Киноитоги 2026. Часть 3
Очередной миниотчет о просмотренном в 2026-м. Уже третий в январе. Как и ранее, наиболее понравившееся/рекомендуемое отмечено знаком - «*»
Место назначения – Луна (Destination Moon), 1950, режиссёр - Ирвинг Пичел
Ожидал «сырного» фана, получил «Интерстеллар»/ «Гравитацию» начала 50-х. Фильм, оправдывая своё название, конструирует гипотетический полёт на Луну и обратно, снятый в соответствии с научными представлениями своего времени. Иронично, что автором сценария (как и романа первоисточника), а также техническим консультантом был Роберт Хайнлайн, в то время как режиссёром член американской компартии Ирвинг Пичел. Даже интересно, что происходило за кадром.
Человек на рельсах (Czlowiek na torze), 1957, режиссёр - Анджей Мунк
Польский детектив, визуально вдохновленный голливудским нуаром, а нарративно наследующий структуру «Расёмона». Был бы шедевр, если бы не слабый сценарный материал. Интрига малоинтересная, ставки - слишком низкие. Но с точки зрения режиссуры и визуала кино заслуживает исключительно похвал.
Сон в летнюю ночь (Sen noci svatojánské), 1959, режиссёр - Иржи Трнка
Кукольная анимация по мотивам комедии Шекспира. Несмотря на всю значимость Трнки и культурный вес первоисточника, оценить высоко не могу. Слишком устарела техника, плохо состарился сторителлинг. Имеет смысл ознакомиться для понимания контекста и возможностей авторской анимации конца 50-х. В остальных случаях можно смело проходить мимо.
Кто их рассудит? (Sodrásban), 1964, режиссёр - Иштван Гааль*
Венгерская экзистенциальная драма, визуально и стилистически в большей степени напоминающая чехословацкую новую волну, а не мадьярское кино 60-х. Тем не менее, «Кто их рассудит?» обладает собственным стилем и голосом, выделяясь на фоне многочисленных лент о «невыносимой лёгкости бытия», снятых в 60-х. Вместе с выверенным визуальным стилем это делает фильм, если не Must See, то Highly Recommended.
Структура кристалла (Struktura krysztalu), 1969, режиссёр - Кшиштоф Занусси
Как-то в середине 2000-х занесло меня на лекцию/творческую встречу Кшиштофа Занусси, посетившего ЕКБ. Впечатления от мероприятия остались самые удручающие, хоть говорил режиссер на очень неплохом русском, содержание и особенно интонации сильно напоминали одного русского блогера, который тоже начинал как режиссер. Это мероприятие отвратило от меня от кино Занусси почти на 20 лет, но в январе 26-го попробовал ознакомиться с его полнометражным дебютом. Впечатление не улучшилось. Да, технически очень круто, но по сути он упаковал в формат арт-кино набор сдобренных бытовыми философствованиями банальностей.
Сердца и мысли (Hearts and Minds), 1974, режиссёр - Питер Дэвис
Большая важная документалка о Вьетнамской войне, снятая с леволиберальных позиций. Как артефакт времени очень хорошо, но смотреть сейчас особого смысла не имеет. Адресован фильм американской аудитории середины 70-х, дает общую картину военных ужасов, а также обрисовывает политический контекст. В будущем на эту тему было снято немало гораздо более конкретных, сфокусированных и сильных как документальных, так и игровых фильмов, но для 74-го года хорошо.
10 (10), 1979, режиссёр - Блэйк Эдвардс
Микс секс-комедии и (мело)драмы о кризисе среднего возраста. Слишком несбалансированно и мимо целей.
Сукин сын (S.O.B),1981, режиссёр - Блэйк Эдвардс
Абсурдистская сатира на стремительно меняющийся мир кино, сильно запоздавшая идейно и расфокусировано снятая. Эдвардс явно хотел поставить кино «контролируемого хаоса», но получился хаос неконтролируемый: безумное и бессмысленное нагромождение сцен, ни одна из которых не является ключевой или незаменимой.
Героические времена (Daliás idök), 1983, режиссёр - Йожеф Гемеш
Венгерская авторская анимация - экранизация рыцарского романа. Создано в технике рисования на стекле. Визуально напоминает работы Александра Петрова. Если получится принять условности стиля и пафос средневекового сторителлинга, можно получить немалое удовольствие. У меня почти получилось.
Провод мертвеца (Dead Man's Wire), 2025, режиссёр - Гас Ван Сент
Рубрика «обзор камрипов». Ван Сент решил снять свой «Собачий полдень», и у него получилось весьма недурно. В последнее время часто приятно удивляют классики кино, от которых давно не жду ничего приличного, но которые внезапно снимают неожиданно достойные фильмы (Каурисмяки, Вендерс, Чхан-ук и прочие). Теперь к ним присоединился и Ван Сент. Конечно, составить конкуренцию шедевру Люмета «Провод мертвеца» не способен, но сам по себе это очень неплохой семидесятнический фильм с отлично реконструированным духом и культурным обликом эпохи, а также верно подобранной интонацией. И похититель, и заложник - личности малоприятные, и Ван Венту удается показать их без симпатий, но сделать интересными.
+ бонус. Прочитанное.
Брайан Ходж, Непорочная пустота, 2018
Разочаровывающий гибрид психологического и космического хоррора. Первого слишком много, и он слишком банален. Второго, напротив, слишком мало, и он обидно недореализован. Увы, но достойных преемников Лавкрафта именно в космическом хорроре найти пока не удалось. Не смог Ходж облечь в слова ужас перед громадностью окружающих Землю космических пространств, (не)населенных чем-то неописуемым. Пытался, но не смог.