Делаем звук малого барабана жирным.
Данная статья написана по материалам сайта www.dbbaudio.com
Перевод Александра Карнаухова.
Сегодняшняя тема нашей беседы - звук малого барабана. Вопрос от Келда из Дании:
«Привет, Дрю! У меня есть барабанная установка DW со стальным малым барабаном DW 14×6,5'. Микрофон на верхнем пластике— Shure sm 57, на нижнем — Sennheiser e604, микшер Behringer X32. Проблема в том, что мне нравится жирный звук малого барабана, но я не могу добиться нужного мне звучания снэйра в миксе. Вы можете помочь мне?"
Во-первых, это отличный вопрос! Первое, в чём нам нужно убедиться, что малый барабан исправен, на нём стоят свежие пластики и он правильно настроен. Если вы не знаете, как настроить малый барабан, попробуйте обратиться к барабанщику, иногда это помогает. Всегда полезно иметь в друзьях барабанщика, который умеет настраивать ударную установку, а не только стучать в барабан!
Микрофон для нижнего пластика снэйра
Большинство звукорежиссеров не рассматривают звучание нижнего пластика малого барабана как место, способное добавить в звучание снэйра много тела. И совершенно зря. Ставим точку среза ФВЧ (Low Cut Filter) на частоте около 90-100 Гц — это зона начала звучания нижнего пластика малого барабана. Кроме того, установка Low Shelf фильтра НЧ на +3-6 дБ в районе 125-200 Гц поможет более уверенно прозвучать большей части тела малого барабана.
Однако, более важным в данном случае, является размещение микрофона. Если ваш микрофон стоит слишком близко к пружинам, вы получите слишком много щелчка и недостаточно тела; в этом случае переместите микрофон ближе к той части нижнего пластика барабана, где нет пружин. Но если у вас слишком много тела и недостаточно звука пружины, вам нужно будет перенаправить его обратно в сторону пружин.
(примечание переводчика — разумеется, в этом случае нижний микрофон должен располагаться довольно близко к пластику, чтобы снимать характерное звучание нужной зоны нижнего пластика.)
Вы также можете экспериментировать с расстоянием от капсюля микрофона до нижнего пластика малого барабана. Большее расстояние даст вам более естественное звучание, а меньшее — более хайповый звук с большим количеством НЧ. Это происходит из-за «эффекта близости», который усиливает низкие частоты микрофона по мере приближения микрофона к источнику.
(примечание переводчика — «эффект близости» хорошо знаком звукорежиссерам, озвучивающим вокалистов, привыкших «облизывать» вокальный микрофон.)
Для съема звука нижнего пластика снэйра я обычно использую Shure KSM137 или Audio Technica AT4021. Я предпочитаю размещать микрофон примерно в четырёх сантиметрах от обода и примерно в 10-13 см от пружин. Расстояние от пластика до капсюля микрофона обычно составляет 3-5 см.
Микрофон для верхнего пластика снэйра.
Для верхнего микрофона я бы предложил аналогичные настройки HPF 90–100 Гц (срез низких частот) и усиление низких частот шельфом +3–6 дБ в районе 125–200 Гц. Но на этом канале вам нужно будет инвертировать полярность.
(примечание переводчика — мне неизвестно и непонятно, почему автор предлагает инвертировать полярность именно на верхнем микрофоне. В стандартном решении все микрофоны ударной установки, снимающие звук ударных (верхних) пластиков, тарелок и перкуссии, должны быть одной полярности, а снимающие звук резонансных пластиков — инвертированы. Если кому-то ясна позиция автора, прошу меня проконсультировать)
Я рекомендую направлять микрофон к пластику под углом от 30 до 45 градусов, и ориентировать ось микрофона так, чтобы его капсюль смотрел в центр верхнего пластика. Обычно я ставлю микрофон примерно на высоте 3-8 см над ободом малого барабана.
Если вы обнаружите, что вам нужно больше тела для малого барабана, немного наклоните микрофон вниз, чтобы он смотрел ближе к краю барабана. Если вам нужно больше звучания атаки палочки, ударяющей по барабану, сделайте угол немного более плоским. Мы также можем играть с эффектом близости, как на нижнем микрофоне малого барабана. Расположив микрофон ближе к пластику, вы сможете получить более громкий и плотный звук с большим количеством низов, а отодвинув микрофон на большее расстояние, вы получите более естественный, менее басовитый звук.
Мой выбор микрофона для этой позиции — Shure Beta 57. Мне нравится конструкция и звук этого микрофона, он отлично устанавливается между хай-томом и хай-хэтом так, что область наименьшей чувствительности этого суперкардиоидного микрофона оказывается прямо в той зоне, где находятся эти два инструмента, что позволяет уменьшить паразитное насасывание лишних звуков от них в канал снэйра. Впрочем, если у вас нет в наличии Shure Beta 57, то Shure SM57 также будет отличным выбором, многие предпочитают именно его.
Компрессия
Мы также можем увеличить сустейн малого барабана, что даст в его звучании больше «ноты», сделает его более тонально окрашенным. Нормальным будет понижение уровня сигнала за счёт компрессии на 3-6 дБ, вы легко компенсируете его гейном компрессора. Начните настройку со степени сжатия RATIO 5:1 и экспериментируйте. Время атаки должно быть установлено особенно тщательно. Слишком быстро -и вы раздавите звук удара малого барабана компрессией, сделав его плоским и синтетическим, слишком медленно- и компрессор не успеет сработать! Хорошим временем начала атаки будет 20-30 мс. Время восстановления Release Time — это тот параметр, где вы действительно найдете звук малого барабана. Хорошей отправной точкой будет около 80-125 мс. Если вы хотите, чтобы звук малого барабана длился дольше, сделайте релиз немного длиннее.
Мой последний совет: установите более мягкое колено компрессора. Это позволит компрессору изменять компрессию в зависимости от силы атаки и типа удара, которым играет ваш барабанщик в данный момент. В моей практике во время выступления мы обычно комбинируем более громкие песни с более тихими в одном концерте, поэтому способность компрессора воздействовать на звучание малого барабана на различной громкости действительно помогает.
Мои настройки компрессии для малого барабана
- Ratio: 5:1
- Attack Time: 20-30 ms
- Release Time: 85-125 ms
- коррекция Gain : 3-6 dB
- Knee: Soft (4 для Behringer X32)
Увидимся, Drew Brashler
примечание переводчика — не стоит рассматривать эту статью как непреложную истину, скорее как отправную точку для понимания того, каким обраом можно действовать, что на что влияет при попытке сделать звучания снэйра более жирным. Обратите внимание, что автор упомянул только те настройки, которые влияют на низкочастотную составляющую звучания тела снэйра. Опять таки, реалии у всех разные. Барабаны, пластики, палочки, микрофоны, концертные условия, звукоизвлечение барабанщика, требования к звучанию снэйра — да всё у всех разное! Для примера, вот вам скриншот вполне удачных настроек компрессора и эквалайзера для верхнего пластика малого барабана. Согласитесь, они несколько отличаются от рекомендаций автора статьи. И у вас тоже будут отличаться, пусть вас это не беспокоит.
__________________________________ Александр Карнаухов, звукорежиссёр.