В заголовке — цитата с альбома «Полдень трудного дня»
Любая цитата с альбома «Полдень трудного дня». Потому что альбом этот в целом состоит из цитат, которые хочется поставить в заголовок.
Если раньше, когда я вкраплял строчки Метокса в свои вирши (а я очень любил его цитировать и делал это абсолютно при любом удобном случае), обычно брал самые хлесткие и задиристые умняки или какие-нибудь ударные с отсылочками-подковырками, или длинные пассажи-рассуждения, то теперь в большинстве своем хочется делиться угарными или абсурдными ванлайнами.
На «Полдне трудного дня» таких очень много. У Метокса их в принципе было в достатке всегда, но даже для его концентрированных текстов это новый уровень ударных на квадрат. Благо под конец релиза он объясняет, почему вынужден так много панчить: «Ебусь больше, если больше кладу панчей на куплеты».
Так что дай бог Метоксу еще больше панчей. А мы пока об альбоме поговорим.
Так как вечер трудного дня добрым быть просто не может
«Полдень трудного дня» смещает акценты с серьезняка на иронию с самого первого трека в пику вступительному интро из «Вечера трудного дня». На новом релизе все начинается с «Кто за?», который сразу вступает в диалог с первой частью, задавая совсем иное настроение. Несмотря на то, что первые строчки навязывают атмосферу «Вечера»,
Индустриальный город быстро перемалывает в щепкиВсе твои мечты о честном и стабильном доходе,
И мы видим твоё резюме внутри форумной ветки,
Где работа для тех, кто разочарован в законе
«Кто за?» — это гимн бэдбарс-рэпа, где каждая новая четверка рождает аляповатый пёрл, напомнивший мне грандиозное вступление «ANTIHYPETRAIN».
Но злободневность… так себе дефиниция, лучше назову это просто «реальностью» или «действительностью»... Реальность или действительность все равно берет свое, все равно остается главной темой, главной движущей силой, внутри которой Метокс умело расставляет все остальное: от маскулинных мадригалов и уже классических россказней про тюремный быт и нравы и до ироничной критики собирательного либерэко-дискурса:
А ты вся на сыроедении, плюс йога — экофрендли,Но откажешь ли бандосу кушать стейки в его Бентли?
Вебкамщицы для веганов не дышат маткой в камеру;
Мы осуждаем тех, кто не пришёл к нам на ретрит.
Ты скачал се приложений, типа для здоровья сканеры
Забыл продлить — и неожиданно прошёл артрит
Все это уже давно знакомо слушателю, но только теперь классический перечень тем как будто пропущен через призму иронии. Даже в довольном минорном «Дох я и больше», — треке довольно тяжелом и мрачном, Метокс умудряется совместить «В холодном одиночестве намного больше сила» и «Ну, примерно, бля, как у Персила».
И таких вот «персилов», втиснутых даже в самые интроспективные, агрессивные или лиричные треки, очень много. На замену бесконечной хлесткости, напору и прямолинейности пришли угары, в которые подчас запрятаны не самые приятные вещи. Метокс на предыдущих релизах уже показывал, что умеет делать страшное смешным или, еще лучше, абсурдным, но теперь он куда больше фокусируется на этом.
В cвоем тексте про «Ведро с Крабами» я рассуждал на тему того, что на следующих релизах возможен уход в в сторону еще большего усложнения, какой-то художественности, быть может, а Метокс еще сильнее «заземлился» — что звучит намного убедительнее, чем любая попытка «выдать Заратустру».
Однако «Заратустра» все равно остается одним из главным козырей. В лучшем треке с пластинки (и одном из лучших треков во всей дискографии) — «Гуд Кид Мэд Сити» — он, формулируя за два куплета весь концепт одноименного альбома Кендрика и наслаивая экспириенс Ламара на свой, именно через литературные отсылки и свой филологический бэкграунд осмысливает происходящее лично с ним и тысячами других людей в наших широтах, долготах и наркотах.
Раньше этот филологический бэкграунд позволял ему настругать «Одиссею» на гидре, а теперь — красиво и размашисто рассказать про ту самую «Одиссею» с гидры. И пускай Метокс так и не стал одним из «хороших мальчиков», но все же «плохой город» смог переварить все художественные притязания, превратив их сначала в подробные и удобные (я предполагаю!) для поисков кладов маршруты, а потом и в самые интересные и актуальные тексты в отечественном хип-хоп пространстве.
И это очень красиво сформулировано от и до: трек начинается с детской прививки интеллигентством, а заканчивается — гедонизмом; начинается с «Я оформляю ругань под размер цветаевской мелодики», а заканчивается строками «Пишу ебучий рэп, а мог бы выдать Заратустру / Но мне вечность менее важна, чем сладкие мгновения».
В «Гуд Кид Мэд Сити» очень много слоев, что сплетаются воедино за счет выстроенного повествования, которое, по сути, описывает вообще весь Метоксовский миф: вот тебе и воспитание, вот и среда, в которой рос, вот и противостояние с этой средой, вот и возвращение к тюремному опыту, вот и литературные отсылки, вот и короткое, но емкое заключение по поводу повестки, вот и женский, так сказать, вопросец (и Бальзак здесь в самый раз), вот и осмысление своего творчества, вот и припев, который в 5 строчек формулирует всю проблематику не просто трека, но и главного мифа хх-культуры в целом, максимально сжато раскрывая все то, что так старательно выстраивал Ламар:
Хороший мальчик, плохой город — вот и вывод: вновь упорот,Я пишу барыге трип-репорт, будто Бальзак Оноре.
Саша Черный на бумаге, Кодак Черный в мониторах,
Мои книжки на продажу,
Добрый мальчик, злобный город
И да, припев получился ахуенный. Наверное, самый цепляющий из всех, что я слышал у Метокса (столь же сильно меня впечатлил хук в «Зима-холода», но там личное — слишком большая любовь к Алдонину): он получился таким содержательным, звучным, заедающим. Обычно Метокс мало над этой частью заебывается — на старых релизах так вообще были просто зацикленные фразы, которые повторялись по 3-4 раза и скорее заполняли эфир и давали энергию, но даже когда он вкладывался не только в прямолинейный кач, но и в содержание, они не сказать чтобы часто оставались в голове. А здесь — мне достаточно было пару раз включить трек, чтоб потом ходить и напевать его (и напевать прямо сейчас, потому что когда я начал подтягивать цитату, он сам спелся).
В остальном припевы на «Полдне», как по мне, самое слабое место релиза. Не одним «Гуд Кид Мэд Сити» едины, конечно, — есть еще «Наркобизнес», «Бишкек» и «Шерсть», которые вытаскивают чисто на харизме и прыти, но в остальном все довольно невзрачно. Особенно на одноименном «Полдень трудного дня», где куплет как будто надо было хоть чем-то дополнить, поэтому Метокс просто полулениво вывел из последней строчки что-то, чтобы было. Ну а про хук на заключительном «Забег» я ниже скажу отдельно, потому что это...
Зато порадовали биты, хотя изначально мне наоборот показалось, что сотрудничество с другими продюсерами пошло во вред. Когда расслушался, то понял, что появились новые оттенки в звучании, которые идеально рифмуются с иронией или олдскульными треками-сторителлами. Музыкально этот релизец скроен очень хорошо, потому что концентрация на бум-бэпчике здесь не упирается в одно настроение, приемы и ходы, а уходит в разные стороны, напоминая и наивные, шутливые, пыльные биточки из 90-х (это меня порадовало больше всего), и Griselda type, и минорные, атмосферные инструменталы, которые втаптывают в свое настроение с первых же секунд и раскрывают Метокса по-новому («Забег» — лучшее тому доказательство»).
«Забег» — это прям неожиданное завершение альбома. Столь же душевное, что и на «Вечере», но уже в другой тональности. Нельзя сказать, что Метокс раньше не писал лиричных куплетов с такими, знаете, околоесененскими интонациями (только вместо березок — электрички), но здесь выдал столь поэтичный пассаж, покоривший меня своей непохожестью на остальное содержание релиза.
С художественной точки зрения, это, наверное, лучший куплет Метокса, поскольку здесь выдержанный образный ряд наслаивается на изобретательную рифмовку и томную (экзистенциальную, как я люблю ее называть) подачу. В беректричках, в Степанах и в спиртяге, станции и осени, как символах, ничего нового нет, но важно здесь как, а не что. Все эти знакомые образы, все эти «болевые точки» может через запятую перечислить каждый, но собрать их в такой мощный, говорящий, звучащий текст со столь честным, резким, точным и ярким выводом, — далеко не.
Хочется заделиться прям большим куском парта, что цепляет больше всего:
Я вернулся на место в пропахший теплом и парами спиртяги вагонКак мало на деле междучеловеческих связей способен увидеть закон
И пользуясь этим тут люди живут между процессуальных параграфов
Разводя на копейки тех, кто ожидает пособий и голос Малахова
И мы по примеру бесстрашных, тропинку избрали где те ещё риски
И без этого сложно понять, что это: жить по-российски
Я люблю эту лень и крестьянский авось, металлический рык заводчан
Тут не ставится в хуй суетливый движняк, что спать не даёт москвичам
Можно найти удивительный способ мышления даже среди ночных бабочек
И сколько левых на жителей из деревень тут оформлено банковских карточек
Я зомбирован клипами из-за бугра
Ну а кто то воинственным криком «ура»
И в принципе разницы нет, это Glock или это армейская там кобура
Нас затянет идеями в пёстреньких фантиках в новый забег за чужою мечтой
И так сложно порой оглянуться вокруг, и сказать себе: «стой»
И тут, после столь откровенного, глубокого и красивого куплета, на «Забег» врывается злополучный хук от мсье Аманита, который разрушает весь пафос в секунду. А потом разрушает и вполне неплохой куплет Луперкаля. Я просто не верю в существование этого припева. Для меня это лютый сюр и угар, потому что сделать настолько контрастный, нелепый и наивный хук для такого трека — это надо прям постараться. Не вспомню даже, когда я последний раз слышал настолько неуместный припевчик, когда так разочаровывался и одновременно смеялся от этой неуместности (может когда Кизару слушал?).
Впечатление от релиза это не портит, потому что здесь слишком много хороших моментов, слишком много ярких и запоминающихся ходов, строчек, историй, отсылок, битов, но хуйня получилась редкостная. Как, кстати, и фит с Цинк Уродов. Их прикол мне еще куда более ясен, — хотя бы стилистически они вполне влились, но слушать невозможно (не потому, что звук плохой или что-то такое, а потому, что куплеты, как по мне, просто не совсем удачные). Зато вот Брутто вписался идеально:
А ты все думал, как тебе простить измену,А тут пацаны на ней сидят уже полходки;
Ведь кто-то все завозит им туда плохого фена,
Все потому что, блять, не в экофрендли упаковке
Уходя от частностей:
Сиквел немножечко уступает первой части (сравнения было не избежать, извините), поскольку здесь больше расхлябанности, пустых мест, блеклых припевов, которых начисто лишен «Вечер», но это все еще тот Метокс, которого я очень сильно люблю.
На «Вечере» все искрилось — и именно этим цепляло и захватывало: «капсульность» релиза лишила его пустых мест, блеклых припевов, расхлябанности (переслушивая его раз за разом, всегда убеждаюсь в том, что там нет ни одной лишней строчки). «Полдень» же получился малех повместительней и привел за собой немножечко воды: где-то можно прозевать куплетик, где-то — промотать фиток, где-то выкинуть часть текста, где-то — упустить грув инструментала.
Но что осталось прежним — так это бесконечное количество оригинальных и изобретательных куплетов, историй из прошлого, рассуждений и панчлайнов. Одним словом: эмоций; вторым словом: смыслов. Одного «Бишкека» достаточно, чтобы понять — Метокс еще не иссяк и каждый раз находит новую призму и приемчики, через которые можно рассказать свою историю.
Сука полюбив мой рэп, начала любить меня.И да, мы, как самцы павлинов, музыка — наш хвост,
Завлекает самку сказкой, заставив верить всерьез,
Хотя странно, те, у кого больше бабок, меньше трахают,
Хоть выгоднее выбрать их для продолжения рода,
А мы оперением шлем иллюзию обмана вам,
И рэпер ебет депутата в этом плане, такова природа.
Статус не всегда можно увидеть сходу,
Потому девчата музыкантов любят больше, чем айтишников,
Ведь мы кричим, что мы пиздатые всему народу,
А вот как она узнает, что он мышкой круто тыкает?
И мне очень нравится, что оставаясь в рамках классической для хип-хопа атрибутики, Метокс каждый раз выдумывает что-то новое: в треке «Бишкек» сравнивает депутатов, рэперов и айтишников, в «Гуд Кид Мэд Сити» придумывает классную аллюзию на Кендрика и его альбом, в «Сейчас будет больно» наваливает чернухи овсянкинского розлива, в «Наркобизнесе» рассказывает про внутряки сами понимаете чего, а потом переворачивает все содержание первого куплета, рассказывая об обратной стороне этого пути, оставаясь при этом не просто морализатором, а честным и прямолинейным (за что я так его люблю!):
Я и сам же был таким в свои годы до двадцатки;Знал, как можно с рук, как можно курой, про закладки,
И верил, что иконка VPN меня спасёт,
Оглянись — тебя уже кто-то пасёт.
Мне пишут с городов и из различных тюрем,
Кого типа как приняли тут диктовать не будем,
Но одно я понял, это у всех, это по факту,
Все забывают, что есть человеческий фактор:
Тебя спалят на хуйне, несмотря на всю защиту,
Там, где ты не ожидаешь, там она будет пробита,
Если б я тогда это услышал, все равно продолжил бы:
Деньги в руках сильней всегда, чем чьи-то доводы.
Ну а вывод какой? Опять весь год слушать этот альбом, потому что рэпа на русском интереснее сейчас не делают, однако делать еще один заголовок в духе предыдущих уже не захотелось.
Но знайте: «Полдень трудного дня» от Metox — лучший русский рэп прямо сейчас.