DIY мастеринг – это несложно (Часть 2)

Первая часть здесь: https://vk.com/@studioday_official-diy-mastering-eto-neslozhno-chast-1

Более продвинутые трюки

Попробуйте вслушаться в различные ключевые элементы в миксе, точки эквализации как раз должны помочь исправить недостатки в пределах пары децибел. Например, если малый барабан звучит немного «коробочно», подвигайте точку в районе низа мид-рейнджа, это должно помочь. Так как это уже сведенный трек, все эти движения повлияют и на другие элементы, поэтому здесь поможет один продвинутый трюк, имеющийся в Pro Q 2: режим Mid / Sides, его можно активировать, щелкнув на слова Left/Right внизу, затем правой кнопкой мыши по точке и выбрав Stereo Placement/Mid. Теперь эта полоса будет воздействовать только на сигнал в диапазоне Mid, что позволит вам, скажем, настроить малый барабан, панорамированный по центру, не затрагивая гитарные или клавишные партии, панорамированные в одну сторону. Каким бы чудесным этот прием ни был, следите за побочным эффектом, в частности, для ведущего вокала.

В зависимости от ваших навыков прослушивания и уровня уверенности в своих действиях, вы можете использовать различные аспекты настройки микса. Но я предлагаю вам не заходить слишком далеко, и не экспериментировать слишком сильно — все придет с опытом — очень легко на эмоциях в последствии решить, что все было зря, так что аккуратнее! Сосредоточьтесь на том, чего вы пытаетесь достичь: на коррекции общего баланса микса. Если кажется, что вы слишком много на себя берете и микс только становится хуже, подумайте о том, чтобы чуть позже вернуться к нему и послушать свежими ушами и покрутить ручки еще разок.

После эквализации

Ранее я упоминал, что мы добавим щепотку магии, и да, на самом деле есть парочка простых техник, чтобы «вдохнуть жизнь» в микс.

Звучит ли микс так же широко, как вы хотели изначально? Если на этот вопрос ответить не получается, попробуйте сравнить свой микс с референсами. Если становится понятно, что надо сделать микс уже или шире, избегайте слишком сложных плагинов. Все, что добавляет задержки или сдвиг фазы может создать большие проблемы в миксе при прослушивании в моно. Можно использовать плагин с Mid/Side функцией, чтобы смещать баланс сигналов Mid и Side: чем больше сигнал Sides по сравнению с Mid, тем шире будет казаться микс, и монофонический микс не будет страдать. Я часто использую для этого бесплатный плагин Voxengo MSED, но эта функция встроена также и в Pro Q 2: установите режим каналов на Mid/Sides (если вы еще этого не сделали), затем в нижней части графического интерфейса, наведите указатель мыши на число рядом с областью 10 кГц (настройка по умолчанию будет читать «100%»). Появится двойной концентрический регулятор (одна крутилка в центре, вторая на внешнем кольце), внутренний из которых определяет общий уровень выходного сигнала, а внешний — баланс между средним и боковым каналами.

Один из моих любимых приемов —усилитель гармоник («exciter») для энергии как в низких, так и в средних частотах микса. Самые низкие и самые высокие частоты обычно не подходят для такой обработки на данном этапе, и о них действительно следовало бы позаботиться в процессе эквализации. Одним из следствий эквализации стереофайла является то, что они неизбежно влияют на более чем один элемент в миксе, и вы не можете легко компенсировать вырезы бустами — они сведут на нет то, чего вы достигли! Эксайтер, тем не менее, добавляет новую информацию в частоты, а не усиливает уже имеющиеся, поэтому иногда он может хорошо дополнить звук.

На скриншоте вы можете увидеть цепочку сигналов, которую я использовал на треке Шейна; Обратите внимание, что эксайтер (удобный небольшой бесплатный плагин VST/AU от Fine Cut Bodies, под названием La Petite Excite) расположен после Pro Q 2, но перед Softube TLA Leveling Amp. Этот эксайтер имеет очень простой дизайн, всего две полосы и функцию сглаживания «CV» — не смотрите на функции согласования уровня и шумового порога. Крутите очень аккуратно; неуклюжее использование эксайтеров — путь к хрупко звучащему, расхлябанному миксу! Хитрость происходит в том, чтобы переключаться между Pro Q 2 и эксайтером до тех пор, пока не будет достигнут баланс между низким и средним диапазоном. (Для некоторых жанров, особенно плотно сведенных рок-композиций, можно использовать более сложные эксайтеры, в которых можно управлять нужными частотами более тонко).

Наличие TLA 100 после эксайтера дает нам еще один уровень мягкого сглаживания; Если вы найдете правильный баланс между Gain и Gain Reduction, то яркий «кач» будет слышен на протяжении всего микса.

Окончательные поправки к балансу

Заключительный этап, который я делаю со всеми своими миксами, это пропустить трек через Pro Q 2 с тильтовым эквалайзером в качестве инструмента балансировки. Этот очень простой метод требует только одной точки в эквалайзере, настроенной на тильт (щелкните правой кнопкой мыши точку полосы и выберите Shape/Tilt Shelf), в «точке оси» вашего микса. Точка оси или «поворот» — это частота, вокруг которой мы наклоним всю АЧХ. Частота, которую вы должны выбрать, очень зависит от распределения энергии трека по всему спектру. Если лоу-энд находится в основном где-то в районе 40 Гц, а верха торчат около 16 кГц, ось будет где-то посередине. Я склонен обращать внимание на низы в первую очередь, потому что во всех жанрах, в которых я работаю, преобладают низкие частоты (научиться управлять низами в EDM и хип-попе — это венец продакшна!). Для этого примера я использовал анализатор спектра в качестве гида, поместив точку тильта там, где нижний предел падает до мид-рейнджа, как показано на снимке экрана.

Вы можете использовать тот же экземпляр Pro Q 2, и тильт будет регулировать положение других точек. Но если вам неудобно использовать ту же АЧХ эквалайзера, просто поместите еще один экземпляр Pro Q 2 в конец цепочки сигналов и создайте новую точку прямо посередине. Выбрав точку для тильта, вы можете либо увеличить Q (взять ручку Q и увеличить/уменьшить), либо покрутить ручку Gain. Это позволит вам прослушивать в режиме реального времени то, что происходит с балансом между низкими и высокими частотами трека. Середина, как правило, звучит неизменно и должна звучать довольно хорошо в результате сопоставления профилей и ручных правок, которые вы сделали. Если у вас нет Pro Q 2 или хочется получить доступ к более подробным функциям тильтового эквалайзера, я предлагаю попробовать TDR Slick EQ от Tokyo Dawn Labs или Tonelux Tilt от Softube.

Финальные мысли

Этот простой, хорошо продуманный подход использует только три или четыре (если вы включаете балансировку тильта) этапа обработки и дает вам гектары свободы. Прелесть его в том, что вы можете свободно настраивать каждый этап в свете других, делая все более тонкие настройки. Хотя хороший мастеринг-инженер и добьется большего, я все равно считаю, что этот подход помогает мне довести любую демку до очень достойного звука.

Спасибо Shane Hopkinz за использование его трека Trouble. Посетите страницу Шейна в Soundcloud, если хотите поддержать этого талантливого молодого человека:

https://soundcloud.com/shanehopkinz

Ссылка на архив с аудиофайлами: https://dt7v1i9vyp3mf.cloudfront.net/assetlibrary/d/diy-mastering-1117.zip?DLwaRaSjsme7Qdyp2MUEY2DThuWT8PVT

Перевод и локализация: Studio Day