, третьей категории. Он снял всего три фильма, каждый из которых с точки зрения режиссуры был чудо как хорош (со сценариями всё менее однозначно), причем его стиль почти идеально вписывался во вкусы киноакадемии образца 2000-х, но что-то пошло не так. Ниша, в которой работал Миллер, в последние 10 лет скукожилась: снимать ориентированные на взрослую аудиторию старомодные драмы сейчас могут себе позволить только такие мэтры, как Стивен Содерберг или Дэвид Финчер, с обоими из которых у Миллера немало общего. Если попытаться охарактеризовать Беннета Миллера как режиссера для незнакомых с его творческом людей, я бы сравнил его со Стивеном Содербергом, если бы последний не снимал своё кино за месяц-два, а был бы перфекционистом калибра Дэвида Финчера. Казалось бы, убойная комбинация, которая еще в 90-е могла бы обеспечить продолжительную голливудскую карьеру, но в реалиях середины 2010-х - середины 2020-х оказалась не нужна ни студиям, ни зрителям. Казалось бы такие режиссеры могли бы возобновить карьеру на стримингах, в полнометражном или сериальном формате, но почему-то Миллер подобной возможностью не воспользовался.
Капоте (Capote), 2005
Полнометражный игровой дебют Миллера, которому предшествовал документальный фильм «Рейс». «Капоте» - не самый традиционный биопик известного писателя и одновременно один из лучших предоскаровских фильмов 2000-х. В центр внимания режиссера попал эпизод биографии Капоте, блестяще сыгранного великим Филиппом Сеймур Хоффманов (получил за свой перфоманс один из самых заслуженных «Оскаров» в истории Киноакадемии), когда писатель работал над документальным романом «Хладнокровное убийство». Этот фильм Миллера побудил меня в своё время ознакомиться с его текстом, равно как и с отличной экранизацией 67-го года, поставленной Ричардом Бруксом. При всей мощи этих произведений, я всё равно отдам предпочтение фильму Миллера, жесткому и деликатному одновременно, в котором режиссеру с очень неожиданной стороны удалось подойти к проблеме предательства, пусть «жертвами» этого предательства стали двое приговоренных к смертной казни убийц.
Человек, который изменил всё (Moneyball), 2011
Второй фильм Миллера, которого пришлось ждать целых 6 лет, тоже основан на реальных событиях. На этот раз в распоряжении постановщика был вполне приличный бюджет и обеспечивший ленте приличную кассу Брэд Питт в главной роли. Несмотря на сильнейшую режиссуру, «Человек, который изменил всё» заметно уступает дебюту. Проблема в материале: фильм представляет собой производственную драму о работе менеджера бейсбольной команды и несмотря на тот факт, что снять не провисающее кино на столь скучном материале у режиссера получилось, достоинства фильма слишком очевидно принадлежат формальной области, чтобы «Человек, который изменил всё» стал классикой Голливуда. С другой стороны, если сравнивать фильм с вышедшей годом ранее «Социальной сетью» (общего у двух лент немало), то стоит предпочесть именно кино Миллера.
Охотник на лис (Foxcatcher), 2014
Третий и последний на данный момент фильм Миллера - снова «экранизация» реальных событий. В центре сюжета отношения эксцентричного и не совсем психически здорового мультимиллионера (Стив Кэррел) с молодым вольным борцом (Ченнинг Татум), которого первый хочет сделать чемпионом Олимпиады. Как и в предыдущих двух работах, Миллер доказал, что умеет работать с актерами, заставив деревянного Татума и, как правило ,унылого Кэррела (с нюансами) выдать перформансы вполне достойные Оскара. К сожалению, «Охотник на лис» не стал критическим хитом, как «Капоте», и не собрал пристойную кассу, как «Человек, который изменил всё». Результатом стал долгосрочная творческая пауза, которая длится уже 11 лет, а новых проектов за этот период Миллер так и не анонсировал.