Даніэль Кельман «Тыль» - рецензия П. Можейко
«Иногда я сам не знаю, что пережил в действительности: то ли, что вообразил себе так ясно, так осязаемо, или то, что со мной случилось на самом деле». (Генрих Бёлль «Глазами клоуна»)
НАЗВАНИЕ: Тыль
АВТОР: Даніэль Кельман
ОРИГИНАЛЬНОЕ НАЗВАНИЕ: Tyll
ISBN: 978-985-7210-52-7
ГОД ИЗДАНИЯ: 2020
ИЗДАТЕЛЬСТВО: «Янушкевіч»
СЕРИЯ: ---
КОГДА МНОЙ ПРОЧИТАНО: Январь 2022
ИСТОЧНИК: Оригинальная книга
О КНИГЕСуществует мнение, что миф в долгой исторической перспективе достовернее факта. Факт требует точности, мифу достаточно веры, даже не Веры как таковой, а ДОверия. Факт лаконичен, содержит минимум необходимой информации о событии. Миф же наоборот, обрастает трактовками, домыслами, отсылками и переплетениями смыслов, и живет он не в поле логики и рациональности, а в поле эмоций и интуиции. Факт легко исказить, а вот «разувериться» в многовековом мифе… дело непростое. Если взять любую большую войну, что расскажет о ней больше и лучше: россыпь сухих фактов и цифр или все же легенда, передающая общее депрессивное настроение упадка, разрухи и ненависти? Талантливый немецкий писатель Даниэль Кельман в своем последнем на данный момент романе «Tyll» (2017) использует второй вариант, чтобы рассказать не только о забытой и не единожды перечеркнутой такими же кровавыми и массовыми конфликтами Тридцатилетней войне (1618-1648 гг.), но и о немецком народе, об истоках его самосознания.
«Джонатан Франзен сказал мне как-то, что если есть нечто, о чем тебе по каким-то внутренним причинам совсем не хочется писать, то именно об этом ты и должен писать. Великолепный совет. Вот и с Тридцатилетней войной так же: мне как-то не хотелось углубляться в это время, оно мне неприятно и противно, оно похоже на кошмарный сон. И я подумал: это неспроста, возможно, это то, что мне нужно».
Так говорил о своем романе Даниэль Кельман в одном из интервью, называя помимо прочего его «самым важным» в своем творчестве. А ведь и предыдущие книги писателя имели большой успех на родине. Так, написанный еще в тридцатилетнем возрасте роман «Измеряя мир» (2005) стал самым продаваемым среди немецкоязычных произведений! И это не какая-то легковесная история о любви, а художественная книга об учёных, о Карле Фридрихе Гауссе и Александре Гумбольдте!
Не трудно догадаться, что прообразом главного персонажа романа «Тиль» стал герой средневековых нидерландских и немецких легенд, бродяга и балагур Тиль Уленшпигель. Подобно тому, как полтора века назад Шарль Де Костер перенес Уленшпигеля из ХIV века в XVI век, так и Даниэль Кельман поселил Тиля еще ближе к современности, в эпоху Тридцатилетней войны в первой половине XVII века. Перед нами не эпический исторический роман, а восемь отдельных новелл, объединенных лишь местом и временем действия, да сквозным персонажем, Тилем. Каждая из восьми историй – это отдельный взгляд на определенные этапы как жизни Тиля, так и большой войны, развернувшийся в раздираемой политическими и религиозными противоречиями Европе. Тиля мы видим и любознательным ребенком, и капризным подростком, и талантливым артистом, и опытным солдатом. Кельману удается в каждой части романа написать его новый, но при этом абсолютно узнаваемый портрет. Что же касается сюжетов глав, то здесь у нас и глухая деревня, жители которой, увлеченные выступлением Тиля, еще не подозревают о надвигающейся на их места вражеской армии. Тут и хитрая инквизиция, творящая на фоне общего бардака свой «порядок», так, как она его понимает. Тут и побег с поля боя, с красочным описанием всего того, что остается на земле от разгромленной армии. И куда же обойтись без коварной чумы, которая одновременно и проклятие, и спасение от прочих мук. Спутник любой войны – голод, ему также посвящена одна из глав. Свои строки получили и «философские блуждания» святых отцов, которых карикатурно изобразил Кельман в образе иезуита, разрабатывавшего методы охоты на дракона. И конечно политика… Реально существовавшие правители встречаются на страницах романа при самых разных обстоятельствах. Наиболее интересны в этих эпизодах прекрасно написанные диалоги, в которых и виртуозная дипломатия, и ядовитая насмешка, и прикрытое вежливостью коварство и тонкая психологическая дуэль.
Несмотря на то, что ярлык «исторического романа» - это первое, что хочется прилепить к этому произведению, желание это быстро пропадает. Кельман не углубляется в деталировку мизансцен ради лишней «достоверности». Язык романа современный. Даже чересчур яркий и живой, в чем-то театральный. Роман делает убедительным для читателя другое – эмоция, «ощущение большой войны», которое выстраивает в нашем воображении Кельман своей прозой. Общее настроение он задает литературными приемами, а не внедрением многочисленных подлинных исторических деталей, которые якобы должны в полной мере воссоздать образ тех далеких лет (вспомним, «факт» и «миф»).
Густая, нелинейная проза Кельмана ближе всего к магическому реализму. Ему с удивительным чувством такта удается балансировать между реальностью и фантазией. Кельман умело доводит эпизоды до того момента, когда кажется, что дальнейшие события могут развиваться только в мистическом или даже сказочном ключе, но вот «раз!», и мы снова в суровом рациональном мире. Лес в «Тиле» всегда такой, что в нем ТОЧНО живет дракон, но его там нет. Инквизитор настолько изворотлив в своих лживых обвинительных речах, что того и гляди, в его глазах блеснет дьявольский огонек, но этого не происходит. А чума? Она же как отдельный персонаж, живая и…злонамеренная! Но нет же, обычная эпидемия, не щадящая никого. А сам Тиль, откуда в нем этот талант? В чем секрет его повсеместности, его удачи и его как будто бы бессмертия? Не продал ли он душу черту? Об этом читатель может только догадываться или искать доказательства в то тут, то там разбросанных по роману отсылках и символах. В «Тиле» неизменно присутствует ощущение какой-то иррациональной Тайны, и этим немного напоминает «Имя розы» Умберто Эко или «Погребенного великана» Кадзуо Исигуро. Хотя, конечно, основу стоит искать в более глубоких слоях истории мировой культуры.
В этом еще одна особенность и достоинство «Тиля». Сложно однозначно сказать, что представляет из себя это произведение и «как» его читать. Можно читать «Тиля», как увлекательную мистическую историю про загадочного плута. Можно воспринимать роман, как попытку дать читателю возможность «прочувствовать» то время, так, как понимает его автор. Можно читать «Тиля», как еще одно переосмысление мифа о средневековом шуте и балагуре, и искать расхождения между различными версиями и оригинальной легендой, да хотя бы даже с романом де Костера! А еще интереснее попытаться понять, почему в отличие от других историй о Тиле, Кельман своего героя отправил по другому сюжетному маршруту. А для самых внимательных и эрудированных, «Тиль» станет отличным ребусом, разгадывать литературную и иную первооснову символики которого - это настоящий вызов.
Но зачем, чтобы рассказать о Тридцатилетней войне (да и вообще, любой войне) к довольно удачному приему «осколков-историй», необходимо было добавлять такого противоречивого и неоднозначного сквозного персонажа, как Тиль? Появляясь не всегда сразу, но неизменно в каждом эпизоде, Тиль как будто выступает в роли свидетеля событий, того свидетеля, который единственный, благодаря своей вездесущести, обладает полным знанием о том, что представляет собой эта война и это время.
В романе мельник Клаус, отец Тиля, задает вопрос инквизитору: «после какого добавленного последовательно зернышка куча отдельных семян становится собственно кучей?» Где эта неуловимая грань? Хочется спросить, не хотел ли сам Кельман, показывая в романе эпизод за эпизодом, найти ту грань, где собранный из отдельных историй образ войны сформируется в ее полный портрет? А быть может, «Тиль» - это история не о войне, а рассказ про самого Тиля, мифический образ которого можно воссоздать, лишь подкидывая зерна-истории в общую кучу до неочевидного предела? Восемь новелл – это достаточно или мало?
Тиль – это единственный персонаж в романе, который не вызывает никакого беспокойства по поводу своего будущего. Он по-настоящему независим. Несмотря на рушащийся вокруг мир, оптимизм и вера в себя, находчивость, смелость и остроумие Тиля дают повод легко поверить в его бессмертие. Как бы не были суровы испытания, Тиль всегда выходит из них победителем. И постепенно задаешься вопросом, кто же это такой, если он настолько отличается от всех, настолько не вписывается в общество, и в то же время, является неотъемлемой его частью, бессмертным спутником? Это сама Смерть, главный уравнитель бедняков и богачей, властителей и слуг, солдат и мирян, верующих и священнослужителей, односложная характеристика любой войны.
Короли жонглируют своими народами, в угоду своей алчности и властолюбию. Тиль, как шарами, жонглирует королями, потому что того требует время! А кто жонглирует Тилем? Даниэль Кельман!
МОЕ МНЕНИЕ ОБ ИЗДАНИИ:
Отличное издание с качественной печатью и авторской обложкой. Интересно то, что благодаря издательству «Янушкевіч» и замечательному переводу Ольги Гронской, этот роман появился на белорусском языке раньше, чем на русском. Можно сказать, что небольшое белорусское издательство опередило больших игроков книжного рынка нашего соседа. А это значит, что с яркой новинкой западной литературы в Беларуси познакомятся в первую очередь на белорусском языке, что неизменно поспособствует его популяризации.
Формат стандартный (145x215 мм), твердый переплет, без суперобложки, 332 страницы, без иллюстраций.
Достоинства издания: хорошее качество печати; белая плотная бумага; твердый переплет; наличие колонтитулов; информация об авторе; подробное оглавление; авторская обложка.
Недостатки издания: не обнаружено.
ПОТЕРЯЛ БЫ Я ЧТО-НИБУДЬ, ЕСЛИ БЫ ЕЕ НЕ ЧИТАЛ:
Больше да, чем нет. Это очень талантливо написанный роман, который просто приятно читать. Проза Кельмана затягивает, и напоминает мне любимого мной Эко. Нелинейное повествование и опора на мифического героя позволила увидеть новые приемы повествования о войне и истории.
КОМУ ПОРЕКОМЕНДОВАЛ БЫ:
Тем, кто хочет прочитать необычный исторический роман о Европе XVII века, использующий приемы магического реализма и виртуозно балансирующий между жестким реализмом и вычурной фантазией.
ТЕГИ: Роман, история, миф, Европа, Германия, Тридцатилетняя война, Тиль Уленшпигель.
ВИДЕО В ТЕМУ: Прослушать фрагмент «Тиля» в исполнении переводчика, Ольги Гронской, можно в проекте «Падкасты Свабоды» по ссылке ниже:
https://vk.com/pavelmazheikabooksreview
https://t.me/pavelmazheikabooksreview
=> Эта рецензия на "живой книге (мой ник PavelMozhejko) <=