«Казнь» — «Настоящий детектив» в Перестройку
Совершенно неожиданно обнаружился хороший российский фильм. Называется он «Казнь» и в настоящий момент где-то идет в кинотеатрах, а также есть на «Кинопоиске» и в лучших пиратских тавернах.
Сюжет рассказывает о том, как в 1991 году благодаря сбежавшей жертве ловят нашумевшего на весь Советский Союз маньяка, зверски растерзавшего множество женщин. Все осложняется тем, что за совершенные маньяком деяния уже осужден другой человек, и следователя Иссу Давыдова прямо с обмывания полученной за раскрытие дела "звездочки" выдергивают на задержание. Кулуарно дается приказ высокого начальства - прямо на месте в срочном порядке надо хоть наизнанку вывернуться, но закрыть дело до того, как о проколе следствия станет широко известно. Прямо в доме маньяка на окраине леса следователь с командой начинают допрос. Параллельно с этим нам показывают флэшбеки о том, как Давыдов вместе с молодым сотрудником Севастьяновым десять лет, с 81 по 91 годы, расследуют дело.
Если вам показался знакомым такой синопсис, то неудивительно. Да, это в первую очередь сюжет по мотивам истории Чикатило. Только исполнен он в духе первого сезона "Настоящего детектива" и щедро приправлен авторской выдумкой. Никакого "по секретным документам", все имена и события - не более чем отсылки. Например, Исса Давыдов - это отсылка к следователю Иссе Костоеву, который как раз поймал Чикатило. Маньяк Валита имеет черты как Чикатило, так и "Фишера"-Головкина. Другой маньяк - "шахматист" явно отсылает к пойманному реальным Костоевым убийце пионеров Сливко. И даже сюжетный ход с осуждением другого человека взят из реальных случаев, когда обвиняли и даже осуждали невиновных в убийствах того же Чикатило людей.
Сразу хочется предупредить, что сильно кумачовым гражданам и любителям искать буржуйские обои или пакеты с тапками фильм люто не понравится. Уже хотя бы тем, что дело происходит в СССР, а там невиновных судят, начальство требует козла отпущения, а следователь - антигерой, избивающий и пытающий подозреваемых между БДСМ-сессиями с доминой Юлией Снигирь. Таким гражданам я предлагаю просто пойти пересмотреть "Думу о Ковпаке".
Адекватным же людям могу сказать, что волноваться не о чем. Фильм не делает политических заявлений, и СССР там - просто сеттинг, выбранный из-за узнаваемости и всемирной известности советских маньяков 80-х годов. Да и чего греха таить - сеттинг интересный и фактурный. приметы эпохи типа магнитофонов, сигарет, черных "Волг" и прочего нам в кадр подсовывают аккуратно и ненавязчиво, узнаваемые вещи типа старых деревенских домов, еще новых и чистых больничных палат или ламповейших советских кухонек органично создают атмосферу. Неудачны только диалоги с анахронизмами в сленге и манере выражаться у персонажей. В Перестройку так еще не разговаривали.
Да, конечно, присутствуют разговоры о том, что система мешает, что начальство погрязло в бюрократии и не думает о жертвах убийцы, роковая женщина в исполнении Снигирь ядовито шутит о том, что в провинциальном музее, где она работает, из экспонатов только портреты передовиков. Но это всего лишь такие же тропы и клише, как в любом американском неонуаре, где сыщик депрессивно идет наводить справедливость вопреки безразличию жестокого мира вокруг. Кумачисты ни за что бы не начали кривить губки, если бы не советский, а американский начальник приказал местному копу замять дело, и если бы после этого коп под ругань в адрес начальства бухал не армянский коньяк, а шотландский виски. А уж сцены, где психолог поясняет, что маньяков так много стало благодаря ожесточению людей в новых реалиях, а маньяк ноет, что у него было трудное детство, потому что быдло обижало его, такого несчастного няшечку благородных кровей, после чего получает в рыло - это прямо хорошо.
И можно сколько угодно возмущаться тому факту, что в современном кино Советский Союз — это не страна эльфов, но в данном случае мы имеем практически аналог фантомной путинской пропаганды в «Майоре Громе». Нет, я не спорю, что образ СССР в голове 34-летнего режиссера явно не положительный. В конце концов, этот человек снимал клипы для Noize MC с Оксимироном и ходил на интервью к Дудю. Но никакого очернения светлых образов тут нет. В конце концов, следствие в 80-е действительно лажало, маньяки действительно были, а персонажи все вымышленные и не бросают тень на реальных людей. Не очерняются и не раскрываются с шизоидной стороны какие-то достижения, не обсасывается советская власть, не расписывается отсталость ужасного «саффка». Максимум антисоветчины и антикоммунизма тут — сцена с начальником-самодуром и обшарпанные стены в паре кадров. Но это уже проблема не пропаганды, а сценария.
А сценарий-то, если говорить честно, хорош. Действительно хорош. Провисаний по динамике нет, персонажи прописаны ярко, запоминаются их имена и характеры. Да, многие заимствование и оммажи очень заметны, и следящий за жанром человек узнает, у кого тот или иной момент подсмотрен. Но в подобном подражании в наши дни греха нет, главное — сделать хорошо. К счастью, тут оригинальничать не пытаются и вместо артхауса делают крепкую жанровую работу.
Мне было интересно следить за развитием событий, за прыжками в другой временной период, складывать пазл из разных сцен, подмечать какие-то детали. Саспенс, напряжение и интрига выдержаны до финальных титров. Характеры героев меняются и раскрываются с новой стороны постоянно. Чеховские ружья хорошо спрятаны, но их можно заметить, выстреливают они уместно. И даже твистов запасено так, что хватило бы на сезон сериала. Причем твисты не выглядят роялями в кустах, к ним подводят постепенно, заранее закидывая удочки, особенно для внимательного зрителя.
Другое дело, что в последней трети фильма эти твисты начинают так наслаиваться один на другой, и события становятся настолько неправдоподобными, что полнометражному фильму такая густота скорее вредит. Сделать сериал, и можно было бы решить многие проблемы. Например, не ограничивать действие одной локацией, а растянуть события на разные дни. И тогда не выглядело бы такой нятяжкой то, что следователь ухитряется за сутки привезти на опознание выжившую жертву из больницы, несколько раз провести допросы, заставив маньяка разговориться, а вдобавок (самая нелепая и ненужная часть фильма) — выдернуть из камеры смертников другого маньяка, чтобы тот за три дня до расстрела изобразил Ганнибала Лектера и помог расколоть коллегу по кровавому ремеслу. А уж ситуация, когда за один день начальник следственной группы теряет двух сотрудников, допускает нападение матери одной из жертв на задержанного, проворонивает попытку побега… скажем так, при любых раскладах за такое полагалось бы увольнение. Но будем справедливы — другие жанровые работы еще и не такое отчебучивают.
Некоторые моменты можно было вырезать, и фильм бы не пострадал сюжетно. С другой стороны — дай больше времени и подводки к таким сценам, и получился бы сериал уровня золотой эпохи Нетфликс или HBO, когда там еще делали годноту. Неспешность сюжета помогла бы и некоторым важным диалогам. Когда следак за пять минут добивается от маньяка душеизлияния — это выглядит ненатурально. Можно то же самое обставить на манер реальной стратегии Иссы Костоева расположить к себе Чикатило долгими вежливыми разговорами — это могло бы быть просто шикарно, и дальнейшие напряженные сцены между ними, когда эмоциональное давление следователя доводит маньяка до истерики, работали бы получше.
По итогу, как единое целое, сценарий и сюжет таки хороши. Даже концовка, где за 20 минут до конца все переворачивается с ног на голову, потом этот переворот переворачивают еще раз, а внутри этого переворота есть еще один маленький переворот — не раздражает и работает. Особенно когда после всех кульбитов нам дают удовлетворяющий итог, где все плохие люди получают по заслугам, и все ниточки развязываются.
Помогает сюжету и отлично подобранный актерский состав. Говорят, изначально на главные роли планировали взять более известных актеров. Хорошо, что не взяли. Не примелькавшиеся и интересные лица в кадре очень сильно прибавляют к атмосфере и интересу. Грузинский актер Нико Тавазде великолепен в роли Иссы Давыдова, а Даниил Спиваковский изображает просто потрясающего маньяка и органично переходит от забитого ничтожества к сумасшедшему истерику или безумному чудовищу. На вторых ролях все тоже хороши, особенно Евгений Ткачук в роли молодого милиционера, превращающегося по сути в сурового мстителя. Даже Аглая Тарасова, обычно не вызывающая у меня ничего, кроме раздражения, вполне хороша в роли самого положительного персонажа. Что уж говорить о Юлии Снигирь, которой годы пошли на пользу и буквально дарят естественность в амплуа фем-фаталь. В сценах с ней веришь, что ради такой «гулящей тунеядки» в советском кафе может завязаться драка.
Раздражает разве что Виктория Толстоганова в роли жены следователя. Это уже какой-то штамп в современных фильмах про СССР и Россию — все жены там выглядят как истеричные стервы, неизменно выкручивающие протагонистам нервы. А вот рэпер Хаски в роли умственно отсталых близнецов, отсылающих к реальному «делу дураков», смотрится как родной.
Но никакая актерская игра и кастинг не сыграли бы в триллере так хорошо без постановки. И тут я искренне снимаю шляпу перед режиссером и сценаристом Ладо Кватани, для которого фильм стал дебютом. У нас натурально появился потенциальный Финчер. Сцены поставлены интересно, атмосфера и настроение чувствуются всегда, персонажи поданы красиво. Оператор Денис Фирстов и монтажер, чье имя я никак не загуглю — мое отдельное почтение. Фильм выглядит ни на йоту не хуже лучших современных триллеров. Освещение, краски, ракурсы, динамика... Визуальный язык, который хочется воспринимать.
Что там говорить — фильм сумел продать мне максимально пошлую в своей концепции сцену, где героиня Снигирь мастурбирует на заднем сиденье «Волги», соблазняя следователя. Все снято и смонтировано без лишнего животного натурализма, но с эротизмом, не затянуто, но достаточно откровенно и даже с интересных ракурсов. Все по заветам Хичкока — нам не показывают ничего такого, но создается полное впечатление, что зритель заглянул героине под юбку.
Как и в случае сценария, есть шероховатости - например, освещение хоть и заметное, красивое, но большинство сцен очень темные. Чуточку светлей — и смотрелось бы лучше без потери стиля и фактурности. Хочется даже пошутить, что у грузинских режиссеров это такая профдеформация — все делать максимально темным. Вспомните постоянную темень в «Заложниках» Резо Гигиенишвили. Но тут-то хоть фильм хороший.
Дневные же сцены и те моменты, где преобладают светлые тона, обработаны свинцовым фильтром и тоже выглядят серо-темноватыми. В данном случае понятно, почему так — создается мрачная давящая и тягучая атмосфера истории про смерть, жестокость и предательство — но чуток дожать и передать более аккуратно настроение все же можно было.
Однако, как и в случае со сценарием, плюсы серьезно перевешивают минусы. Как единое целое фильм хорошо смотрится и хорошо рассказывает историю. Видно, что люди искренне старались, а главное — умели сделать красиво, интересно и качественно. Это атмосферный психологический триллер, который интересно и приятно посмотреть.
С таким заключением удивительно ли, что фильм НЕ финансировался Минкультом и вообще никак не рекламируется? Я о нем узнал совершенно случайно. И это сейчас, когда западных премьер в кино нет, а конкурент хорошей жанровой работы — какая-то очередная комедия с Галустяном.
В повторный прокат советское кино запустить — это пожалуйста, а вот продвинуть современное отечественное кино мирового уровня российскому зрителю… да зачем, правда?
