Мишель Осело об Исао Такахате
«Исао Такахата всегда делал "то, что не делается"»
Французский режиссёр, сценарист, художник, продюсер, известный по фильмам «Кирику и колдунья» и «Дилили в Париже», познакомился с Исао Такахатой ещё до того, как Такахата помог сделать его работы известными в Японии. Он рассказал о своих воспоминаниях и впечатлениях о японском режиссёре.
Как прошла ваша первая встреча с Исао Такахатой? Почему вы выбрали именно его, когда Французско-японский дом в Токио организовал ретроспективу ваших работ?
Французско-японский дом спросил меня, с кем из японских режиссёров я бы хотел встретиться публично. Моим очевидным выбором стал Исао Такахата, чьи фильмы мне очень нравились, в них есть и скромность, и смелое заявление. Так что наша первая встреча состоялась на театральной сцене. Сам Такахата никогда не слышал обо мне, но он должен был посмотреть мои фильмы, поскольку это было одной из целей встречи. К счастью, ему понравились мои работы!
Как развивались ваши отношения после этого?
Случилось первое чудо. Господин Такахата развлечения ради перевёл книгу «Кирику и колдунья» и опубликовал её под именем студии Ghibli. В следующем году произошло ещё одно чудо: он задумал и срежиссировал дубляж фильма «Кирику и колдунья» на японском языке. Я и в самых смелых мечтах не мог об этом подумать. Результат был превосходным. Он продолжил работу над «Азуром и Азмаром», первым двуязычным фильмом на японском и арабском языках… И он бы, несомненно, сотворил чудеса с японской версией «Дилили в Париже». Это был фильм, снятый для него, льстящий его вкусу и знанию французской цивилизации. Дилили чувствует себя немного сиротой.
У вас разные стили и темы. Но всё равно есть что-то общее между вашими историями и способами рассказывать их - смешение реализма и волшебства или, например, представление трудных тем (»Дилили в Париже» для вас, «Могила светлячков» для Исао Такахаты) в более смягчённом свете. Как вы объясняете это сходство?
Я согласен с теми общими моментами, о которых вы говорите, но эти подходы кажутся мне вполне естественными: иметь дело с важными темами, но делать это без жестокости и, по возможности, гармонично. Я доверяю такому подходу.
Что вы особенно цените в работе Такахаты?
Одна из черт традиционной японской цивилизации - всеобщая покорность. Мы следуем правилам и традициям и остаёмся сдержанными. Исао Такахата, несмотря на свою мягкость и чрезвычайную вежливость, всегда делал «то, что не делается». В фильме «Могила светлячков» он рассказал страшную историю, которую до него никто не осмеливался рассказать. С «Госю-виолончелистом» он осмелился создать художественный фильм о молодом виолончелисте, который только учится игре. «Наших соседей Ямада» он снимал в дорогом цифровом 3D, который ещё не был так распространён, но производит впечатление лёгких эскизов ручной работы. Фильм «Хулиганка Тиэ» сам по себе просто бунтарский (и забавный) и т.д.
В отличие от вас, Исао Такахата не рисует для своих фильмов. Как вы думаете, как это повлияло на развитие его творчества? И на его вклад в анимацию в целом?
Интересно, что Исао Такахата сам не оформлял свои фильмы. Это, вероятно, дало ему определённую дистанцию и свободу, которой нет у тех, кто использует свои собственные рисунки, вероятно, слишком дорогие для них. Возможно, это одна из причин, почему он осмелился обратиться к темам, которые обычно не затрагиваются в мультфильмах. Его прекрасные, по-настоящему независимые фильмы являются примером для всех, кто серьёзно относится к анимации.
Интервью из книги «Исао Такахата: отец легендарной студии Ghibli» Стефани Шапталь