«ЗЕРКАЛО ДЛЯ ГЕРОЯ» И ГЕРОИ ДЛЯ «ЗЕРКАЛА…»

Фильм «Зеркало для героя», снятый по мотивам одноимённой повести С. Рыбаса стал дебютной работой молодого свердловского режиссёра В.Хотиненко. Вышедший в прокат теперь уже в далёком 1987г., лента стала ярким явлением позднего советского кинематографа (фото 1).

Кого-то в ней привлекала ныне модная тема исторических «попаданцев», кого-то – поднимаемые нравственно-этические проблемы, кто-то вспомнил свою молодость, а кто-то, возможно, просто пошёл посмотреть на набирающий популярность «Наутилус Помпилиус». В любом случае, фильм состоялся и пользуется определённым вниманием зрителей до сих пор. Особенно, разумеется, у жителей Донбасса, где, в основном, и происходят его события.

Не вижу смысла пересказывать здесь сюжет произведения – наверняка, большинство читателей с ним знакомы. Ну, а кто не в курсе, – могут прочесть краткую аннотацию на него, и, надеюсь, приобщиться к самому фильму, а также его литературной основе (фото 2).

Некоторое время назад на ряде сетевых ресурсов я уже размещал серию публикаций о повести «Зеркало для героя» и поставленном по ней фильме. Однако, учитывая читательский интерес, было принято решение дополнить их новыми материалами и свести в единую статью, которая и предлагается вашему вниманию. Хочу подчеркнуть, что эти заметки не претендуют на всеохватность темы и не носят сравнительно-оценочного характера художественных достоинств/недостатков вышеназванных произведений, а просто представляют собой изложение некоторых фактов и сугубо личных мыслей автора по поводу прочитанного и увиденного.

1. Автор повести «Зеркало для героя», потомственный горняк, макеевчанин С.Ю. Рыбас (08.05.45г.). О его творческой и общественной деятельности в двух словах не скажешь – желающие могут поинтересоваться биографией Станислава Юрьевича на соответствующих ресурсах. Один список биографических трудов чего стоит, не говоря уже о книгах про Донбасс и проч. (фото 3).

2. Сценарист фильма – писатель и кинодраматург Н.П. Кожушаная (фото 4).

При написании сценария (рабочее название – «Разлука»), исходная повесть С.Ю. Рыбаса была в значительной степени переработана и дополнена. Подобный подход – нередкое дело в мире кино: так, известные киноленты «Фотоувеличение» М. Антониони и «Вспомнить всё» П. Верховена сильно отличаются от исходных небольших рассказов соответственно Х. Кортасара и Ф. Дика.

В данном случае автор повести посчитал, что переработка его произведения (за некоторыми исключениями) была оправдана (см. интервью С. Рыбаса в его ЖЖ https://srybas.livejournal.com/92475.html)

3. Съёмочная группа фильма В. Хотиненко «Зеркало для героя». Режиссёр (с бородой и в очках) сидит во втором ряду третьим справа (фото 5).

4. Действие ленты начинается донецко-макеевской панорамой: под музыку Ж. Бизе камера оператора медленно переходит от донецкого проспекта Ильича и окружающих многоэтажек к далёким шахтёрским посёлкам левобережья Кальмиуса – будто совершая своеобразный переход из настоящего в прошлое. На заднем плане кадра возвышается дореволюционный террикон шахты «Красногвардейская» ПО «Макеевуголь» (в 1949 г. она называлась «Щегловка №1). Для меня это предприятие, расположенное на юго-западной окраине Гвардейки, имеет особое значение: в разные времена на нём работали мои родители, жена, да и я сам – на студенческой производственной практике 1981г. Не говоря уж о том, что наш нынешний дом стоит в километре к востоку от этого террикона (фото 6).

5. В фильме «Зеркало для героя», в отличие от повести, значительно расширен диапазон общения старшего и младшего поколения семьи Пшеничных: отец главного героя, Кирилл Иванович (в исполнении Ф. Степуна), появляется уже в первых кадрах ленты. По сюжету киноверсии, он предстаёт перед зрителем в образе горного инженера-пенсионера, проживающего в неком провинциальном шахтёрском городке (фото 7).

Этот же персонаж «образца 1949г.» (актёр Б. Галкин) неоднократно общается со своим попавшим в прошлое ещё нерождённым сыном (актёр С. Колтаков) и, даже, определённым образом способствует его возвращению в реальность (фото 8).

6. В литературном первоисточнике отец главного героя носит имя Кирилла Ивановича Устинова, «высокого очкарика с лауреатской медалью» (с) – как описано в сцене праздничного концерта. Из разговора с участием заместителя министра становится ясно, что он занимается разработкой и внедрением на шахтах взрывобезопасных ламп дневного света:

«– Дай света побольше! – пожелал Точинков. – Не одним углём живём. О будущем думай!» (с).

Ф.И.О. Устинова-старшего вымышлены, а вот род его деятельности однозначно созвучен с тем, чем занимался реальный отец автора повести – советский учёный-электротехник, изобретатель, автор многих работ по взрывобезопасности горношахтного оборудования Юрий Михайлович Рибас (1914-1964г.) (фото 9).

Переехав в 1939г. в Макеевку, он поступил на работу в МакНИИ техником станции электрооборудования. В 1943г., уже в должности старшего научного сотрудника, стал членом научного совета института (формально не имея высшего образования). Принимал активное участие в восстановлении электрооборудования разрушенных шахт Донбасса. Упомянутый в тексте лауреатский значок также реален – в 1946г. Ю.М. Рибас получил авторское свидетельство на конструкцию взрывозащищённых люминисцентных ламп. За эту разработку и её внедрение в угольной промышленности в 1949г. он был удостоен Сталинской премии третьей степени. Испытания нового типа светильников проходили на макеевской шахте «София» (им. А. Батова).

Подробнее о жизни и деятельности Ю.М Рибаса желающие могут ознакомиться по воспоминаниям его сына: https://srybas.livejournal.com/46169.html

В дополнение к вышесказанному – немного личного. Как не странно это звучит, о взрывобезопасных люминисцентных лампах и их разработчиках я узнал ещё в детстве – задолго до того, как сам опустился в шахту. Источником информации послужил имеющийся в семейной библиотеке двухтомник И. Василькова и М. Цейтлина «Солнечный камень» (Углетехиздат, 1951г.). Одна из его глав под названием «Путь к свету» как раз и рассказывала о путях решения проблемы горного освещения – в ней же упоминалась и фамилия Ю.М. Рибаса (фото 10).

7. Имя одного из персонажей книги, заместителя министра Ивана Кондратовича Точинкова, вызывает прямые ассоциации с фигурой Кондратия Ивановича Поченкова (1905-1962гг.) – будущего первого Министра угольной промышленности УССР (фото 11).

В годы войны он непосредственно руководил эвакуацией шахт Донбасса, ход которой отразил в своих дневниковых записях.

См. https://kashkaha.livejournal.com/39746.html

В апреле 1969г. имя К.И. Поченкова было присвоено макеевской шахте «Щегловка-Глубокая», перед зданием административно-бытового комбината которой был установлен его бюст (фото 12). Попутно замечу, что данный вид мне хорошо знаком, ибо на этом предприятии я отработал основную часть своего горняцкого стажа (более 10-ти лет).

8. В фильме фигурируют кадры, на которых имеется отсылка к конкретному месту действия – над входной аркой шахтного двора видна надпись «Шахта 11 бис рудоуправления «Петровское» (фото 13).

В книге место перехода героев во времени относится к району Донецка, расположенному неподалёку от нынешней Шахтёрской площади. Цитата: «Я оглянулся. Ни толпы, ни серебристого купола планетария не увидел. Слева, где должны быть многоэтажки, тянулись поля с кукурузой и подсолнухами».

Можно предположить, что под упомянутой в тексте старой шахтой, на которой велась «книжная» киносъёмка, имелась в виду №5 им. Горького (фото 14).

9. Кадр из фильма, отображающий сцену закладки будущего городского парка трудящимися шахты (фото 15).

А вот – сцена из реальной жизни: работа в подшефном яблоневом саду трудящихся макеевской шахты №1 «Щегловка» (будущая «Красногвардейская»), вблизи которой снимался один из эпизодов фильма (фото 16).

Надо полагать, дело происходило в свежезаложенном т. н. «Рубановском саду», расположенном к юго-западу от шахты неподалёку от р.Кальмиус (фото 17).

10. В фильме «Зеркало для героя» имеется яркий драматический рефрен – повторяющаяся несколько раз на протяжении ленты сцена телефонного звонка начальника шахтоуправления Тюкина (актёр В. Смирнов) в «компетентные органы». Помните грозное: «ДВА ДВЕНАДЦАТЬ… ЖДУ!» (фото 18).

Ближе к финалу эту телефонную эстафету подхватывает инженер Немчинов (актёр И. Бортник), который, проникнув в начальственный кабинет и имитируя «тюкинские» интонации, вначале сообщает «кому надо» о готовящемся ограблении машины с зарплатой, а затем – что организатором преступления является сам Тюкин (фото 19).

В повести С. Рыбаса этих сцен нет, они были добавлены уже в киноверсию и, на мой взгляд, вполне удачно. Невольно возник вопрос: а что за цифросочетание «2-12» фигурирует в ленте? С одной стороны, маловероятно, что сценарист Н. Кожушаная или режиссёр В. Хотиненко использовали какой-то конкретный телефонный номер, да и место действия однозначно в фильме не указано. С другой – определённые отсылки на Донецк/Сталино на экране присутствуют, а прозвучавшие слова вызывают некие смутные ассоциации – разумеется, сугубо лично-умозрительные. Так что, дальнейшие рассуждения можно считать чистой авторской фантазией и относиться к ним слишком серьёзно не стоит…

Как уже упоминалось ранее, «книжный» переход героев в 1949 год происходит в районе нынешней Шахтёрской площади – вблизи старой шахты №5 им. Горького. Неподалёку от неё находилась группа шахт шахтоуправления им. Феликса Кона, одна из которых, по свидетельству некоторых источников, числилась под №2-12. Может, тов. Тюкин называл вовсе не прямой номер соответствующего учреждения, а требовал соединить его с телефонисткой этой шахты? Где, возможно, и нёс свою неприметную вахту соответствующий сотрудник? Но, во-первых, в 1949г. такого шахтоуправления ещё не было – оно было организовано спустя 10 лет – из свежепостроенной шахты №2 и ранее работавших №12 и «Владимир». А, во-вторых, есть мнение, что официально никакой шахты №2-12 никогда не существовало, а в маркшейдерской документации реально фигурирует только шахта №6-12. Это подтверждается и данными объяснительной записки к геологической карте СССР изд. 1961г. – в составе Ветковского комплекса раздельно числятся шахты «Феликса Кона №2» и «Феликса Кона № 6-12». А на карте Донецка средины 60-х шахта им. Феликса Кона показана вообще без какого-либо цифрового индекса. Хотя, конечно, народная топонимика Донбасса нередко расходится с официальной (фото 20).

Разумеется, номер 2-12 мог принадлежать не к внутришахтной сети, а быть неким внешним. Соответственно, следующим шагом прояснения ситуации логически следовало изучение городских телефонных справочников, максимально приближенных по времени издания к 1949г. Таковым, в моём случае, оказалась книга, озаглавленная «Список абонентов Сталинской телефонной сети» за 1937г. Уже беглый её просмотр подтвердил, что на её страницах, наряду с четырёхзначными, нередко присутствуют и трёхзначные номера с интересующей нас разбивкой «цифра – двузначное число». А вскоре, был обнаружен и наш искомый номер «2-12» – он принадлежал приёмному покою Ворошиловской (ныне – Калининской) больницы (фото21).

Но это, как указывалось выше, простое совпадение. Строго говоря, связывать случайный телефонный номер с конкретной телефонной сетью (особенно – в исторической перспективе) не всегда корректно. Номера с течением времени могут передаваться другим абонентам или вообще ликвидироваться. Что касается ведомственных сетей (в т. ч. – шахтных), то обычно каждая из них имеет собственный порядок нумерации, вследствие чего даже на соседних предприятиях возможно дублирование телефонных номеров.

11. Натурные съёмки фильма проводились в Свердловске, Луганской (посёлок Боково-Платово) и Донецкой областях. Основной площадкой стал именно Донецк и его окрестности: киногруппа работала в центральной части города, на улице Прокатчиков (Ларинка), в поселке шахты имени Абакумова, на шахте № 7 (Трудовские) и на бывшей шахте 11-бис шахтоуправления «Петровское». Кроме этого, некоторые эпизоды снимали на улице Потёмкина (макеевский посёлок Карла Маркса) и в посёлке Кураховка. Для тех, кому интересно, как места съёмок донецко-макеевского расположения выглядят в наши дни, предлагаю ознакомиться со статьёй С. Голохи «Зеркало для героя» – 32 года назад и сейчас», опубликованной на страницах интернет-справочника «Всё о ДНР» 03.06.19г. https://vsednr.ru/zerkalo-dlya-geroya-32-goda-nazad-i-sejchas/

В этой же публикации приведу лишь подборку иллюстраций из вышеназванной статьи. Для удобства восприятия, фотографии сгруппированы по принципу «кадр из фильма (1987г.)/современное фото того же места (2019г.). Авторская редакция подписей к снимкам сохранена (фото 22-33).

На том же ресурсе имеется ещё одна интересная статья С. Голохи под названием «Донецкие персонажи «Зеркала для героя», в которой рассказывается об участии жителей Донецка в съёмках фильма.

https://vsednr.ru/doneckie-personazhi-zerkala-dlya-geroya/

Разумеется, всевозможных печатных и сетевых публикаций по поводу и фильма, и его литературного первоисточника, за истекшие годы накопилось немало. Для заинтересованного читателя приведу ссылки на некоторые из них:

1. Живой Журнал С. Рыбаса:

«Дух времени». https://srybas.livejournal.com/378911.html

«Моя повесть и фильм «Зеркало для героя».

https://srybas.livejournal.com/163140.html

«Время – 25 лет назад». https://srybas.livejournal.com/131287.html

«Зеркало для героя». https://srybas.livejournal.com/92475.html

2. Авторский сайт Руслана Мармазова:

«Заело время». http://marmazov.ru/1064-zaelo-vremya

«Святослав Рыбас: «Меня интересует история, её подсказки нам, грешным».

http://marmazov.ru/1059-svyatoslav-rybas-menya-interesuet-istoriya-ee-podskazki-nam-greshnym

3. В. Николаев. Святослав Рыбас: «Донбасс диктовал кинематографу свои заказы». Газета «Донецкое время» №33 от 24.08.16г.

На этом пока завершаю данную публикацию, хотя не исключаю её продолжения в будущем.

ЖЕЛАЮ ПРИЯТНОГО ПРОСМОТРА/ПРОЧТЕНИЯ ФИЛЬМА/КНИГИ «ЗЕРКАЛО ДЛЯ ГЕРОЯ»!

Александр Перетятько

г. Макеевка, Донбасс, 15.05.23г.