Скретчи, нуар, атмосфера — новый альбом Conway The Machine & Big Ghost Ltd.
Напомню, что сейчас месяц февраль, а Griselda выпускает уже второй альбом. Теперь это совместная работа Conway The Machine и Big Ghost Ltd. Связывать новый альбом «Машины» под названием «If It Bleeds It Can Be Killed» с Griselda теперь можно лишь условно, потому что он вышел на собственном лейбле артиста «DrumWork Music Group». На альбоме нет ни одного фита с братками по «Griselda Records» и не до конца ясно, является ли вообще сейчас Conway частью объединения, но поражающая плодотворность не позволяет мне не упомянуть этот лейбл.
Говорить об этом много не хочется, но как ни странно, и о самом Conway The Machine на этом альбоме рассказать что-нибудь интересное и новое не очень-то получается. В контексте стремительно растущей дискографии, этот альбом является открывающей год пластинкой, которая больше походит на закусочку перед большим сольником, который The Machine активно тизерит. Там будут звездные фиты, там будет эклектичный Conway и попытка выйти в мейнстрим.
И именно на прошлогоднем «No One Mourns The Wicked», совместно с тем же Big Ghost Ltd, впервые стала заметна универсальность и тяга к экспериментам. Там показывались зачатки мелодичности, прилипчивые припевы, ставка на которые, по канону Griselda, вообще не делается. Спустя год выходит вторая часть совместного с «призрачным» продюсером релиза, на которой этих экспериментов минимум. Возвращается привычный Conway со своим построчным флоу и агрессией. И много нового про это не скажешь: любите «классического» Машину — тогда милости прошу.
Но зато сказать хочется про Big Ghost Ltd, который полностью спродюсировал эту пластинку. Тенденция сотрудничества по схеме: один битмейкер на весь альбом + исполнитель, в очередной раз подтверждает свою эффективность на «If It Bleeds It Can Be Killed». Информации о Big Ghost не так много, как битмарь он не имеет действительно больших кредитсов, потому что работает только с «подземкой». Больше известно о его ютуб-деятельности и пародиях на рэперов, а не о продюсерском поприще. Но! это уже второй проект, где я слышу его музыку — и она, по сути, делает всю атмосферу на альбоме, она звучит фирменно и аутентично. На прошлогоднем совместном проекте Conway удивлял и забирал на себя все внимание, впервые делая ставку на хуки и разношерстность, а биты Big Ghost просто органично дополняли его стиль. Но теперь именно продюсер видится мне главным. Может быть, у меня просто передоз от музыки Griselda, а Conway The Machine я слушаю, наверное, чаще остальных, но здесь его куплеты — это просто его куплеты. Да, местами крутые, местами вполне себе средние. А вот музыка забирает на себя все внимание и виртуозно справляется с кинематографичностью, эмоциональностью и целостностью.
Прочувствовать это можно прям с порога. Включаешь первый трек (после интро) «J Batters» и мелодия будто из «Крестного отца» цепляет с первой секунды. Conway (да и вся Griselda) очень хорошо работает с визуализацией своей музыки. Точнее, это делают как раз битмари: The Alchemist сделал для The Machine абсолютно убийственные по атмосфере инструменталы на совместном альбоме «LULU»; тот же Alch сделал «Alfredo» для Freddie Gibbs, теперь и Big Ghost Ltd в этой компании. Все эти альбомы основаны на концепте нуарных криминальных драм, и все они зиждутся на «триллерности» мелодий, саспенсе вокруг музыки и флоу. Ощущение, будто каноничные мафиози в шляпах и с сигарой смогли ожить в 20-21 году, хотя их уже давно похоронили и забыли. Почти никто больше не может быть настолько чуткими к атмосфере и писать, фактически, саундтреки, только не к фильмам, а к речитативу тех людей, жизнь которых была похлеще, нежели типичная криминальная драма.
Дальше хочется отметить сразу два похожих друг на друга трека, которые будто должны играть в одном фильме, но в разных сценах: «Kill All Rats»
и «Losses to Blessings». Это опять же, очень «опасные» мелодии и гитарки, полнейшее напряжение, и поверх такой жирной «пачки» наваливает Машина. На «Kill All Rats» засемплирован трек KRS-One «Ah-Yeah», но и кроме этого, отсылок к классике хип-хопа здесь хватает. Одна из главных и сразу бросающихся в глаза, — это скретчи. Здесь они используются постоянно, добавляя еще больше шарма и олдскульного флера.
Ну и не могу пропустить главный, по моему мнению, трек на этом альбоме — «Sins of Kings». Это один из самых необычных треков от Conway, который я когда-либо слышал. И виноват в этом, конечно, Big Ghost Ltd! Тут вступает какой-то эстрадно-джазовый семпл, и от этого приходит ощущение, будто The Machine все в том же фильме, но теперь его локация — небольшой бар, в который он зашел опрокинуть стакан чистого виски (все по канону). На этом альбоме есть еще два трека с певучими семплами, которые, кажется, похожи на «Sins of Kings», но там нет такой выразительности, там все довольно привычно для стилистики Conway, а здесь какое-то абсолютно новое настроение.
В общем, битмари, которые сейчас работают с условной «подземкой» — это чудесники и виртуозы, способные в таком узком направлении, где драм-партия почти всегда ± одинаковая, найти кучу разных углов и оттенков, через которые можно посмотреть на переосмысление олдскул хип-хопа, что просто диву даешься и слушать не перестаешь!
И к слову, по этому поводу в преддверии церемонии Грэмми (14 марта), будет материал про двух главных битмейкеров 2020 года.