Звук и полярность микрофонов.
Обсуждение статьи Дрю Брашлера о том, как сделать звук малого барабана жирным, показало, что далеко не все понимают не только природу звука, но и смысл смены полярности на микрофоне. Я вижу необходимость разжевать этот вопрос. Итак.
- Никогда не путайте звучание инструмента и полярность микрофона, которым снимается звук. Полярность микрофона никогда не зависит от того, каким образом звучит инструмент. Вбейте себе в голову - как бы вы не стучали по барабану, в каком бы направлении вы не дёргали бы струну, сжимали бы вы меха баяна или растягивали их, выдували воздух из губной гармошки или втягивали бы его в себя - это никогда и никак не коррелирует с полярностью микрофона, который снимает звук вашего инструмента. НИКОГДА и НИКАК. Потому что полярность подключения микрофона имеет значение ТОЛЬКО ПРИ ЕГО ВЗАИМОДЕЙСТВИИ С СИГНАЛАМИ ДРУГИХ МИКРОФОНОВ или иных составляющих микса. Если вы снимаете звук одним микрофоном и он никак в миксе не взаимодействует с другими, снимающими этот же звук - то абсолютно не имеет значения, прямая у микрофона полярность подключения или обратная. В частности поэтому бессмысленно менять полярность подключения микрофонов на томах пока том озвучивается одним микрофоном. И пока (если) сигнал этого микрофона не взаимодействует с сигналом другого микрофона, вольно или невольно зацепившего звук этого же тома, смена полярности в этом или другом микрофоне не имеет значения и смысла. Замените слово "том" на любой другой инструмент, смысл не изменится.
- Почему тогда важно инвертировать фазу на одном из пары микрофонов, снимающих звук верхнего и нижнего пластиков малого барабана (спереди и сзади для бас-бочки или кахона)? Дело совершенно не в том, что между пластиками барабана есть некоторое расстояние (скажем 6,5") и звук верхнего пластика, проходя через барабан меняет полярность, что звук верхнего пластика "крутит фазу", взаимодействуя с нижним и не в ГВЗ. Нет, всё гораздо проще. Дело в том, что рабочий и резонансный пластики ЛЮБОГО барабана, звучат более-менее СИНФАЗНО. Иначе и быть не может, противофазно звучащих акустических музыкальных инструментов с натуральным звуком в природе не существует, ибо они бессмысленны. Весь смысл акустического инструмента всегда в естественном усилении звука в нём за счёт синфазности и резонансов, возникающих в акустическом инструменте. А микрофоны, будучи расположены сверху и снизу, относительно барабана, одномоментно снимают звук В ПРОТИВОФАЗЕ. Потому что когда верхний пластик, колеблясь, УХОДИТ от своего микрофона, нижний, колеблясь с ним синфазно, к своему ПРИБЛИЖАЕТСЯ. И наоборот.
Объяснение предельно примитивное, как и рисунок, иллюстрирующий его, это сделано специально, для наглядности. На самом деле колебания пластиков гораздо сложнее, но принцип относительной синфазности мембран (пластиков) и противофазности сигналов, снимаемых микрофонами, расположенными таким образом, абсолютен. Суммируясь в микшере сигналы с этих микрофонов дадут суховатый резкий звук с малым количеством низов. Хотите, чтобы барабан звучал правильнее, жирнее, с телом - тогда сигнал одного из микрофонов нужно инвертировать. Это значит либо использовать переходник, меняющий местами горячий и холодный провода в микрофонном кабеле, либо нажать на микрофонном канале микшера кнопку с зачёркнутым ноликом (значок смены полярности сигнала). И тогда сигналы в микрофонных каналах верхнего и нижнего микрофонов окажутся условно синфазны, а звук их суммы станет похож на жирное и цельное звучание барабана.
P.S. Чести ради надо добавить, что несмотря на то, что характер звучания записываемого инструмента не меняется в зависимости от полярности включения одинарного микрофона, полярность может иметь значение при взаимодействии этого микрофона с акустическими системами, скажем с мониторингом при возникновении ПОС. Правда менять в этом случае нужно не полярность микрофона, а полярность сигнала в мониторе. Здесь описан частный случай.
__________________________________ Александр Карнаухов, звукорежиссёр.