Чем озвучить бас-бочку на концерте.
Говоря о концертном озвучивании живой бас-бочки классической ударной установки, нужно для начала обозначить способы её озвучивания. В настоящее время распространены два типа озвучивания данного элемента драм-сета. Это использование микрофонов (самых различных типов и вариантов исполнения) и триггеров. В первом случае это как правило снятие живого сигнала с его динамикой, АЧХ и прочими характеристиками, а во втором использование исключительно импульсной характеристики сигнала бочки для инициирования ранее записанных, либо синтезированных сэмплов в секвенсоре на компьютере или другом отдельном приборе. Вполне правомерно как раздельное, так и совместное использование этих способов озвучивания.
Начнём с микрофонов.
Микрофоны для озвучивания бас-бочки могут использоваться практически вообще любые, исходя из задач и преследуемых целей. Мне встречалось озвучивание бочки как с помощью архаичного динамического Октава МД-55, так и с помощью студийного конденсаторника Союз-023. Описать все их особенности применения нет никакой возможности, да и желания. Поэтому я буду рассматривать некоторые райдерные микрофоны для типичных позиций, не уходя в крайности.
Внешнее расположение микрофона, ударный пластик
Микрофоны динамические или конденсаторные маломембранные: SHURE SM57, BETA 57, BETA 98, Sennheiser E614, E906, MD-421 и т.д. Микрофон направляется в точку касания пластика колотушкой педали. Микрофон располагается обычно не далее, чем в 20 см от точки. Плюсы - характерный быстрый и яркий звук удара по пластику, минимум паразитного гула. Минусы - микрофон насасывает скрипы педали, низкие частоты недостаточно проявлены, тела бочки как правило недостаточно, неудобство размещения микрофона, возможность случайного сдвига микрофона и его повреждения.
Внутреннее расположение микрофона
PZM-микрофоны: SHURE BETA 91, Sennheiser E901, Beyerdynamic TG D71c и другие PZM-микрофоны. Микрофон располагается внутри бас-бочки на специальном подвесе, либо на подушке из мягкого материала. Направляется в сторону ударного пластика. Расстояние от ударного пластика от 5 до 25 см, в зависимости оттого, какой звук вы хотите получить. Плюсы - отличное сочетание звука атаки и тела бас-бочки, микрофон невозможно случайно сбить. Минусы - такой способ можно использовать только при наличии отверстия в резонансном пластике или при отсутствии резонансного пластика. Для такого способа допустимо также использование динамических микрофонов с большой мембраной, но PZM-микрофоны дают лучший результат.
Внешнее расположение микрофона, резонансный пластик, динамические микрофоны
Динамические микрофоны с большой мембраной, рассчитанные на высокое звуковое давление: SHURE BETA 52, AKG D112, Sennheiser E 902 и т.д. Микрофон располагается со стороны резонансного пластика, при наличии отверстия в нем направляется прямо в него, смотрит внутрь барабана, направлен на ударный пластик в точку касания ударного пластика колотушкой педали. Плюсы - неплохое сочетание тела барабана с низкочастотным спектром его звучания. Недостатки - атака проявлена слабее, чем в предыдущих случаях, микрофонную стойку легко сбить.
Внешнее расположение микрофона, резонансный пластик, конденсаторные микрофоны с большой мембраной.
Конденсаторные микрофоны с большой мембраной, рассчитанные на высокое звуковое давление. Выбор огромен. Способ не является типичным и используется как правило в случае невозможности озвучить бочку иначе. Например если это джазовая ударная установка с резонансным пластиком без отверстия на бас-бочке. Микрофон располагается перед центром резонансного пластика на значительном (до полуметра) расстоянии он него. Плюсы - способ позволяет снять естественное звучание бочки одним микрофоном. Минусы - насасывание прочих инструментов, дороговизна, сложность динамической обработки, неудобство в концертной практике, ограниченность применения.
Subkick
Типичная фабричная модель Yamaha SKRM100, встречаются самодельные варианты. Данный тип микрофона изготавливается из низкочастотного динамика, используемого в качестве микрофона. Располагается со стороны резонансного пластика, близко к нему. Плюсы - чрезвычайно плотные низкие частоты, недостижимые при озвучивании любым другим типом микрофонов. Недостатки - большие габариты, недостаток СЧ и ВЧ. У самодельных сабкиков возможны артефакты в виде размазанной атаки и несобранного звучания.
Пьезо-звукосниматели и контактные микрофоны
К звукоснимателям такого рода относятся наклеиваемые и устанавливаемые на пластик или на кадло звукосниматели с контактным принципом действия. Установка таких микрофонов часто требует разборки барабана и вмешательства в его конструкцию, поэтому не может считаться универсальным способом. Типичная фабричная модель контактного микрофона B-Band UKKO-K Kick Drum Contact Mic. Плюсы - минимальное проникновение внешних шумов, незаметная конструкция, удобство в использовании. Недостатки - своеобразное звучание, звук на бочке плосковат, недостаток низов и тела бочки, полное отсутствие субниза, требует разборки барабана и установки «раз и навсегда».
Триггеры
Программно-аппаратные комплексы
Программно-аппаратные комплексы в данном случае состоят из одного или нескольких триггеров, блока коммутации/согласования и компьютера с установленной на нем программой-сэмплером. Блок коммутации может содержать в себе сэмплер. Сам по себе триггер для ударной установки является пьезоэлементом в пластиковом или металлическом корпусе и выполняет роль звукоснимателя, устанавливаемого на барабан. Но используются в программно-аппаратном комплексе не все характеристики, которые способен передать звукосниматель на базе пьезоэлемента, а только импульсные характеристики звучания барабана, его динамика. Этот сигнал используется в качестве управляющего для одного или нескольких сэмплов, которые запускаются в программе в случае получения ею сигнала с определенным уровнем с триггера. Таким образом, установив триггер на пионерский барабан и стуча по нему, мы можем получить ЛЮБОЙ звук из сэмплированных и имеющихся в секвенсоре. Скажем, звук бас-бочки Бонэма, тарелки серии Зилджян Кастом, маримбы, конги или вообще любой синтетический сэмплированный звук. Весьма заманчиво и совершенно недостижимо с помощью микрофонов. На этом принципе основаны в частности электронные ударные установки.
Тригмик
Весьма оригинальный случай сочетания триггера, блока согласования/управления и сэмплера в одном небольшом корпусе, устанавливаемом прямо на барабан является тригмик. Существует насколько их моделей, в одной из них датчиком, активирующим сэмплер, является не пьезоэлемент, а лазерная оптопара, реагирующая на скорость колотушки педали бас-бочки. Сэмплы в тригмике прописываются на флэшку и возможна загрузка собственных звуков в тригмик.
Триггерный способ озвучивания бас-бочки весьма интересен и широко используется. Плюсы - широчайшее использование самых разных сэмплов, использование звуков, недоступных при микрофонном озвучивании. Минусы - иногда сложно найти идеально подходящий тебе набор сэмплов, да и звучание может сильно отличаться от звука остальной установки, периодически возникающие проблемы с программно-аппаратными комплексами, обусловленные большей сложностью, чем обычные микрофоны. Комплексы, работающие с комьютером имеют не нулевую задержку сигнала.
————————————————————————————————————————
Я не просто так среди плюсов и минусов упоминал особенности звукопередачи. Как правило одного способа озвучивания для полноценной передачи всего спектра звучания бочки недостаточно и звукорежиссеры используют одновременно несколько способов, несколько микрофонов, сочетают микрофоны с триггерами. Используемые способы и их сочетание зависят от задач, поставленных перед звукорежиссером, конкретных условий и музыкального жанра. При использовании нескольких микрофонов крайне важно понимать, что расположение микрофонов с разных сторон бочки и на разном расстоянии от нее при суммировании сигналов в микшере может порождать проблемы, связанные с фазой, задержкой сигнала и возникновением гребенчатого фильтра. Подробнее об этом читай в статье Звук и полярность микрофонов и в серии статей Роль фазовых соотношений сигналов в звукозаписи.
__________________________________ Александр Карнаухов, звукорежиссёр.