Таки не делайте мне драму!

Я и сам умею ее делать. А вы что — не умеете? Ой, это просто, я сейчас вас научу.

Во-первых, начните с персонажа. Он должен быть. Он должен быть крайне мотивированным — у него должна быть цель. Неважно, что это будет конкретно — важно, что ради нее он готов на все.

Во-вторых, добавьте препятствие. Это может быть персонаж-антагонист, силы природы или общественные предрассудки. Неважно, что это — важно, что это препятствие будет непреодолимым.

Думаю, что даже самые незамутненные уже заметили — есть персонаж, который готов на все ради своей цели и перед ним стоит непреодолимое препятствие. Казалось бы — все, ура, можно сворачиваться… Ша! Никто никуда не идет!

В-третьих, нужно сделать так, чтобы наш персонаж, гад изворотливый, не сумел выбраться из этой… ситуации. У этого приема даже есть название — «посадить персонажа в тигель». Вот и сажайте. Придумывайте что-то такое, чтобы этот поц никуда не делся. Неважно, что это будет — личные убеждения, социальные условности, тюремные стены — все сгодится в дело.

И вот теперь можно расслабиться и откинуться на спинку стула. Вы сделали все, что нужно. Для начала. Отдышитесь, вздохните поглубже, и поджигайте. Что поджигать? Ну как же — у нас же тигель. А тигель надо подогревать. Вот и подогревайте.

Раз уже у нас есть конфликт между желаниями персонажа и препятствием и избежать его не получится — этот конфликт нужно развивать и углублять, делать все более явным, более жестким, более выпуклым, доводя его до такого состояния, когда его нужно разрешить здесь и сейчас. Этот момент называется кульминацией.

Здесь есть один момент. Иногда люди думают, что драма — это что-то такое слезливо-сопливое, когда персонаж бесцельно ходит туда-сюда, пьет водку/виски/чай/воду, подолгу смотрит на то, как течет вода или горит огонь и т.д. т.п. Так вот — хрень собачья это все. Вернемся к корням. Само слово драма переводится как «действие». Или action, если кто забыл. Так вот — любой хороший боевик есть хорошая драма.

А теперь, вооружившись всем этим, разберем на запчасти, например «Крепкий орешек». Протагонист — Джон Маклейн (а не Брюс Уиллис, двоечники!) — желает спасти свою любимую жену от бандитов, которые захватили небоскреб корпорации «Накатоми». Антагонист — бандиты, которые хотят ограбить сейф и берут заложников. Тигель — невозможность мирно разрешить этот конфликт. И дальше история развивается (если вы не знете, как именно — расскажите, кто вас держал в подвале с 1988 года), постепенно повышая накал, вплоть до кульминации.

Ну и еще момент — что отличает просто драму, от хорошей драмы. В том же «Крепком орешке» есть несколько сюжетных линий: очевидная — с противостоянием Маклейна и бандитов Северуса Снейпа Ганса Грубера. Вторая — история идущей ко дну личной жизни Маклейна — от выяснения в самом начале фильма, что его жена уже использует свою девичью фамилию, до воссоединения семьи в конце. Третья — история черного копа Пауэлла, который не мог достать оружие, потому что застрелил подростка, но в итоге переборол себя и спас Маклейна. И да, они куда менее детализированы и не столь глубоки, но их задача в этом фильме — оттенить и придать объема основной истории. Не самой впечатляющей по глубине истории о том, как нью-йоркский коп прилетел в Лос-Анджелес, чтобы помириться с женой, а оказался в центре хитроумного ограбления.

Важный момент — в драме должен проявиться истинный характер персонажа. Когда персонаж встает перед выбором — этот выбор говорит нам о том, какой это персонаж. Можно сколько угодно говорить о патриотизме и защите Родины, но если персонаж прячется от призыва — это характеризует его. Помните: «драма» — это «действие», а не «разговор». Каждый такой выбор приводит нас к новой ситуации, пока наконец персонаж не столкнется с дилеммой — он должен сделать что-то, но не может этого сделать — и причины по которым он «должен» и «не может» крайне серьезны, и он обязан сделать окончательный выбор. И этот выбор говорит нам о том, что это за персонаж, из какого он теста, кто он на самом деле, кто и что для него на самом деле важно.

Если у нас есть молодой человек, отпрыск аристократического рода, которому положено уехать в закрытую школу, чтобы по выходу из нее сделать карьеру на дипломатической службе, как пять поколений его предков, но вот беда — он любит девушку, которую терроризирует полубезумный отчим и которую только он может защитить — это неплохое начало. Осталось добавить тигель — причину, по которой девушка не может покинуть дом (например, прикованная к постели мать), и начать подогревать этот конфликт, вбрасывая все новые и новые осложнения и подводя все к кульминации в день, когда молодому человеку нужно будет уезжать.

Чем все закончится? «Да откуда мне знать — я все это придумал сам, когда мне не хотелось спать». Сыграйте, чтобы узнать что будет дальше и не морочьте мне голову!