Маньхуацзя (авторы маньхуа) 90х г.г. XX века
На основе 3 главы из Истории китайского комикса (中国漫画史) с небольшими дополнениями
После запуска проекта «5155»*, многие периодические издания, публикующие комиксы, вывели на передний план оригинальные маньхуа, созданные в Китае, даруя новым поколениям маньхуацзя (авторов маньхуа) площадку для раскрытия своих талантов, - так начало проявлять себя первое поколение молодых и талантливых авторов.
*Проект 5155 — гос. программа , направленной на контроль и поддержку комиксов в материковом Китае. Несмотря на то, что он имел множество негативных последствий (ориентировка на детей, сильнейшая цензура, отсутствие адекватного редакторского состава в гос. редакциях), это привело и к возникновению множества изданий и издательств, где будущие известные авторы "набивали руку".
В этот период у маньхуа было несколько характерных черт:
1. Авторы маньхуа, выбирая для своих работ тему и сюжет, опирались на свою любовь к созданию комикса;
2. В работах прослеживался яркий стиль, полный индивидуальности;
3. Точки входа в индустрию были разнообразны – кто-то опирался на свой горячий интерес к японской манге и гонконгской маньхуа, подражая им и пытаясь найти собственный путь, а некоторые получили более профессиональное и систематическое художественное образование, однако общий художественный уровень работ по-прежнему оставался относительно низкий.
Эти особенности особенно ярко проявились в работах некоторых художников, появившихся в то время.
Ху Жун
Ху Жун (胡蓉, род. 1971) – уроженка Цзянсу, г.уезда Жугао. У нее – врожденная болезнь ног, отчего она не могла пойти учиться, однако с помощью твердого и сильного духа смогла самостоятельно освоить программу начальной и средней школы, и помимо этого читала множество известных литературных произведений и ляньхуаньхуа*.
*прото-форма китайского комикса в формате «книжка с картинками»– размещенный на картинке визуальный ряд сопровождался подписью. В ранние годы манга в Китае также выходила в этом формате
В 1985 году она вошла в десятку «лучшей молодежи» провинции Цзянсу как талантливая самоучка с ограниченными возможностями, чем привлекла к себе общественное внимание. В 1986 году в «Ежедневнике Уси» стало выходить ее первое произведение – «Плавильная печь» (Rong lu/熔炉), - работа стала известна, и получила благоприятные отзывы от читателей. В следующем году она твердо решила отправиться в Пекин, чтобы поучаствовать в учебном курсе от издательства ляньхуаньхуа «Жэньминь Мэйму» - а в 1989 году она поступила в Центральную академию изящных искусств по специальности народного искусства, - в это же время она опубликовала десятки ляньхуаньхуа, среди которых «Хрустальное сердце» (Shuijing xin/水晶心 - см. картинку ниже), «Темные заросли» (Hei cong/黑丛莽) и «Тем летом и той осенью» (Na yi ge xiatian ji qiutian/那一个夏天及秋天).
В 1994 году Ху Жун стала чувствовать, что метод повествования и нарратива в ляньхуаньхуа несовершенен и начала изучать визуальный язык японской манги, и, объединив его с традиционной живописной техникой ляньхуаньхуа, создала уникальный стиль. Изданная в 1994 иллюстрированная книга «Возвышение в ранг богов» (Fengshenbang/封神榜), опубликованная в журнале «Санью синь маньхуа» (三优新漫画) в 1995 году «Встреча у Нефритового пруда» (Yaochi hui/瑶池会) и другие работы Ху Жун показали, что она перешла из статуса художника ляньхуаньхуа в статус автора маньхуа нового типа. После она создала множество маньхуа с элементами традиционного китайского стиля, и вместе с тем стала преемницей техники ляньхуаньхуа, а также – первопроходцем переработки техники ляньхуаньхуа в новую маньхуа. В 1996 году вышла ее книга «Призрак влюбленной девушки» (Qing nǚ youhun /情女幽魂 - см. карусель ниже), которая завоевала «Специальный приз жюри» на первом Восточноазиатской комикс конференции.
В 1997 году в журнале «Чаосу Фэнбао» (超速风暴) начала выходить ее работа «Бай Цюлянь» (白秋练 – переложение повестей Пу Сунлина и его «Повести о странном из кабинета Ляо» - см. карусель ниже), позже в том же году она вышла отдельной книгой. Стиль живописи Ху Жун красив и элегантен, - в нем не только используются популярные комикс стили, но и обладает простотой и идеей, содержащейся в китайской живописи, создавая неописуемую художественную концепцию ее работ.
Не Цзюнь
Не Цзюнь (聂峻, род. 1975) – уроженец пров. Цинхай, г. Синин. Ему с детства нравилось рисовать, и, успешно сдав экзамен по окончанию средней школы, он выдержал экзамен и в художественное училище. Там, на третьем году обучения, Не Цзюнь попал под влияние «Хуашу Даван»* и начал создавать собственную маньхуа.
*«Хуашу Даван» - неофициальный китайский журнал комиксов, существовавший с 1993 по 1994 год. Несмотря на свою короткую жизнь, этот журнал стал вдохновением для многих маньхуацзя – в нем не только нелегально публиковалась японская манга и гонконгская маньхуа, но и активно поддерживались молодые китайские авторы – публиковались статьи о комиксах со всего света, устраивался конкурс на лучшую работу, велось активное общение с читателями на тему комиксов, и даже был свой небольшой коллектив авторов. Издание закрыли в 1994 году в рамках борьбы против нарушения авторских прав, инициированных японской стороной.
В 1995 году в журнале «Катун ван» (卡通王) Не Цзюнь опубликовал короткую маньхуа «Кролик-герой» (Tu xiashi/兔侠士) - так начался его профессиональный путь. В 1996 году в журнале «Бэйцзин Катун» (北京卡通) начала выходить его длинная серия под названием «Герой Дюдю» (Diudiu xia/丟丟侠 - см. карусель ниже).
Его особая манера изображать персонажей, а также история, полная воображения, поразила читателей, став одной из лучших его ранних работ.
После вышла работа «Моя улица» (Wo jie/我街 - картинки 5-8), также нарисованная в его уникальной стилистике, - в фантастическом обрамлении в ней рассказывается о конфликтах между молодежью и обществом.
Работы Не Цзюня выполнены в уникальной стилистике, благодаря которой он создает спокойные, уникальные миры, - в них чувствуется богатая фантазия, а также мощный костяк, - постепенно его работы все меньше стали походить на японскую мангу и американский комикс. Этот стиль, -представляющий собой сочетание авангардного изображения с содержанием, в основе которого лежит китайская специфика, - стал причиной того, что работы Не Цзюня вышли на европейский рынок (картинки 8-9), где были высоко оценены. Не Цзюнь и по сей день пользуется пером и привык раскрашивать свои работы акварелью, - хотя такая техника весьма трудоемка и затратна, однако результат, который она дает, не получить при помощи компьютера.
Нэ Цзюнь рисует маньхуа, востребованную и по сей день. Последняя его работа - «Старая улица» (Lao jie/老街) - не только понравилась китайским читателям, но и была официально переведена на французский и английский языки (см. карусель ниже).
Цзыю Няо
Цзыю Няо (自由鸟 - прибл. переводится как "Вольная птица" - род. 1976, наст. имя – Цзян Лин/蒋翎) – уроженка Шанхая. Она с детства любила рисовать и в 1994 году в журнале «Хуашу Даван» была опубликована ее первая работа «Связка красной фасоли» (Hongdou yuan/红豆缘 - см. карусель ниже) как участника «Конкурса коротких историй 1994 года», за которую художница получила почетный приз.
В начале 1995 года она возглавляла додзинси-кружок «Цзыю Сигуан» (自由吸光), создающих комиксы, это – одно из первых таких фанатских объедений в Китае. В том же году Цзян Лин берет псевдоним «Цзыю Няо» и публикует в журнале «Катун ван» (卡通王) маньхуа под названием «Летят, летят снежинки» (Fei xue fei xue/飞雪飞雪), постепенно формируя свой уникальный стиль. В июле 1996 года в журнале «Шаонянь маньхуа» (少年漫画) начала публиковаться ее работа «Безумная ночь» (Kuang ye/狂夜 - картинка ниже), получившая невероятно положительные отзывы.
Эта работа стала ключевой работой в творчестве Цзыю Няо. Спустя годы, ее навык рисования маньхуа, полученный в детстве, постепенно улучшался, а с 1998 по 2000 год в «Шаонянь маньхуа» (少年漫画) начала публиковаться работа «Голоса природы» (Tianlai/天籁 - см. карусель ниже), которое стало ещё одним знаковым произведением Цзыю Няо - также эта работа становилась самой популярной историей в «Шаонянь маньхуа» (少年漫画) три года подряд.
В запутанном сюжете «Голосов природы», где переплелись прошлое и настоящее, видно мастерство Цзыю Няо во владении сюжетом длинных историй: главный герой маньхуа «Голоса природы», Жэнь Сяое, дик и необуздан, обладающий как положительными, так и отрицательными качествами, что отражает бунтарский дух «пост-80х», - оно желает сломать оковы, наложенные на него традициями, выразить себя и доказать свою самостоятельность. Через работы Цзыю Няо легко почувствовать ее страсть комиксам. Ее стиль рисунка раскован, свободен, безудержен, с плавными и смелыми линиями, полон напряжения. Сильна она и в создании сюжетов – она открыта новым идеям и наполняет свои истории новыми мыслями и чувствами. Изюминкой ее сюжетов, чьими основами были богатое воображение художницы и сильная литературная база, является переменчивость, что рано или поздно приводит героев к успеху.
Цю Тянь
Цю Тянь (丘天, род. 1976, псевдоним - Season) – уроженка пров. Цзинси, гор. уезда Наньчан, окончила Педагогический университет Цзянси по специальности «изобразительное искусство». В 1995 году в журнале «Катун ван» (卡通王) была опубликованная первая ее работа – длинная «костюмная» маньхуа «Китайские детки» (Zhunguo wawa/中国娃娃), - а в период с 1996 года по 1998 год выходило множество комедийных и теплых работ, среди которых были «Далекие 60 дней» (Yaoyuan de 60 tian/遥远的60天 — см. картинку ниже) и «Омлет с помидорами» (Xihongchi chaodan/西红柿炒蛋).
Эти маньхуа получили множество положительных отзывов. В 1998 году в «Катун ван» (卡通王) начала публиковаться ещё одна длинная и знаковая серия Цю Тянь – «Случайная встреча» (Xie hou/邂逅 — см. карусель ниже). Благодаря простой и читаемой раскадровке, захватывающему сюжету и превосходному умению художницы «подавать шутки», эта работа полюбилась читателям.
Рисунок Цю Тянь не совершенен, линии небрежны, и умения изображать персонажей не достает, однако ее маньхуа обладает комедийными диалогами, сделанными в традициях Стивена Чоу*, а также причудливыми и совершенно не избитыми сюжетами.
*Стивен Чоу, он же Чжоу Синчи – культовый комедийный актер, сценарист и режиссер из Гонконга.
Линь Ин
Линь Ин (林莹, род. 1979 г.) – уроженка пров. Шаньдун, гор. уезда Хэцзэ. Ей с детства нравилось рисовать, но профессионального образования она не получила, - однако, когда она училась в средней школе, стала популярна японская манга, что породило в художнице сильнейшее желание создавать свои истории. В 1997 году в журнале «Катун Сяньфэн» (卡通先锋) была опубликована первая работа Линь Ин «Извините!» (Dui bu qi/对不起), основанная на случаях, что происходили с ее одноклассниками; после последовала публикация череды коротких работ в «Катун ван» (卡通王), среди которых были такие маньхуа, как «Надежда» (Xiwang/希望) и «Последняя отцовская любовь» (Zuihou de fuai/最后的父爱). В 1999 году в «Катун ван» (卡通王) была издана длинная серия Линь Ин под названием «Волшебная пыль» (Mochen/魔尘 , — см. карусель ниже), охвативший большую читательскую аудиторию, - и с этого момента она стала одним из ведущих авторов журнала.
В 2001 году Линь Ин вместе с другим автором журнала – Линь Си – создали по сценарию редактора «Катун ван» (卡通王) Амина (阿明, наст. имя – Ван Цянь 王骞) маньхуа среднего размера под названием «Игра» (Youxi/游戏 — см. карусель ниже). Работа эта получила широкую известность, а союз этих двух маньхуацзя - Линь Ин и Лин Си – фанаты стали называть «Твинс» (Близнецы).
Несмотря на то, что сюжет «Волшебной пыли» - фэнтезийный, однако в ней видна горячая любовь Линь Ин к традиционной китайской культуре. Стиль Линь Ин мягкий и аккуратный, линии – четкие, черное и белое – контрастны, а полутона использованы грамотно, - что привело к прекрасным результатам и особой атмосфере. «Волшебная пыль» издавалась семь лет, и мы можем четко проследить, как Линь Ин становится зрелым автором, - совместный рост автора, его маньхуа и читателей является характерной чертой 90х годов двадцатого века.
Последней значимой работой Линь Ин является маньхуа «Мэй Ланьфан» (Mei Lanfang/梅兰芳 - см. карусель ниже), посвященная известному исполнителю китайской оперы, игравшему в женском амплуа «дань». Вышла она в январе 2010 году в приложении к известному журналу «Избранные новеллы» под названием «Избранная маньхуа». Работы высоко оценил Мэй Баоцзю, сын Мэй Ланьфана, также исполнитель ролей амплуа «дань». Эта маньхуа издавалась во Франции.
Линь Си
Линь Си (林夕, наст. имя – Чжу Минь/朱敏) – уроженка Чунцина. Окончила Чунцинский педагогический университет по специальности «изобразительное искусство». В средней школе Линь Си под влиянием японской манги стала создавать свою маньхуа и рассылать их в издательства. В 1996 году в «Катун ван» (卡通王) вышла ее первая работа «Хуань нян» (宦娘 - см. карусель ниже) по мотивам одноименного рассказа известного писателя династии Цин Пу Сунлина (в русском переводе В.И Алексеева – «Хуань Нян у лютни»).
После этого Линь Си становится одним из главных авторов журнала. После она публиковалась в «Катун ван» (卡通王), «Катун Сяньфэн» (卡通先锋) и «Манью» (漫友), - в общей сложности было опубликовано 15 маньхуа. Кроме этого, она нарисовала около 200 иллюстраций в различные новеллы, среди которых были такие известные работы как «Город грёз» (Huancheng/幻城 - первоисточник известной дорамы «Ледяная фантазия» - см. карусель снизу) и «Красный ликорис» (Manzhushahua/曼珠沙华).
Иллюстрировала она и известные журналы с рассказами, - например, «Maнью: 100 историй» (漫友STORY100 - см. картинку снизу) и «Рассказы о прошлом и настоящем» (Jingu chuanqi/今古传奇).
Среди работ Линь Си несколько средних и длинных серий (см карусель снизу): «Записки о голубых небесах» (Cangtian lu/苍天录 ), «Стеклянные времена» (Liuli shijin/琉璃时间), «Фантазия: береза и лотос» (幻: 桦莲), «Сломанные крылья» (Duan yi/断翼 ) и «Драконьи земли» (Long yu/龙域 ), а также короткие маньхуа.
Самым знаковым ее произведением являются «Записки о голубых небесах», - это самая покупаемая и самая продолжительная ее серия. Линь Си виртуозно пользуется техникой «бледной туши» для создания полутонов, кадры то наполнены, то минималистичны, соответствуя ситуации, а также – естественны, однако многослойны, в ней ясно чувствуется атмосфера монохромной живописи «гохуа». Для цветных иллюстраций она пользуется акварелью, в них имеется четкие очертания и чувство цвета, - ей хватило смелости выйти за пределы основы в виде китайской живописи, изображая персонажей невероятно красивыми, в романтическом европейском стиле. Почти все сюжеты Ли Синь фантастические и используют троп о реинкарнации, а также почти во всех работах есть запутанные романтические линии.
Чжао Цзя
Чжао Цзя (赵佳, род. 1981) – уроженка Тяньцзиня. В 12 лет она участвовала в «Конкурсе коротких историй», организованном «Хуашу Даван», - и после публикации ее работа активно обсуждалась в рубрике этого журнала «Обсуждения в Хуаван». В 1996 году в журнале «Кэпу хуаван» (Kepu huawang/科普画王 – журнал с комиксами в жанре научной фантастики) была опубликована первая длинная серия «Тринадцать месяцев» (Di shi san ge yue/第十三个月 - см картинку снизу), в 1998 году эту маньхуа издали в четырех томах.
В 1997 годы в «Шаонянь маньхуа» (少年漫画) начинает публиковаться длинная серия Чжао Цзя под названием «Черная кровь» (Hei xue/黑血- см. карусель снизу), что стала одним из знаковых ее произведений, - стилистика «Черной крови» ушла от стилистики «Тринадцати месяцев» - если первая маньхуа была нарисована в стиле комиксов для девочек, то «Черная кровь», которая включала в себя больше научно-фантастических элементов, – в стиле комиксов для мальчиков.
Причудливая сюжетная линия, загадочная атмосфера, сложное мироустройство, в сочетании с плавными, искусными линиями и смелыми, атмосферными кадрами, покорили читателей в Китае и за ее пределами, сделав «Черную кровь» лучшей работой «Шаонянь маньхуа» в 1997 году.
Чжао Цзя – человек изумительного таланта, скромного и тихого нрава, получившая от читателей за это шутливое прозвище «девушка-призрак» - помимо «Черной крови» создала множество маньхуа средней и малой длины, среди которых можно выделить «Отраженный свет» (Fanguang/反光), «Двузначная логика» (Erzhi luoji/二值逻辑 — см. карусель снизу), «Кровное родство» (Xuezu/血族) и «Речные заводи: маньхуа» (Manhua Shuihu/漫画水浒 — см. карусель снизу).
В 1998 году «Речные заводи: маньхуа» получила премию за лучшую иллюстрированную историю на Пекинской всемирной выставке книг, «Двузначная логика» выиграла главный приз на первом всекитайском конкурсе маньхуа «Кубок за распространение культуры» (文传杯), а маньхуа «B＆B» (Второе издание «Черной крови» с измененным рисунком, - см. карусель снизу) взяла главный приз на втором всекитайском конкурсе маньхуа «Кубок за распространение культуры» (文传杯).
В 2018 Чжао Цзя вновь перезапустила «Черную кровь», но уже полностью в цвете (см. картинку снизу).
Чжан Сяоюй
Чжан Сяоюй (张晓雨 — род. 1975 г.) – уроженец провинции Гуйчжоу, гор. округа Аньшунь. Он окончил Гуйчжоуский институт наук и искусств, - во время обучения там изящным искусствам начал создавать маньхуа. На сегодняшний день Чжан Сяоюй создал около 20 работ, среди которых можно выделить такую маньхуа, как «Полет» (Fei/飞), «Тимми» (Dimi/蒂咪 – по рассказу Айзека Азимова «Уродливый мальчуган» ) и «Крестоносцы» (Shizijun/十字军) — см. карусель.
Также он опубликовал множество иллюстраций в журнале «Кэхуань шицзи» (科幻世界 – «Мир фантастики»), - а с 1997 года и по 2005 год он занимал в этом журнале должности его составителя, оформителя, главного редактора и некоторые другие. Помимо этого Чжан Сяоюй руководил периодическим изданием «Фэй» (в научно-фантастическом жанре - картинка ниже) и «Кэхуань Шицзи: хуакань» (科幻世界画刊 – «Мир фантастики: иллюстрированное издание», - здесь публиковалась маньхуа).
В 2007 году он стал независимым автором маньхуа и иллюстратором, сейчас его произведения в основном публикуются в европейских издательствах.
Художественный навык Чжан Сяоюя весьма отточены, персонажей он изображает реалистично, штриховка – скрупулёзна, а рисунок полон деталей. В своих ранних работах он для создания атмосферы пользовался техникой «бледной туши», а позднее по большей части пользовался штриховкой. В стилистике Чжан Сяоюя прослеживаются как влияние старых ляньхуаньхуа, так и характерные черты европейских и американских комиксов, - потому его работы были хорошо приняты на зарубежном рынке. С 1995 по 2012 год большинство его произведений были напечатаны в «Шаонянь маньхуа» (少年漫画) и «Кэхуань Шицзи: хуакань» (科幻世界画刊), среди которых были «Сеть» (Wangluo/网络), «Операция “алая крыса”» (Chi shu xingdong/赤鼠行动), «Тимми», «Римские небеса» (Louma de tiankong/罗马的天空) и «Полет». А после того, как в Китае наступил период упадка маньхуа, Чжан Сяоюю было нелегко найти журнал для публикации и потому он обратился к созданию работ для европейского рынка (см. карусель ниже).
С 2006 года в Европе были изданы его «Полет», «Клоун» (Xiaochou/小丑 - см. карусель ниже), «Священный сон» (Shensheng de meng/神圣的梦), «Лягушачья песнь» (Wa de ge/蛙之歌 - см карусель ниже), «Крестоносцы» и др., - они много раз отмечались различными наградами. Сотрудничая с Европой, Чжан Сяоюй, обучаясь и совершенствуясь в среде более зрелой комикс-культуры, накопил разнообразный и ценный творческий опыт, и в определенной степени это послужило ориентиром для авторов оригинальной маньхуа, работающих на внутреннем рынке.
