Патрик Зюскинд «Голубка. Три истории и одно наблюдение (сборник)» - рецензия П. Можейко
«В одиночестве каждый видит в себе то, что он есть на самом деле». (Артур Шопенгауэр)
НАЗВАНИЕ: Голубка. Три истории и одно наблюдение (сборник)
АВТОР: Патрик Зюскинд
ОРИГИНАЛЬНОЕ НАЗВАНИЕ: Die Taube. Drei Geschichten und eine Betrachtung
ISBN: 5-352-00241-1
ГОД ИЗДАНИЯ: 2003
ИЗДАТЕЛЬСТВО: «Азбука-классика»
СЕРИЯ: «Азбука-классика (pocket-book)»
КОГДА МНОЙ ПРОЧИТАНО: Июнь 2021
ИСТОЧНИК: Оригинальная книга
МОЕ МНЕНИЕ О КНИГЕ:
И в своих широко известных произведениях (одноактный монолог «Контрабас» и прекрасно экранизированный роман «Парфюмер», и в малой прозе, представленной в этом издании, немецкий писатель и киносценарист Патрик Зюскинд остается верен себе, описывая большую внутреннюю драму внешне убогой жизни.
«Голубка» (повесть)
«Когда произошла эта история с голубем, перевернувшая вверх дном его однообразную жизнь, Джонатану Ноэлю было уже за пятьдесят. Он, оглядываясь назад на абсолютно бессобытийные двадцать лет своей жизни, не мог себе даже представить, что с ним вообще может произойти что-либо существенное, разве что только смерть».
Таково первое предложение повести «Голубка», описывающей всего лишь один день из жизни совсем незаметного человека, еще в молодости решившего свое взаимодействие с миром свести к минимуму.
В 1940-х родители Джонатана Ноэля были депортированы в немецкий концлагерь, а самого его прятали знакомые в пригороде Парижа. После завершения войны, Джонатан работал у дяди на овощном поле. Проходя военную службу в Индокитае, он получает ранение, в результате чего возвращается в деревню. Подчинившись желанию дяди, Джонатан женится на незнакомой ему местной девушке Мари Бакуш (созвучно с «Мерси, боку!»), которая уже через четыре месяца после свадьбы родила мальчика и сразу же сбежала от Джонатана с тунисским торговцем овощами.
«Из всех этих перипетий Джонатан Ноэль сделал вывод, что на людей положиться нельзя и что жить можно только тогда, когда ни с кем не сходишься близко. А поскольку он, помимо прочего, стал еще и посмешищем для всей деревни, — его беспокоил, впрочем, не сам факт насмешек, а внимание людей, — то это вынудило его первый раз в своей жизни принять самостоятельное решение: он пошел в банк «Креди Агриколь», снял свои сбережения, уложил чемодан и отправился в Париж.»
Джонатану повезло. В Париже он нашел работу охранника в банке и арендовал небольшую комнатку у мадам Лассаль, в которой мог спокойно предаваться одиночеству и тишине. Ноэлю так нравилась эта комната, ее неприметность, отдаленность от шумных улиц, что он намеревался постепенно выкупить ее у хозяйки. Работа охранника также позволяла ему тихо стоять снаружи возле входа и не с кем не разговаривать, избегая привычной для финансовых заведений офисной суеты.
«Когда Джонатан убедился, что суть человеческой свободы состоит во владении общим на весь этаж туалетом и что он располагает этой существенной свободой, его охватило чувство глубокого удовлетворения. Да, все-таки жизнь свою он устроил хорошо! Его существование можно целиком и полностью назвать счастливым. В нем ничего не было, а это тем более означает, что в нем не о чем жалеть и незачем завидовать другим людям.»
Все шло хорошо, пока однажды, выходя из своей квартиры на работу Джонатан не увидел на пороге голубку. Это, казалось бы, безобидное событие перевернуло весь его мир…
Голубь нарушил единообразие жизни Джонатана, олицетворяя собой надвигающийся хаос. Прогнать он его не может, ведь для этого самому Ноэлю придется вторгнуться в тот мир, с которым он ни в коем случае не хотел соприкасаться. Джонатан принимает решение пожить в гостинице. Он собирает вещи, испуганный, озираясь и крадучись выходит из собственной квартиры, больше не надеясь в нее вернуться. У него еще есть надежда, что голубя прогонит консьержка мадам Рокар, ведь это «ее обязанность!» Между ними происходит неприятный разговор, и надежды Джонатана тают.
Весь день беднягу Ноэля преследуют неприятности. То он не услышал сигнал приближающегося автомобиля директора банка, то порвал штаны на обеденном перерыве, и был вынужден дорабатывать день с дырой на пятой точке. Джонатан начинает ненавидеть все на свете. Не помогает ни прогулка по городу, ни тревожный сон в дешевом гостиничном номере под звуки ночной грозы.
Джонатан Ноэль задумывается о своей жизни и вспоминая детство и родителей понимает, что не сможет жить вне людей. Утром он возвращается в свою комнату и видит, что голубка с лестничной площадки уже исчезла.
Начинаясь как обычная история про замкнутого человека, которому не повезло в жизни, «голубка» превращается в гротескный, в чем-до даже абсурдистский рассказ о принципах. Главную эмоцию у читателя вызывает дисбаланс между величиной проблемы для «нормального» человека (всего то спугнуть глуповатую птицу в открытое окно) и главного героя (наступить на горло своим принципам и своим желаниям, перечеркнуть сознательно выбранное удобное однообразие и стать активным действующим лицом в своей жизни, наполнить ее «событием»). Повесть «Голубка» о том, что любая, даже самая отстраненная модель поведения, будет неизбежно подвергаться испытаниям на прочность, и следование этой модели, честность с собой и к себе, будут требовать порой нелогичных, абсурдных поступков. Любая жесткая система поведения рано или поздно будет поставлена в те условия, которые введут ее в противоречие со здравым смыслом. А значит, есть только один способ не терять рассудок: быть пластичным. А что может быть более пластичным, более изменчивым и неоднозначным, как ни человеческие взаимоотношения, со всеми их достоинствами и недостатками?
«Он был готов кричать. Он хотел криком вытолкнуть из себя в тишину это единственное предложение, что без других людей он не сможет жить, так велико было его горе, таким угнетающим был страх стареющего ребенка Джонатана Ноэля перед тем, что его покинули. Но в тот момент, когда собирался начать кричать, он получил ответ. Он услышал шум.
Что-то постучало. Тихо-тихо. Затем — снова. И в третий раз, и в четвертый, где-то наверху. А затем стук перешел в регулярную барабанную дробь, которая становилась все сильнее и сильнее, и, наконец, это стало уже вовсе не барабанной дробью, а мощным обильным шумом, и Джонатан узнал в этом шуме дождь.»
«Три истории. Тяга к глубине» (рассказ)
На первой выставке девушки, которая хорошо рисовала и подавала большие надежды, один критик, желая дать ей полезный совет, сказал, что картины хороши, но им «не хватает глубины». Художница воспринимает совет как негативную критику и не сумев отпустить эту мысль, постепенно впадает в депрессию. Она продолжает рисовать, но теперь ей кажется, что все ее работы вызывают лишь насмешку у окружающих людей. Безуспешно пытаясь помочь подруге, ее друзья постепенно отворачиваются от нее. У художницы появляются большие проблемы с алкоголем. Не спасает ситуацию и поездка за вдохновением в Неаполь. И тогда девушка сжигает все свои работы и кончает жизнь самоубийством, сбросившись с телебашни. На волне новостей о трагической гибели к художнице возвращается интерес публики, а тот же самый критик пишет в газетной статье:
«Ибо не смотрит ли на нас уже с ее первых, еще кажущихся наивными работ та пугающая раздвоенность, видимая уже по своенравной, направленной специально на достижение такого эффекта, технике смешивания тонов, тот закрученный внутрь, спиралевидно вгрызающийся и одновременно до предела насыщенный эмоциями, но явно тщетный протест творца-создателя против своего собственного темного «я»? Та губительная, мне почти хочется сказать, беспощадная тяга к глубине?»
Несмотря на драматический сюжет, рассказ является ничем иным, как незамысловатой сатирой на конъюнктурность и слепоту большинства критиков.
«Три истории. Сражение» (рассказ)
В одном из садовых павильонов Парижа двое мужчин играют в шахматы. За ними увлеченно наблюдает группа зрителей. Один шахматист – пожилой джентльмен Жан, местный чемпион, осторожная и расчетливая игра которого позволила ему долгие годы не знать поражения. Его соперник – молодой незнакомец, который играет самоуверенно, дерзко и смело. Симпатии зрителей, даже несмотря на авторитет опытного Жана, на его стороне. С каждым ходом незнакомец теряет все больше своих фигур, ситуация становится критической, а потерявший было в начале игры спокойствие Жан вновь обретает равновесие и уверенность в победе. Но вот, неожиданно, незнакомец резко сдаёт партию, опрокинув своего короля, молча поднимается из-за стола и уходит прочь. Разочарованные зрители расходятся, а Жан остается один на один с самим собой, чтобы серьезно задуматься о случившемся, о своей жизни, которая, как и все его партии, прожита согласно четкому плану, и принять решение, больше никогда не играть в шахматы.
Игра в шахматы – популярная аллегория человеческой жизни, и этот рассказ лишнее тому подтверждение. Вечное противостояние горячей молодости и степенной старости. Два пути: «живи ярко и умри молодым» или «будь осторожен и умен, и познаешь долгую жизнь». Быстро заканчивающиеся дрова, но при этом яркий огонь, или долгое едва согревающее тление? Первый путь вызывает восторги и зависть, но в долгой перспективе проигрывает второму. Но выигрышна ли скука и предсказуемость помноженная на время? В отличие от настоящих шахмат, победителем (как и проигравшим) в этой игре может стать каждый, в зависимости от того, какой ответ на вопрос предпочтет и как сыграет свою «партию».
«Три истории. Завещание мэтра Мюссара» (рассказ)
Уже смертельно больной мэтр Мюссар оставляет завещание, в котором делится главным открытием своей жизни. Как-то, копаясь у себя в саду, он заметил, что ракушки очень похожи на камни. Постепенно, изучая различные труды о ракушках, он приходит к выводу, что «раковичная субстанция» главное вещество во Вселенной и Земля, это не что иное, как огромный шар из этой субстанции с тонкой пленкой биомассы на ней. Наши кости, камни, сама Луна – все это сделано из ракушек…
«Итак, мы выяснили, что форма нашей Земли подвергается постоянному преобразованию многообразнейшей материи в раковичную субстанцию. Отсюда напрашивается предположение, что процесс формирования раковины представляет собой всеобъемлющий принцип, коему следует не только форма Земли, но и вся земная жизнь, каждая вещь и каждое существо на Земле, да и во всей Вселенной».
Этот рассказ – трагическая история о слепом следовании безумной идее, о том, как ошибочная выборка фактов, отсутствие критики и самоконтроля может одновременно придать жизни личный смысл, и в тоже время лишить её смысла в глазах других.
«…и одно наблюдение. Литературная амнезия» (рассказ)
В своем эссе Патрик Зюскинд рассуждает о несовершенстве читательской памяти, о том, как обидно тратить часы, дни и годы на чтение, а запоминать лишь ряд случайных фактов, несколько сюжетных поворотов, да пару остроумных цитат. Любой объемный роман в нашей памяти сводится к нескольким строкам. Что говорить, даже наши собственные пометки через годы кажутся нам чужими, как будто нанес их кто-то другой! Все это, Зюскинд называет «литературной амнезией», болезнью, знакомой каждому, кто не мыслит свою жизнь без чтения книг.
«Я опускаюсь на стул у своего письменного стола. Это позор, это скандал. Вот уже тридцать лет как я умею читать, за это время я перечитал если не уйму книг, то хотя бы некоторое их количество, и все, что у меня от них осталось, это весьма туманное воспоминание о том, что во втором томе романа толщиною в тысячу страниц кто-то пускает в себя пулю из пистолета. Тридцать лет я читал впустую! Тысячи часов моего детства, моих юношеских и зрелых лет провел я за чтением и ничего не сохранил в своей памяти, кроме одного большого пустого места».
Патрик Зюскинд самобытный писатель, произведения которого объединены общим настроением и тревогой за «маленького человека». Порою, доводя до абсурда сюжеты своих произведений, он наглядно демонстрирует глубину внешне незаметных личных переживаний. Эти переживания будят одновременно разные эмоции у читателя: брезгливость к убогой жизни главных героев смешивается с сопереживанием их трагедии, азарт шахматного поединка с ненавистью к победителю; отвращение к моральному падению начинающего творца с осуждением недальновидности болтливого критика, радость от узнавания «читательских» проблем с отчаянием от невозможности от них избавиться… Даже если эти несколько коротких произведений не натолкнут вас на размышления, они определенно подарят много эмоций, что само по себе уже важный багаж, и не только литературный.
МОЕ МНЕНИЕ ОБ ИЗДАНИИ:
Серия «Азбука-классика» одноименного издательства уже сама давно стала классикой. Интересный подбор произведений и соответствующих им картин на обложках, дополнительные материалы внутри её визитная карточка. Единственное слабое место этой серии было и есть – это мягкий, не самый прочный переплет.
Формат стандартный (120x165 мм), мягкий переплет, без суперобложки, 256 страниц.
Достоинства издания: хорошее качество печати, информация об авторе, примечания, колонтитулы с указанием читаемого произведения.
Недостатки издания: желтая бумага, не очень крепкий мягкий переплет, искусственно увеличенный объем книги (крупный шрифт, широкие поля).
ПОТЕРЯЛ БЫ Я ЧТО-НИБУДЬ, ЕСЛИ БЫ ЕЕ НЕ ЧИТАЛ:
Больше да, чем нет. Читать произведения Зюскинда всегда интересно. В них присутствует своя особая атмосфера, а проблемы обнажаются непредсказуемым образом.
КОМУ ПОРЕКОМЕНДОВАЛ БЫ:
Тем, кому понравились другие произведения автора и тем, кому нравится проза других немецкоязычных авторов.
ТЕГИ: Современная проза, немецкая проза, рассказы, маленький человек, психология, книги, трагикомедия.
ВИДЕО В ТЕМУ: Подобно главному герою «Голубки», писатель Мелвин Юделл из кинофильма «Лучше не бывает» (As Good as It Gets, 1997) режиссера Джеймса Л. Брукса не желает быть открытым миру, и предпочитает писать свои романы постоянно сидя дома. Но, как это часто бывает, все меняется с появлением женщины. «Лучше не бывает» - американская «Голубка» со счастливым финалом.
https://vk.com/pavelmazheikabooksreview
https://t.me/pavelmazheikabooksreview
=> Эта рецензия на "живой книге (мой ник PavelMozhejko) <=
https://www.livelib.ru/review/2143255-golubka-tri-istorii-i-odno-nablyudenie-sbornik-patrik-zyuskind
Рецензия на роман Патрика Зюскинда «Парфюмер»:
https://vk.com/@pavelmazheikabooksreview-patrik-zuskind-parfumer-istoriya-odnogo-ubiicy-recenziya-p