Авторское право, или нужны ли колеса вашей машине?
Автор: Яланский Тим
Введение: погуглим и погуляем по словарикам
«Хорошо было Адаму! Если ему случалось удачно сострить,
он мог быть уверен, что не повторяет старые шутки…»
Марк Твен
На просторах Интернета часто «ломаются копья» в дискуссиях о том, является ли рерайтинг плагиатом, либо нет. А ведь вопрос, правда, сложен.
Бывает так, что программы антиплагиата признают ваш текст уникальным на 60, 80, 95 процентов, но читатель чётко понимает, что он это уже читал. При этом количество пишущих тексты не уменьшается. Объявлений о рерайтинге на биржах текстов столько, что это слово с понятием «плагиат» не ассоциируется, работа рерайтера стала обычным явлением и объектом товарно-денежных отношений.
Рерайтинг (rewriting – переписывание текста с изменением формы изложения и сохранением оригинального смысла. (Википедия)
А как часто мы находим куски своих текстов и целые произведения, размещённые на каких-то ненужных нам ресурсах под чужим ником – в которых невооружённым взглядом угадывается простейший рерайтинг проработанных и тщательно прописанных наших идеи и сюжета? Некоторые граждане полагают, что автор сам виноват. Мол, выложил текст на публичный просмотр, чем априори разрешил им пользоваться, сделал всеобщим достоянием, ибо «весь интернет – это сплошной рерайт и плагиат». Логики в этом утверждении примерно столько же, сколько в том, что на постороннюю женщину в открытом платье допустимо не только смотреть.
Так ли безнадёжно всё?
Прежде всего, хочу вам сказать, в чём основное отличие рерайтинга от плагиата.
Рерайт делают своему материалу. То есть, если вы переписываете собственный материал или материал заказчика, то это – рерайтинг. Если вы переписываете чужой материал, указывая себя его автором, то это – нарушение авторских прав.
Авторское пра́во – в объективном смысле – институт гражданского права, регулирующий отношения, связанные с созданием и использованием (изданием, исполнением, показом и т. д.) произведений науки, литературы или искусства, то есть объективных результатов творческой деятельности людей в этих областях. (Википедия)
Авторское право включает в себя не только, собственно, права автора на материал, но и смежные права – например, исполнителя либо публикатора. И да – уникальный, авторский материал существует.
Что такое «рерайт» знают если не все, то большинство. Человек, занимающийся рерайтингом, закона не нарушает, если, конечно, подчиняется правилам – что, в принципе, применимо к любой сфере деятельности. Другое дело, что на Синем сайте рерайтерство не любят и процент переписанного из других источников текста стремятся свести к минимуму.
Рерайт очень плотно соотносится с понятием «авторское право». Тут проходит раздел, за которым начинаются нарушения закона: плагиат и контрафакция. В Российском законодательстве, в части, посвящённой авторским правам и их защите, автор статьи определения «Плагиат» не нашёл. Потому воспользуемся определением, данным российским юристом Вадимом Колосовым:
«В юриспруденции под плагиатом понимаются умышленные действия по незаконному присвоению авторства на чужое произведение литературы, искусства или науки, влекущие за собой гражданскую и даже уголовную ответственность».
Иначе говоря, плагиат – это чистой воды стопроцентное интеллектуальное воровство.
Если вы делаете рерайт чужому материалу, выдавая его за свой, то такие действия называются контрафакцией.
Контрафакт (англ. counterfeit — подделка) В основе контрафакта – нарушение интеллектуальных прав. Контрафакт – это новый продукт, созданный на основе существующего оригинала. (Большой юридический словарь)
Переписывая чужое произведение без признания прав автора на оригинал, вы создаёте подделку, фальшивку. Используя персонажей и вселенную канона без дисклеймера, вы также занимаетесь контрафакцией. Используя на обложке своей книги «фирменное» написание, создающее впечатление, что это – книга о Гарри Поттере, вы закон нарушаете.
К числу нарушений авторских прав, как случай контрафакции, относится явление, называемое пиратством.
Пиратство – это правонарушение, суть которого составляет использование произведений науки, литературы и искусства, охраняемых авторским правом, без разрешения авторов или правообладателей или с нарушением условий договора о использовании таких произведений. (Гришаев С. П. Глава 2, § 9. Защита авторских прав // Интеллектуальная собственность: учебное пособие)
Термина «Пиратство» в российских правовых источниках официально не существует, хотя сам термин широко используется в юридической литературе и правовых актах и является международным.
Часть 1: «Почем опиум для народа?»
Глава 1: «Бывает ли литература второго сорта?»
«Слушайте, что я накропал вчера ночью при колеблющемся свете электрической лампы: «Я помню чудное мгновенье, передо мной явилась ты, как мимолетное виденье, как гений чистой красоты». Правда, хорошо? Талантливо? И только на рассвете, когда дописаны были последние строки, я вспомнил, что этот стих уже написал А. Пушкин. Такой удар со стороны классика! А?»
Ильф и Петров, «Золотой теленок»
Мы с вами не раз сталкивались с пиратством и контрафакцией в литературной среде, даже не замечая её. Недавно я спросил у одной девушки – что общего между «Буратино» и «Гарри Поттером», она не ответила. А ведь всё просто: оба эти произведения (да и многие другие) замешаны в делах о плагиате.
Конечно, не сразу вспомнишь, что огромное количество детской классики: и «Буратино», и «Волшебник Изумрудного Города», и «Приключения Незнайки», и «Старик Хоттабыч», и «Маугли», – по сути – пересказ, плагиат и контрафакция.
Мало того, многие классики мировой литературы, включая Шекспира, Золя, Мольера, Гёте, Дюма и других, занимались интеллектуальным воровством, причём особо не стесняясь, а в некоторых случаях даже признавая, что улучшают исходник, «выводя в люди». В те времена, конечно, законодательство прав интеллектуальной собственности не касалось, но для наших современников такие действия кажутся возмутительными настолько, что хочется «обелить» мэтров, доказать, что не было столь нехороших деяний в их творчестве.
Сейчас авторское право пытаются законодательно защитить, споры и судебные разбирательства вокруг известных произведений не утихают. Кто из нас не знает о многочисленных расследованиях по поводу нарушений авторских прав некоторых писателей Джоанной Роулинг, и, одновременно, информационной войне между Bloomsberry Publishing Plc и издательством «Эксмо» по поводу книги Дмитрия Емца «Таня Гроттер и волшебный контрабас»?
Хоть сотню официальных документов напиши о пародийности «Тани Гроттер» – идентичность даже обложек стоящих рядом на полках магазинов книг совершенно очевидна, и в контрафактности, паразитировании на успешном сюжете сомневаться не приходится.
Но если в этом случае автор Дмитрий Емец хоть сопротивляется, упирая на пародийность «Тани», то, например, Фредерик Колтинг, большой поклонник Джерома Сэллинджера, не стесняясь, попытался издать сиквел «Над пропастью во ржи», не учитывая, что сам писатель, которому уже к тому времени перевалило за 90, был вполне жив и, конечно, таким оборотом возмущён. Нарушение авторских прав на родине Сэллинджера доказано, иск писателя удовлетворён, но некоторые издательства Европы таким фактом не были смущены. Говорят, фанфик-сиквел о Холдене Колфилде можно найти в магазинах Швеции.
Вообще в современной литературе «переработки» – модное явление. Эпизоды, идеи, сюжеты кочуют из одних книг в другие, а также в сериалы, фильмы, сетературу. Любое более-менее известное название или сюжет «на слуху» сразу же подхватываются, перерабатываются почище китайских «адидасоделов» и тиражируются. Никто особо не удивляется, как это Дарья Донцова стабильно штампует по книге в месяц – а ведь без компиляции уже существующих произведений это невозможно.
Только каково это читателю – быть потребителем второсортности? Понимать, что на тебе просто заработали денег, подсунув подделку.
Глава 2: «Воруй – не воруй, все равно получишь…хм…»
«В творчестве каждый находит что-то своё, а не побрезгует – то и чужое…»
Михаил Мамчич
Сетература и фанфикшен, в частности, – питательная среда для разного рода нарушений авторских прав. Возможность выставлять на всеобщее обозрение свои тексты, публичность и известность некоторых фанфикеров привела к тому, что многие менее удачливые авторы согласны украсть чужое ради пятнадцати минут славы.
Существует такое явление, как рерайт художественного текста. Без соблюдения правил цитирования и дисклеймеров для рерайта чужих текстов иных определений, кроме «плагиат», не существует.
Да, многие сюжеты этого мира затасканы и избиты. Все возможные их варианты поделены, изучены, и на них наклеены бирочки. Если бы мы были компьютерами и воспринимали «сухой остаток» текста в виде информационной статьи со сводкой ЗАГСа и правоохранительных органов, литературы не существовало бы. Потому, если базовая идея и основа сюжета одного фанфика совпадает с базовой идеей и сюжетом другого произведения, это не обязательно плагиат.
Сейчас мы очень близко подобрались к вопросу о том «нечто», которое вкладывает автор в своё детище, о комбинации идеи, сюжета, атмосферности и индивидуальных авторских приёмов, делающих текст самостоятельным произведением. Полноценно «созревшие» составляющие истории делают её по-настоящему «вкусной», и потому – полноценной. Эти приёмы свойственны любому аутентичному художественному тексту – как фанфику, так и самостоятельному произведению.
Ну, если с оригинальными текстами всё понятно, то как быть с фанфиками? Они же априори привязаны к канону, вторичны.
Иногда фанфик настолько органичен и своеобразен, что даже с очевидным соблюдением канона становится авторским произведением. Однако «материальная основа» заимствована, большая синяя печать вторичности налицо. И хотя даже это самое клеймо не мешает якобы вторичному произведению порождать собственный фан-клуб, независимый от первичного источника, все же, пока автор использует имена и реалии канона, ставить дисклеймер он обязан.
Так поступают настоящие авторы фанфикшена, стремящиеся к признанию честным путём, развивающие талант и опытность.
С чем же нам иногда приходится сталкиваться?
Попробуем представить, что некий горе-автор решил украсть текст. Способов у него много. Автор статьи их приводит не для того, чтобы научить воровать, а для того, чтобы вы понимали – как это делается, и смогли отстаивать свои авторские права.