[Обзор от Бонда] Лёгкие «Клинки во Тьме»

«Клинки во Тьме» — настольная ролевая игра про авантюристов, выживающих по ту сторону закона в мире фентезийного постапокалипсиса, наполненного сиянием электроплазменных ламп.

Я решил привести это маленькое определение в самом начале своей статьи, чтобы показать то, о чём не буду говорить. Рассказов о том, что собой представляют «Клинки во Тьме» (далее часто просто «Клинки»), вы найдёте множество даже на просторах русскоязычного интернета, так же как и рассмотрения базовых механик той или иной степени въедливости. Я же хочу поговорить о несколько другой вещи – о том, как в это играть.

Я расскажу не столько о самой книге правил и игре, сколько о том, что лично я смог из неё извлечь и как так получилось. А получилось следующее:

«Клинки во Тьме» являются лёгкой системой, описывающей историю, с огромным числом опциональных правил, облегчающих для мастера разрешение тех или иных ситуаций.

Но раз я буду говорить на основе своего опыта, то вначале немножко о нём.

Чуть больше года назад Студия 101 объявила о предзаказе русскоязычного издания «Клинков». Уже тогда по сообществу ходили слухи о том, что это очень крутая игра. В частности, доходила информация об интересной механике флэшбеков, которая позволяет прямо в любой момент организовать себе всё, что угодно (по крайней мере, так получалось в моём сознании). Это вызывало отторжение, а потому желания вписываться в проект у меня не было. Но всё же я решил приобрести книжку «чтоб было». После этого прошло несколько месяцев, и я решил чуть больше разобраться в том, что же это такое. Именно тогда я распробовал сеттинг и остальные механики. И сумел уже удалённо смириться с флешбеками и тем, что всё не так плохо.

Второй этап знакомства случился, когда я читал книжку. Именно тогда у меня сформировалось восторженное отношение – мне казалось, что эта система идеальна. Хотя я и испытывал смешанные чувства по поводу жёсткости цикла, но книга их развеивала, говоря, что всё постепенно образуется и настроится в конкретной партии. Тогда система воспринималась как достаточно лёгкая, несмотря на толщину книги. Но на третьем этапе это ощущение улетучилось. Уже начав водить длинную кампанию (около полугода на данный момент), я осознал, что на самом деле «Клинки» – это тяжеловесная система с кучей мелких правил практически на каждый случай жизни, к тому же не очень удобно скомпонованных по книге. И требующая достаточно большой притирки к себе со стороны всей партии! Это был сложный и интересный этап внимания к тонкостям, осознания косяков системы и перевода, а также многих споров в интернете о том, какая же механика «Клинков» является верной и как её интерпретировать.

Но пишу я эту статью для того, чтобы сказать, что после третьего этапа наступил четвёртый, к которому предыдущие три были всего лишь подводкой и обоснованием. Спустя примерно полгода игры как на позиции ведущего, так и на позиции игрока (тут следует контекстная реклама стримов Студии 101, в которых я принимал участие) я перешел на следующий этап понимания.

«Клинки во Тьме» являются лёгкой системой, описывающей историю, с огромным числом опциональных правил, облегчающих для мастера разрешение тех или иных ситуаций.

Если совсем коротко, то есть три ключевых момента, которые стоит помнить, когда играешь в «Клинки»:

1. Описание первично. Вначале опишите свои действия, потом подберите к нему механику.

2. Действия, а не навыки. Если вы станете не «использовать драку», а «драться», вам легче будет соблюдать предыдущий пункт, независимо от условий.

3. Не нужно затягивать. Если что-то слишком растягивается и становиться скучным – сворачивайте это. К тому же, вы сможете сделать это флешбеком, если оно понадобится.

Если сжиться с этими правилами, то сразу становится понятно, как и зачем были изобретены остальные правила (большая их часть) и когда их применять. Повествование делается плавным, а игровой цикл, во многом, выстраивается сам.

Увы, как мне кажется, само это состояние не возникает. И вот почему.

Когда вы только начинаете играть и разбираться в механике, вы сталкиваетесь с книгой, в которой упоминание этих базовых принципов идёт в больших массивах текста, а механика вынесена в удобные таблички. Понятное дело, что вам запомнится хорошо структурированная табличка (по крайней мере, так произошло со мной), и вы уйдете в славный и интересный мир механической игры, где действительно можно очень неплохо существовать, но из которого потом достаточно сложно выбраться назад в мир повествования.

А сложно это ещё и потому, что первый приведённый выше момент часто влечёт за собой отказ от применения того или иного правила в частной ситуации, потому что история сейчас не предполагает, что в передышку вы успеете вылечиться, или что вообще после этого дела есть передышка. В то же время книга напрямую говорит вам, что от правил можно и нужно отказываться и именно для этого они зачастую обладают нежёсткими формулировками.

Я не стремлюсь вас убедить, что играть в механики «Клинков» плохо. Наоборот, играть в них круто и прикольно. Но мой опыт говорит о том, что они не являются первичной частью игры, а лишь служат орудием истории. Возьмём для примера ситуацию с возможностью изменить эффективность за счёт риска и наоборот. Сделать из «рискованной ситуации и стандартной эффективности» или «отчаянную с высокой», или, наоборот, «безопасную с низкой». Это правило явно создано для ситуаций «не открывать огонь, пока не увидите белки их глаз». Но если непонятно, как же именно персонаж будет, например, повышать рискованность – то и механику нужно отставить в сторону, а не позволять использовать просто ради прокачки. На это, как раз, хорошо работает первое правило.

Я обещал тут поучить, как нужно играть в «Клинки», так что продолжу использованием второго правила и разных действий для решения задачи. Возьмём уже классическую ситуацию (персонажам нужно влезть в некий дом) и посмотрим, как это делается с той или иной заявкой.

Кто-то из персонажей может поманипулировать охраной дома, слугами или просто жителями, чтобы их впустили. Через это действие вы обработаете большинство вариантов обмана или подкупа. Но часть подобных заявок можно делать и приказывая открыть вам дверь, если вы, например, раздобыли где-то костюм синих мундиров, которые имеют право приказывать. Впрочем, приказывать можно и в тех случаях, если вас просто много или у вас действительно есть на то какое-то право, а тот, кому вы приказываете, знает об этом. В прочем, кто-то другой может пообщаться с обитателями дома или сильными мира сего и получить официальное разрешение, если у него имеются такие контакты, так что приказ даже не потребуется – достаточно предъявить документ. Но всегда можно и попытаться начать резонировать с призрачным полем, чтобы узнать уязвимую точку дома, его страшный секрет или даже понять, что вам туда не нужно. А может, просто для того, чтобы пройти сквозь стену.

Рассмотрев хотя бы эти четыре варианта, мы видим очень разный подход и детализацию способов преодоления одного и того же препятствия. И это только социальные методы! Притом, некоторые требуют мелкой детализации (если вы приказываете конкретному охраннику вас пропустить), некоторые – крупной (вы можете, в целом, манипулировать неким слугой, чтобы он вовремя открыл вам дверь, он даже в кадре не появится), некоторые требуют подготовки или флэшбека (если вы заранее пообщались с нужными людьми), а некоторые открывают картину с другой (призрачной) стороны. Из этого складывается общий стиль кампании, позволяющий фокусировать внимание только на любопытных для игроков частях (например, если вам в доме нужно пообщаться с информатором, а способ проникновения вас мало занимает). В то же время, если вам интересно как именно партия проникнет в здание, можно выводить фокус внимания туда – вначале они поманипулируют слугой, потом столкнутся с охранником и прикажут ему молчать и так далее. И опять же, тут мы видим, что игрокам нужно описать метод их действия, а дальше на это ложится одна из имеющихся механик.

Что же касается третьего правила, тот оно очень часто применяется в стадии передышки – неинтересно каждый раз придумывать сцену рутинных процедур, потому давайте уберём их под механику, просто скажем «я иду лечиться к тем-то» и определим эффект действий. Но если при этом что-то происходит, то почему бы не сделать процесс лечения отдельной сценой (и это тоже описано правилами).

Вообще, чем дальше я пишу этот текст, тем больше понимаю, что я просто пересказываю другими словами то, что уже написано в книжке. И в то же время, я пишу его на основе большого количества споров в интернете на тему этих моментов и собственного опыта объяснения этих правил новичкам.

Это не всё, что я могу сказать про эту игру. У неё есть свои недостатки и не самые удачные решения (по моему мнению), которые противоречат указанным выше принципам. Но, как мне кажется, это тема для отдельной статьи, как и многие другие вопросы. Если вам интересно услышать и это моё мнение – напишите об это в комментариях.

Ну и под конец ещё раз четыре принципа:

1. Описание первично. Вначале опишите свои действия, потом подберите к нему механику.

2. Действия, а не навыки. Если вы станете не «использовать драку», а «драться», вам легче будет соблюдать предыдущий пункт, независимо от условий.

3. Не нужно затягивать. Если что-то слишком растягивается и становиться скучным – сворачивайте это. К тому же, вы сможете сделать это флешбеком, если оно понадобится.
4. История первична. Если правила мешают истории – не используйте их.

Автор статьи: Александр Бондаренко

Оригинал статьи можно прочитать здесь.