Sting — «Shape of My Heart». Гармония.
Разберем гармонию из интро к, пожалуй, самой известной песне Стинга «Shape of My Heart».
Тональность - Фа# минор, и аккордовая последовательность начинается с тоники. В плане голосоведения видим, что тут было взято трезвучие, после чего его терцовый тон перекинули на октаву вверх. Данное "обращение" часто используется при записи струнно-смычковых инструментов в аранжировке.
Далее видим доминанту - C#m/E. В басу у этого аккорда - его терцовый тон. Потом уходим в аккорд четвертой ступени (субдоминанта). Таким образом, мы видим тут обратный классическому движению из субдоминанты в доминанту ход. Также видим, что в басу у субдоминанты - тоже его терцовый тон, нота Ре. Так получается, что в нижнем голосе идет поступенное движение вниз.
В конце второго такта видим каданс, через sus4 приходим в доминантовое трезвучие (оно мажорное из-за VII# из гармонического минора). Этот ход мы уже видели в другом разборе: https://telegra.ph/Razbor-garmonii-Elton-John-Believe...
Так как Стинг дядька шарящий, он не идет сразу в тонику, а затягивает разрешение в неё и уходит в шестую ступень - аккорд Ре мажор (хотя я слышал и такое, что данный аккорд воспринимают, как F#m6), причем как мы видим аккорд обращенный и бас приходит таки в ноту Фа#, однако в данном случае она является терцовым тоном аккорда. Потом вновь уходим в аккорд C#m/E - доминанту. Басовая линия опять же идет поступенно вниз.
Далее снова видим ход из доминанты в субдоминанту, так и попадаем в аккорд Bm/D. Обращаем внимание на обращения, так как именно они тут делают басовую партию более разнообразной, а не тупо ходиловом по примам аккордов. В конце 4 такта опять же видим каданс через sus аккорд в доминанту. Уже в следующем возвращаемся в субдоминанту - Bm7/D.
Попадаем в аккорд III ступени - Asus2, после которого идет доминанта. Ход из III в V является абсолютно естественным и не нарушает логики движения аккордов внутри функциональных групп, в данном случае в доминантовой группе.
После доминанты, опять же, не приходим сразу в тонику, а попадаем в аккорд шестой ступени - Ре мажор, и только после него приходим в тонику - и то не сразу, а через аккорд F#sus4.
Вывод
Таким образом разобрав кусочек оочень известной песни, мы увидели: как можно применять обращения аккордов для развития басовой партии, как отдалять возвращение в тонику для того чтобы делать прогрессию более разнообразной.
Послушать: https://www.youtube.com/watch?v=037uSAIahho