Классик экшна, которого почти забыли. Краткий обзор фильмографии Эндрю Дэвиса

В отсутствии новых реквестов и в следствие внезапного наличия свободного времени решил продолжить тему обзоров фильмографии режиссеров, чьи фильмы помнят и возможно любят, но чьи имена оказались почти в забвении. Если уж появились обзоры на Джона Бэдэма и Стивена Хопкинса, то пройти мимо Эндрю Дэвиса было бы большим упущением. На счету этого талантливого и компетентного экшн-постановщика, тихо ушедшего из профессии 20 лет назад, работа с такими экшн-звездами, как Чак Норрис, Стивен Сигал и Арнольд Шварценеггер. Кроме того, в его фильмах снимались и просто голливудские актеры первой величины (Хэкман, Форд, Джонс, Ривз, Дуглас, Костнер), а некоторые ленты вполне справедливо стали жанровой классикой.

Свой творческий путь Дэвис начал еще на заре семидесятых в качестве оператора. Снимал фильмы для Джорджа Армитейджа, Джонатана Каплана, Менахема Голана. Работал преимущественно в низкобюджетном эксплуатационном кино. Хотелось бы написать, что Дэвис - еще один «птенец гнезда Роджера Кормана», но нет, с великим продюсером он не работал. Зато сотрудничал с младшим братом последнего Джином Корманом, а также мастером «странного хоррора» Чарльзом Бэндом. Дебютировать в качестве режиссера у Дэвиса получилось в 1978-м, а первого коммерческого успеха он добился в середине 80-х. Но об этом ниже…

Это выборочный обзор фильмографии Эндрю Дэвиса, снявшего за 28 лет активной режиссерской карьеры 13 полнометражных игровых фильмов. О 10 из них, что я смотрел, пойдёт речь ниже.

Кодекс молчания (Code of Silence), 1985

Пропускаю два первых фильма Дэвиса, джазо-блюзовую драму «Каменистый остров» и слэшер «Финальный террор», и сразу перехожу к его дебюту в жанре экшн. «Кодекс молчания» - урбанистический боевик с Чаком Норрисом в главной роли, что автоматически снижает ожидания от фильма до жанрового минимума. «Факты о Чаке Норрисе» появились не на пустом месте, если бы Чак снимался в более приличных боевиках, хотя бы уровня Ван Дамма или раннего Сигала, вряд ли его имя стало бы таким мемным. Однако, «Кодекс молчания» представляет собой скорее исключение из правила. Да, сценарий фильма оригинальностью или даже минимальной внятностью не блещёт, но снят он гораздо лучше подавляющего большинства фликов с Норрисом. Дэвис уже в середине 80-х был в иной лиге, чем Стив Карвер или Джозеф Зито, и это заметно. Впрочем, без кэмпового фана дело не обходится: за два года до «Робокопа» Верхувена на экране появляется тяжеловооруженный робот(дрон?)-полицейский, ассистирующий Чаку в деле ликвидации злых мафиози, главу которых сыграл один из первых культовых кинозлодеев Генри Сильва.

Над законом (Above the Law), 1988

Спустя три года после сотрудничества с Чаком Дэвис снимает еще один ультражестокий среднебюджетный городской боевик, главную роль в котором исполнил дебютировавший на первом плане Стивен Сигал. Дэвис использовал ту же формулу, что и в «Кодексе молчания», отличия есть разве что в экшн-хореографии, но за неё был ответственен Сигал. «Над законом» - не самый выдающийся боевик (хотя нельзя не отметить мощный актерский ансамбль, в котором нашлось место и ветеранам, уже работавший с Дэвисом Сильва и Пэм Гриер, и малоизвестной в 1988-м Шэрон Стоун), который оказался весьма успешен и запустил карьеру как исполнителя главной роли, так и самого Дэвиса.

Доставить по назначению (The Package), 1989

«Кодекс молчания» и «Над законом» были боевиками, принадлежащими категории «Б», пусть и верхней планки этой ниши. «Доставить по назначению» - первый фильм Дэвиса в высшей голливудской лиге. Увеличился бюджет, снялись ведущие актёры: ветеран Джин Хэкман и набирающий популярность Томми Ли Джонс. В отличие от двух предыдущих фликов режиссёра, «Доставить по назначению» - не дуболомный боевик, а политический триллер, эксплуатирующий реалии Холодной Войны (хотя и несколько припозднившийся с годом выхода), который в большей степени берёт саспенсом, а не экшном. Последнего не так много, но поставлен он весьма профессионально, чего от Дэвиса, откровенно говоря, ждёшь, и он не разочаровывает. У фильма есть проблемы со сценарием, но к режиссуре и перфомансам Джина и Томми вопросов нет. Они сделали лучшее с имеющимися у них материалом.

В осаде (Under Siege), 1992

«В осаде» или «Нико 5: В осаде» (кто понял, тот понял) - самый коммерчески успешный фильм Сигала и боевик, благодаря которому Дэвис закрепился в высшей лиге голливудского экшна 90-х, заняв место рядом с Тони Скоттом, Джоном Мактирнаном и Ренни Харлином. Назвать «В осаде» хорошим боевиком трудно: в фильме есть немало крутых решений и моментов, от достойно снятого экшна до гениального тандема Томми Ли Джонса и Гэри Бьюзи (один из лучших злодейских дуэтов в жанре, уступающего, пожалуй, только Кёртвуду Смиту и Ронни Коксу из первого «Робокопа»). Но есть у этого рип-оффа «Крепкого орешека» существенный, если не сказать непростительный недостаток, - «игра» Сигала. Если в дебюте он еще хоть как-то старался, то по декорациям линкора он фланирует откровенно лениво и всем своим видом демонстрирует, насколько ему плевать на всё происходящее на съемочной площадке. Особенно это заметно в оригинале: авторские переводы 90-х удачно скрывали подобную лажу, но попробуйте посмотреть «В осаде» или другой боевик Сигала из 90-х и поймёте, почему его считали одним из худших актеров поколения.

Беглец (The Fugitive), 1993

«В осаде» был крупным хитом проката, но самым успешным, как в коммерческом, так и в творческом смысле фильмом Дэвиса оказался его следующий проект. На уровне концепции ничто успеха не предвещало: очередной ремейк популярного американского сериала 60-х, несколько сезонов которого утрамбовали в двухчасовой хронометраж. Однако, у Дэвиса получился один из лучших экшн-триллеров 90-х (возможно и лучший в субжанре), заметно превосходящий аналогичную по концепции (ремейк подзабытого сериала) «Миссию невыполнима» Брайана Де Пальма. Причина успеха в точно выбранной интонации и курсе на жанровость. Можно много сказать о том, что «Беглец» превосходит большинство жанровых аналогов на качественном уровне, но, как и «Схватка» Майкла Манна, фильм представляет собой стопроцентно жанровое кино без попыток выйти на уровень «серьезного кинематографа». Это именно развлекательный продукт, снятый человеком, уверенным, что подобное кино тоже может быть искусством. Ставка сработала.

Цепная реакция (Chain Reaction), 1996

Пропускаю комедию «Один из двух» и перехожу к восьвому фильму Дэвиса. Стоит признать, что «Цепная реакция» - первая неудача Дэвиса. Акелла еще не промахнулся, но прыгнул не совсем в нужном направлении. У Дэвиса получился компетентный, но проходной технотриллер с хорошим экшном, но неудачным кастингом и посредственным сценарием. Киану Ривз - явный мискаст, Морган Фримэн харизматичен, но его персонаж плохо прописан, «вот-это-поворот» не настолько убогий, как в фильмах Шьямалана, но такой же необязательный и бессмысленный, а единственной сценой, которую вы скорее всего запомните после просмотра окажется эпизод в начале, когда Ривз на мотоцикле пытается обогнать волну ядерного взрыва. К слову, в 1996-м такие бигбадабумы были в Голливуде в тренде: можно вспомнить взрыв в туннеле в «Дневном свете» Коэна, разрушение моста в финале «Прощального поцелуя на ночь» Харлина, а также глобальный дестракшн в «Дне независимости» Эммериха. На этом фоне снятое Дэвиса выглядит почти реалистично.

Идеальное убийство (A Perfect Murder), 1998

Скверный ремейк хичкоковского «В случае убийства набирайте «М» c Майклом Дугласом, Вигго Мортенсеном и Гвинет Пэлтроу. Не так убого, как вышедший в том же году «Психо» Ван Сента, но ничего хорошего об «Идеальном убийстве» сказать не могу. С другой стороны, сама идея переснять Хитча была провальной, и вопрос даже не в том, почему не получилось (получиться и не могло), а почему Дэвис счел затею перспективной.

Возмещение ущерба (Collateral Damage), 2002

Неудачное возвращение Дэвиса к корням, в жанр незамутненного восьмидесятнического боевика. Неудачное по двум причинам. Во-первых, релиз «Возмещения ущерба» планировался в конце сентября 2001-го и известные события сильно ударили по финансовым перспективами антитеррористического экшна; фильм с Шварценеггером вышел в начале 2002-го и предсказуемо провалился. Во-вторых, время подобного кино в начале 2000-х безвозвратно ушло. Сам по себе фильм не так уж и плох, но в контекст времени не попадал совершенно и выглядел морально и технически устаревшим уже на релизе.

Клад (Holes), 2003

А вот следующий фильм Дэвиса оказался неожиданно успешным и с годами стал почти культовым в определенных кругах. Я в ЦА данного кино не попадаю, поэтому ничего особо комплиментарного о предпоследней режиссерской работе Дэвиса сказать не могу. «Клад» - редкий образец тюремного кино для среднего школьного возраста. Действие происходит в исправительной колонии для несовершеннолетних, арестантов которого администрация учреждения использует для раскопок в пустыне, где очень возможно расположен вынесенный в русскоязычную локализацию названия клад (к слову, в данном случае локализаторов можно не похвалить за спойлер, но похвалить за грамотное позиционирование. Всяко лучших оригинальных «Дыр»). К слову, для исполнителя главной роли Шайи ЛаБафа фильм стал одним из первых крупных успехов в кино. Спилберг обратит на него внимание позже.

Спасатель (The Guardian), 2006

Последним постановочным фильмом Дэвиса оказалась производственная драма о береговых спасателях с Кевином Костнером и Эштоном Катчером. Крепкое, но ничем не примечательное кино, снятое по тем же шаблонам, что и «Обратная тяга» Рона Ховарда. Но в отличие от последней, ни особой зрелищностью, ни интересными сюжетными ходами «Спасатель» похвастаться не может. Просто внятное, но проходное кино, интересное разве что фанатам Костнера и Дэвиса (но их к середине 2000-х осталось не так чтобы много). Кассовым провалом «Спасатель» не стал, но Дэвис решил приостановить свою режиссерскую карьеру. За последние 20 лет в творческом смысле он отметился одним документальным фильмов, а также дебютировал в качестве писателя, выпустив в 2024-м свой первый роман в жанре политического триллера (подозреваю, палпового). Тихое и незаметное завершение карьеры одного из топовых экшн-режиссеров Голливуда 90-х.