И.С.Бах • Фантазии и фуги для органа

Фантазии и фуги соль минор и до минор, BWV 542, 537

Довольно неожиданно Бах назвал “фантазией” такие серьезные произведения, написанные в несколько усложненном стиле. В XVI веке “фантазия” была очень близкой родственницей ричеркара. Фантазия и фуга соль минор вполне заслуживают называться абсолютным органным шедевром Баха. Гений Баха, по-видимому, нашел свое полное воплощение в этом произведении, когда полное владение музыкой совпало с пиком жизненных сил, и когда “классические” и “романтические” (если можно так выразиться) тенденции были уравновешены в величественном напряжении. Фантазия эта своего рода великий речитатив в драматическом духе, дважды прерываемый одухотворенной медитацией. Это произведение очень часто ассоциировалась с поездкой Баха в Гамбург в 1720 году. Но не следует забывать, что орган церкви Св.Якова имел неравномерную темперацию и короткую октаву. Это вызвало бы немало проблем в исполнении такого произведения, как фантазия, которая особенно хроматична и использует очень широкую тесситуру. Во всяком случае, фантазия соль минор при каждом новом исполнении ошеломляет своей трагической гармонией. Контрастируя с этим ее величием, фуга наполняет произведение мощной жизненной энергией. Ее элегантная тема, является адаптацией голландской песни, столь любимой северогерманскими органистами.

Написанная ранее своего соль минорного аналога, фантазия и фуга до минор проявляют более серьезный однородный стиль. Она вращается вокруг двух тем, которые скорее дополняют, чем противопоставляются друг другу. Их нельзя отделить друг от друга, замечательный пример равновесия и симметрии. Это трехчастная фуга с повторением экспозиции. Центральная часть - длинный эпизод в восходящей хроматической гамме.

Три прелюдии и фуги (ля минор BWV 543, до мажор BWV 545, соль мажор BWV 541)

Прелюдия и фуга ля минор, вероятно, самая ранняя, чем любая другая. Многие ранние произведения, написанные под влиянием Букстехуде, начинаются с блестящего пассажа, сыгранного либо на педали, либо на мануале. Существует две версии этой прелюдии. Во второй версии Бах удлинил первую фразу до размашистого педального речитатива. Прелюдия очень скоро переходит в рапсодический стиль. Диалог между мануалом и педалями затягивается, затем наступает разрешение в финале. И это подлинная “прелюдия”, поскольку ее открытая архитектура действительно вводит фугу. Интересно отметить тематическое сходство между этими двумя частями. Можно сказать, что тема этой органной фуги очень похожа на тему большой фуги ля минор для клавесина. Оба этих монументальных произведения имеют много общих черт, предлагая нам одну и ту же музыку в двух разных облачениях.

Органная фуга, состоящая из трех частей, с длинной центральной интерлюдией, волнует своей непрерывностью и размахом. Одно и то же устойчивое вдохновение пронизывает его из начала в конец. Энергия, накопленная на последних страницах, внезапно вырывается на свободу в последнем педальном пассаже, сопровождаемом совершенной бурей демисемикверов на мануале, в виде решительной каденции из трех аккордов.

Прелюдия и фуга ля мажор могли бы послужить введением к возможному “Хорошо темперированному органу”. Существуют многочисленные упоминания о первых прелюдиях и фугах “Хорошо темперированного клавира”. Бах обрамлял раннюю версию прелюдии тремя мощными тактами на обоих концах. Тема, изложенная для “педали”, повторяется в одном из эпизодов фуги. И прелюдия и фуга написаны в одном и том же гармоническом и мелодическом стиле.

Прелюдия и фуга соль мажор подобны внезапному взрыву радости, напоминая Бранденбургские концерты. Моцарт, который имел обыкновение подшучивать над органными фугами с повторяющимися нотами, конечно, никогда не стал бы смеяться на этот раз. Это произведение, вероятно, было написано в Кётене в счастливое время жизни Баха.

Лайонел Рогг