Как панорамировать снятую стерео-парой микрофонов гитару?

Автор: Майк Сениор

Хотя известно, что электрогитары можно записывать в стереофоническом режиме, чаще всего используют два (или более) микрофона для создания различных тональных составляющих — и, хотя их панорамирование может показаться соблазнительным, вы должны держать глаза/уши начеку на предмет отмены фазы при суммировании их в моно.

Я начал снимать звук с гитарного усилителя стерео-парой микрофонов, которые звучат великолепно, когда оба ритм-трека широко расставлены по бокам. Однако я не уверен, как панорамировать эти микрофоны для гитарного соло. Советуете ли вы панорамировать стереогитарные соло близко к центру для большей четкости, или шире?

Стивен Сепарович

Майк Сениор: Неясно, подразумеваете ли вы под «стереомикрофоном» традиционную скрещенную/разнесенную пару согласованных микрофонов или два микрофона с разными характеристиками, которые были объединены для более полного тона (то, что я обычно называю «мультимикрофонный способ»). При традиционной стереоустановке панорамирование микрофонов, скорее всего, даст довольно сбалансированный стереофонический образ, тогда как панорамирование нескольких микрофонов распределит спектральный состав инструмента более бессистемно между динамиками (в зависимости от частотных характеристик каждого микрофона). Итак, если вы использовали подход с несколькими микрофонами и для вашего гитарного соло важен стабильный стереофонический образ, то, возможно, стоит расположить микрофоны достаточно близко к центру панорамы.

Некоторые из худших проблем с моносовместимостью, с которыми я обычно сталкиваюсь в миксах читателей SOS, возникают, когда гитарные мультимикрофоны были жестко панорамированы, и никто никогда не проверил, отменяют ли они фазу при суммировании.

Если вы используете более традиционный подход со стереомикрофонами или не возражаете против нестабильности звукового изображения мульти-микрофонов с противоположным панорамированием, то степень, в которой вы панорамируете два микрофона напротив друг друга, повлияет на моносовместимость соло. Если основное мелодическое содержание как раз несет в себе гитарное соло, то не стоит слишком широко разводить микрофоны, лучше добавить какой-то эффект, вроде дилея для более широкого изображения, а гитары оставить прямо по центру. (Таким образом, в моно будет страдать только уровень эффектов гитары, а не ее непосредственный звук.) Однако партии соло-гитары часто выполняют скорее контрмелодическую функцию, заполняя фразы между вокалом и позади него, и в этом случае стоит панорамировать гитарные микрофоны достаточно далеко друг от друга, во-первых, чтобы обеспечить лучшее разделение между партиями в стереофоническом режиме, а во-вторых, чтобы уменьшить вероятность того, что гитарная партия будет отвлекать от вокала при прослушивании в моно, когда разборчивость вокала часто становится более важным приоритетом.

Есть еще одна вещь, которую следует учитывать при противоположном панорамировании любого гитарного кабинета с двумя микрофонами, и это фазовое соотношение между микрофонами, потому что, если микрофоны не идеально согласованы по фазе, получится больше комб-фильтрации между ними в моно, чем в стерео. Действительно, некоторые из худших проблем моносовместимости, с которыми я обычно сталкиваюсь при миксах для чтения SOS, возникают, когда гитарные мультимикрофоны были жестко панорамированы, и никто никогда не проверял, отменяют ли они фазу при суммировании левого и правого каналов. Поэтому, если вы решите панорамировать микрофонные сигналы своего гитарного соло, сначала убедитесь, что вы согласовали их по фазе.

Перевод и локализация: Studio Day