И.С.Бах «Прелюдия и Фуга До мажор». Разбор Прелюдии. (BWV 846)
Поскольку вся прелюдия построена на арпеджио аккордов, разберём гармонию данного произведения, а также использование обращений и прочих ништяков, которых найдём по ходу дела. Поскольку вся прелюдия построена на арпеджио аккордов, разберём гармонию данного произведения, а также использование обращений и прочих ништяков, которых найдём по ходу дела.
Тональность До мажор, и композиция начинается с тонического аккорда этой тональности. Потом уходим в Ре малый минорный септаккорд. Аккорд второй ступени и имеет субдоминантовую функцию. В плане голосоведения отмечу, что в басу там нота До, что делает голосоведение более плавным. Далее переходим в доминантовый септаккорд - G7. Голосоведение опять же максимально плавное, ведь в арпеджио изменилось всего 2 ноты. После доминантсептаккорда естественно идет разрешение в тонику. Итого видим последовательность
II - V - I
которая сейчас считается классикой для джаза .
В пятом такте приходим в аккорд шестой ступени - Ля минор. В басу у него терцовый тон (секстаккорд). После Am видим аккорд D7 - это двойная доминанта. Бах вводит её по всем канонам, после аккорда субдоминантовой функции. Потом идет доминанта G/B, в которую двойную доминанту обычно и уводят. Доминантовый аккорд естественно разрешается в тонику. Интересно, что Бах использует аккорд maj7 ещё и с септимой в басу, что в плане голосоведения опять же делает движение аккордов более плавным.
Далее опять повторяется ход: VI II V, только аккорд Am у нас тут с септимой. В 12 такте видим аккорд C#dim7/G, который затем разрешается в Ре минор. Естественно C#dim7/G взят из Ре минорной тональности и строится там на VII# ступени (гармонический минор). В следующем такте видим полууменьшенный септаккорд от Ре. Можно трактовать по-разному то, откуда этот аккорд тут взялся. Например, это заимствование из одноименного минора (До минор), или же можно сказать, что он взялся из гармонического До мажора. Потом Dm7b5/F у нас разрешается в тонику (не забываем смотреть на голосоведение). В следующем такте уходим в IV ступень - субдоминанту. Там Бах строит большой мажорный септаккорд снова с септимой в басу. И в 17 такте вновь видим аккорд Dm7, обычный малый минорный септ, в этот раз без наворотов.
После аккорда второй ступени он снова уходит в доминантовый септаккорд, который естественно разрешается в тонику. Тут интересно то, что в следующем такте идет септаккорд от До, но не большой мажорный, а малый мажорный. Так как потом он разрешается в Фа большой мажорный септаккорд, то можно понять откуда взялся С7 - из тональности Фа мажор. Далее идет аккорд F#dim7. У этого и предыдущего аккорда 2 общих звука, поэтому они соединяются очень плавно. Потом через аккорд Dm7b5 (тут отмечу, что в арпеджио ещё проскакивает 13 ступень) приходим в доминантсептаккорд, который разрешается в тонику.
В 26 такте видим доминантовый аккорд с задержанием (G7sus4), который затем переходит в полноценный доминантсептаккорд. Надо отметить, что уже с 24 такта у нас идет доминантовый органный пункт (звук, который повторяется в басу и поверх которого могут накладываться абсолютно разные аккорды). Отсюда у нас и возникают такие аккорды как F#dim7/G. После разрешения в тонику опять видим ход G7sus4 - G7. Потом уходим в С7, взятый из тональности Фа мажор. И в самом конце у нас полный гармонический оборот: S - D - T. Тут тоже отмечу, что последние 4 такта у нас везде в басу нота До - тонический органный пункт.
Послушать: https://www.youtube.com/watch?v=PXMVkQ70I88