«Добро пожаловать в аудиодиск с высоким качеством звучания»

Есть у меня такое guilty pleasure — я люблю иногда посмотреть стендапы Павла Воли. Скорее всего, лицо у меня при этом максимально серьезное, а смех или даже улыбку его шутки не вызывают, но мне все равно это очень нравится.

А еще больше нравится его безумная рэп-карьера. Когда-то я послушал его двойной альбом и написал этот текст. Спустя время, когда появилась еще и любовь к стояпам Пашка, я решил его перезалить в статейном формате, дабы увековечить.

Добро пожаловать в 2007 год, в котором Павел Воля решил заебашить эпохальный двойной рэп-альбом. Во времена, когда рэпчик еще считался чем-то постыдным и мелочным, гЛаМурНыЙ п@д0нАк а.к.а $НеЖо_Ок решил эту тему по-камедиклабовски высмеять.

«Респект и...Уважуха» — это ирония над всеми атрибутами рэпа 00-х: угар над локальной культурой для маргиналов, которые претворяются теми, кем не являются, примеряют на себя чуждые культурные коды и пытаются вырваться в мейнстрим (как говорилось в 2007: в «Шоу-биzz»).

Забавно, что на 2022 ничего особенно не поменялось, кроме того, что эта игра в гангстеров, коими нашинские музыканты не являются, стала вполне себе легальной и конъюнктурной, только с еще одним смысловым слоем. Теперь рэперы представляют, что представляют себя «G», а не просто делают вид, что они такие же, как там. И в каком-то смысле этот виток симулякров убивает всю романтику, а альбом Пашгана помогает о ней вспомнить.

И на самом Камеди было очень модно ржакать с хип-хопа, и комедийных групп раньше было куда больше (когда последний раз рождалось что-то типа BRB или группы ХЛЕБ?). И вот Павел $НеЖо_Ок Воля во всю силу своего комедийного таланта проходится по рэпичку того времени, собирая воедино все штампы и условности, которые для того времени казались очень смешными и неказистыми.

Начиная прямо с обложки, в которой весь концентрат тогдашней конъюнктуры и вступительного пустого трека на 4 секунды, что, как я понимаю, высмеивает интро как рэперский инструмент;

1 of 2

а следом за этим приколом уровня Камеди, появляется интро уже концептуальное (да, это реально концептуальный альбом =), которое вводит нас внутрь. Строчки из него вы видите в заголовке, и звучат они как в известном меме: «Добро пожаловать на сервер шизофрения».

Интро очень ебанутое по своему содержанию, но т.к дальше градус абсурда будет еще выше, то оно вполне укладывается в эту канву:

А дальше мед для ушей: «Все будет Офигенно» (с большой буквы «О»; с названиями треков на альбоме в целом полный порядок) — это просто песня-гимн; гениальный трек, про который много говорить не надо, потому что вы все его прекрасно знаете. Но выделю здесь самую сильную строчку: «Хочу в магазине сантехники залезть на витрину и накласть в унитаз». Просто забегая вперед скажу, что она кажется мне идеальной в контексте всего релиза.

Но самое крутое в этом альбоме лежит не на треках, а между ними. Здесь целая россыпь максимально угарных скитов, — скитов в том понимании, которое было истинным в то время. Это сейчас скиты стали частью режиссуры альбома, концептуальными заявлениями, эстетическими зарисовками, которые вытягивают атмосферу и смыслы альбома на новый уровень; а вообще, скит — по канону — это такая юмористическая вклейка в альбом, на которой просто происходит какой-то забавный хаос из студийки, жизни или кино, комедийных шоу и т.д.

И Пашок очень хорошо этот момент подмечает. Иногда даже слишком хорошо, потому что скит «Петр Илич» — клянусь! — это один в один «Интро / Время возвращаться» Скриптонита с «Уробороса». Точно такой же скетч о чуваках под допингом, только разного калибра; но если у Адиля из этого рождается песня, то у Пашка — битбокс-джем с пацанами, который переходит в рэпчик под сэмпл из Чайковского. Лучше это просто один раз услышать и ахуеть, поэтому не буду дальше распинаться, просто скажу в конце, что «Петр Илич» — один из главных хайлайтов альбома.

Пашку удалось обыграть еще одну «условность» — уже более тонкую и интересную — переходы из трека в трек. В очень многих местах композиции перетекают друг в друга по канону хип-хопа, и сделано это вполне красиво. Вместе с тем, на нескольких композициях — «С ноутбука», «Не гангста» — он конкретизирует свою иронию: на первом проходится по самопальному рэпу на дешевых ноутах (который сейчас уже тоже вошел в норму), а на втором: «Эйоу, гангстеры российские, оторвите лучше губы от маминой сиськи» (я думаю, барсы Пашгана говорят сами за себя).

Таким образом гЛаМурНыЙ п@д0нАк стреляет сразу из всех пушек и иронизирует вообще над всеми аспектами тогдашней рэп-действительности, собирая воедино и утрируя обертку и начинку. И, кстати сказать, хоть и делает это почти всегда очень тупо, но местами сам музончик кажется вполне удобоваримым и съедобным; сделанным не только для тотальной иронии над рэпом, но и со вкусом и старанием.

Но и на этом все не заканчивается! после гениальной песни «Наша Russia», о которой вообще нет смысла говорить, потому что это просто великая композиция, я понимаю, что это блять концептуальный релиз! Внутри этой песни оказывается вшит скит из шоу «Наша Russia», где величайших Равшана и Джамшута выстегивает «нашальника» за то, что 500 рублей они потратили не на обои, а на диск «Пашис Сволочи» (вот этот самый диск), да не на один, а даже на целых два. И здесь — на нахуй — включается «Наша Russia», а после начинается переход во второй альбом.

Понимаете как все закручено? Гениальный коммерческий и концептуальный ход.

И не менее гениальный второй диск (да, тогда это называлось дисками) под названием «...и Уважуха», который уже превращается не просто в фарс, а в целое артхаусное полотно, которое чуть с ума меня не свело.

Если до этого все было в принципе +- ясно по текстам и стёб (слово прямиком из 2007) считывался везде, то «...и Уважуха» — это тот слой иронии, когда уже стерты все границы в принципе и Слава КПСС вместе с Замаем с гримасой неподдельного уважения разводят руки в стороны пожимая плечами, потому что начинается какой-то дикий сюр.

Я, честно сказать, дальше уже не смеялся, я просто не понимал что вообще происходит; я не улавливал смысл текстов и образ, в котором Пашок себя репрезентует. Меня одолевал гомерический хохот от одного названия трека «Поливальная машина» (там реально про поливальную машину) или «Поезда-то», или скита «Витя и мама», в котором — натурально — воспроизводится максимально дебильный анекдот.

Скажем так, если первая часть — это понятное и массовое кино, то дальше Пашка понесло, и он решил показать свое авторское видение; но видение чего, я так и не понял. Я даже не понял, остался ли он в образце типичного рэпера или сменил лекало.

В общем, «...и Уважуха» находится где-то в космосе, за гранью моего понимания, но вызывает огромное количество эмоций. Возвращает на землю релиз песня «Продвинутые города (провинциальное техно)» (которую вы тоже должны знать); она дает прикурить Овсянкину и Смешарику со своей «Сельской дискотекой (Главхит)». Это уже чистое камедиклабовское порево, в котором тупо царит ад, но в этом аду очень смешно, особенно, когда выстраивается такой ассоциативный ряд. Пашган уже в 2007 сделал то, что потом будет делать Скриптонит и Овсянкин со Смешариком, да сделал настолько впечатляюще, что кроме как папой всех рэперов его никак не назвать.

Бонусом оставляю список песен, свое отношение к которым я так и не смог понять. Они находятся настолько в другом мире, что пока недоступны моему сознанию; я не могу поместить их в банальную систему координат: «нравится — не нравится», потому что они балансируют где-то на грани безудержного угара и полной трагедии. Я просто не готов оставаться с ними один на один, но и пытаться переслушивать и осмыслять пока тоже не готов. Страшно.

«Шоу-биzz», «Барвиха», «Тя», «Ца», «Но можно...», «Поезда-то», «Поливальная машина».