ЕГО ВЕЛИЧЕСТВО ОРГАН
Челябинский орган имеет свое запоминающееся «лицо», располагает возможностями для исполнения самой разнообразной музыки, находится в отличном состоянии, несмотря на приличный срок службы (30 июля 1987 года состоялась торжественная приемка органа с концертом (играла Наталья Малина – органистка и органный мастер, главный консультант этого проекта)). У челябинского «короля» музыкальных инструментов в этом году юбилей – 35 лет. Ровно столько же в филармонии работает органист и органный мастер, народный артист России Владимир Хомяков. Как звучит орган, знают многие, а вот как он устроен – далеко не все. Мы решили расспросить Владимира Викторовича о музыкальном инструменте, его конструкции и истории создания.
Часть 1
– Владимир Викторович, расскажите о челябинском органе и истории его появления в городе.
– Орган построен немецкой фирмой «Hermann Eule Orgelbau Bautzen» из Саксонии (город Бауцен), основанной в 1872 году. Кстати, в 2022-ом «Hermann Eule» отмечает свое 150-летие. Фирма занимается искусством строительства органов уже в пятом поколении. Челябинский орган является 535-ым по счету, и одним из самых удачных, по мнению его создателей.
Следует сказать, в конце пятидесятых годов двадцатого века в СССР началась большая плановая кампания строительства органов в крупных городах страны. Были подписаны контракты с зарубежными производителями: тремя фирмами из восточной Германии и одной из Чехословакии.
Первая работа «Hermann Eule» в Советском Союзе – восстановление органа в Рижском Домском соборе после войны в 1961-1962 гг. С этой почетной задачей немецкие специалисты великолепно справились. Благодаря им, начиная с 1962 года, активно заработал Домский концертный зал, а к концу семидесятых практически половина жителей Советского Союза побывала на органных концертах в Риге.
– Фирма «Hermann Eule» не только восстанавливала органы в СССР. Верно?
– Конечно. Первый орган, который был изготовлен «Hermann Eule» специально для нашей страны – это инструмент, располагающийся в консерватории Баку. Затем «Hermann Eule» сделали небольшой орган для консерватории в Казани, потом для филармонического зала в Ульяновске и для консерватории Ташкента. Далее была небольшая пауза в 6-8 лет. И в 1987 году зазвучал наш инструмент. Признаюсь, он просто прекрасен! Я каждый раз убеждаюсь в этом.
– Это последний орган, изготовленный «Hermann Eule» в России?
– Нет, ну что вы! После челябинского органа специалисты «Hermann Eule» построили инструмент для петербургской консерватории, затем очень хорошо отреставрировали орган Капеллы в Петербурге и изготовили орган для филармонии в Белгороде.
– Расскажите о конструкции «короля» музыкальных инструментов.
– Как вы понимаете, это духовой инструмент. Воздух попадает благодаря бесшумному вентилятору, который стоит здесь за стенкой. До того, как изобрели электромотор, органист не мог самостоятельно играть на органе, ему обязательно помогали один или несколько калькантов (качальщиков мехов).
Принцип звучания органа не изменился за последние две тысячи лет: воздух нагнетается в магазинный мех (коробка приличного размера с двигающейся верхней крышкой), из которого он под рабочим давлением поступает в специальные ящики (виндлады) под трубами. В какую трубу будет поступать воздух – решает органист, ведь именно он нажимает клавиши. Благодаря этому открываются определенные клапаны, сжатый воздух попадает в трубы, и возникает звук.
– А сколько труб в челябинском органе?
– В нашем органе 2504 трубы. То, что вы видите (показывает на фасад органа), безусловно, не все трубы, а лишь незначительная часть. Они разные: деревянные и металлические, огромные, большие, маленькие, крошечные. К примеру, самую низкую ноту челябинского органа выдает «труба-свисток» высотой 5 метров, которая находится у задней стенки инструмента.
– Помимо труб в челябинском органе есть клавиши?
– Да, это органная консоль или игральный стол. Клавиатур, как мы видим, четыре. Три – для рук, это мануалы. А четвертая – для ног, педальная – замечательная штука, органисты ее очень ценят по причине того, что, если бы не было педальной клавиатуры, любой пианист мог бы считать себя органистом (смеется). Я сейчас шучу. Да вот незадача, чтобы справиться с педальной клавиатурой, пианистам следует изрядно потрудиться: ведь она очень важна. Обычно педальная партия пишется на отдельном нотном стане, и ей поручается басовый голос. Также в хоральных обработках встречается высокий сольный голос, исполняемый ногами.
– Как красиво выглядит органная консоль!
– После переноса органа в зал камерной и органной музыки «Родина» игральный стол был сделан заново. Клавиши теперь не пластиковые, они отделаны костью и черным деревом.
А старый стол сохранился, он стоит в фойе. У нас даже есть идея сделать музейный уголок, ведь нам есть что вспомнить (улыбается).
– А как называются эти круглые «штуковины»?
– Эти красивые ручки с надписями (улыбается), расположенные с двух сторон от клавиатуры, называются регистровыми цугами или просто – регистрами. Если они не включены, то ничего не звучит. Я могу сколько угодно нажимать на клавиши, звука не будет.
– А сколько регистров в челябинском органе?
– В нашем органе 37 регистров. Кроме того, есть два регистра – не трубные, а перкуссионные, то есть ударные. Один из них – ксилофон, в нем молоточки ударяют по деревянным планкам. Второй – челеста, здесь металлические планки.
Когда выдвигается ручка регистра, происходит следующее действие: в той сложной конструкции (ящике), где находятся трубы, есть сдвигающиеся линеечки с дырочками; при вытягивании регистрового цуга происходит смещение, отверстия совпадают, освобождается дорога воздуху и появляется звук. Если этого не сделать, ничего не зазвучит (нажимает клавиши).
– Действительно, тишина…
– Стоит мне выдвинуть ручку регистра, к примеру, лабиальный регистр, называющийся «Принципал 8 футов» (трубы находятся прямо над головой), сразу возникает звук (Владимир Викторович играет мелодию).
– Знаменитое произведение «Июльская импровизация» – ваше творение. Оно каждый раз звучит по-разному. Вы его играли на награждении в кафедральном соборе Калининграда (премия «Органист года»), играете в рамках «Часа органной музыки».
– «Июльская импровизация» – это мое «древнее» сочинение (смеется), ему много лет. Придумал я его лет 30 назад и с тех пор периодически исполняю. «Импровизация» имеет некую конструкцию: определенное начало, середину, конец. Безусловно, какие-то элементы рождаются здесь и сейчас, какие-то – повторяются. Однако они могут зазвучать раньше или позже, громче или тише. Бывает, что возникают дополнения и ответвления.
– В «Июльской импровизации» меняется количество капелек дождя в начале…
– Да, меняется количество капелек (смеется)…
– Чем вы вдохновляетесь, когда импровизируете?
– Сложный вопрос. Возникают сиюминутные импульсы, благодаря которым рождается музыка. «Июльская импровизация» зависит, безусловно, от конкретного инструмента (все органы разные), а также от моего настроения и атмосферы в зале. Здесь всегда нужно «держать ушки на макушке»: не просто слушать, а вслушиваться в то, что получается. И, конечно, лучше заранее представлять, что дальше будет, а не просто «возить пальцами» по клавиатуре (улыбается), то есть иметь в голове определенную идею. Тогда импровизация будет выглядеть логичной и цельной.
Светлана Демцура
Первая часть интервью доступна по ссылке.
Вторая часть интервью доступна по ссылке.
Третья часть интервью доступна по ссылке.
#ПрогрессивнаяТеатральнаяОбщественность #chelly #protochelly #ПроТО #театр #Челябинск #ЧелябинскТеатральный #ВладимирХомяков #organhall74 #орган #органныйзал #филармониячелябинск Челябинская филармония Челябинский Органный зал 2.0