Новая фигуративность
Этот блок включает живопись и графику художников, работавших в Самаре в 1919-1921 годах: Самуила Адливанкина, Николая Попова, Георгия Ряжского, впоследствии образовавших известное арт-объединение «НОЖ». Именно в Самаре были заложены основные художественные принципы этой группы.
Большинство участников экспозиции представляют линию «новой фигуративности». В начале 1920-х она стала альтернативой конструктивизму, как в советской России, так и Европе, например, «новая вещественность» в Германии (Отто Дикс, Георг Гросс). Ещё не поглощённая соцреалистическим каноном, эта стратегия была экспериментальной и саморефлексивной.
Искусство 1920-х — начала 1930-х отрицает любой фетишизм, как буржуазный, так и формалистический. Его радикальность — в стирании любых критериев вкуса и оценки, развитие примитивизма, непрофессионального, «плохого» искусства (например, критически отвергнутого самими авторами). Элементы схематизированного, «стёртого», порой карикатурного стиля характерны для множества авторов 20-х, в числе которых и авторы, связанные с Самарой.
Самый известный из них, Самуил Адливанкин (1897-1966), от кубистических работ уже в начале 1920-х перешёл к подчеркнуто примитивистской живописи с элементами сатиры и гротеска. Экспрессивный примитивизм сохранялся в творчестве художника до начала 1930-х, но сюжеты картин приобрели остросоциальный характер, «на злобу дня» запечатлевая реалии процессов индустриализации и коллективизации.
Николай Попов (1890-1958) остаётся фигурой, незаслуженно малоизученной. Созданная им в Самаре тонко прорисованная и яркая плакатная графика обыгрывает мотивы цирка, театра, быта. При этом Попов был мастером психологических портретов, в которых он сочетал модернистскую плоскостность с визуальными мотивами раннего Ренессанса.
Георгий Ряжский (1895-1952) — пример художника, резко порвавшего со своим ранним творчеством. Ученик Малевича, он начинал с супрематических работ («Супрематическая композиция, 1920, ГТГ). Разочаровавшись в идеалах левого искусства, после участия в группе «НОЖ», он стал одним из лидеров Ассоциации художников революционной России (АХРР), занимавшейся апроприацией академического натурализма.
