История Университета в работах ленинградских художников. Часть III

Выставка, подготовленная сотрудниками Музея истории СПбГУ, Музея современных искусств СПбГУ им. Дягилева и Научной библиотеки им. М. Горького. Теперь онлайн)

XI. В. В. СМИРНОВ СТУДЕНЧЕСКОЕ ОБЩЕЖИТИЕ НА МЫТНИНСКОЙ НАБЕРЕЖНОЙ (гравюра на линолеуме)

В 1920-е годы под общежитие для студентов и василеостровских рабфаковцев было передано здание на Мытнинской набережной, расширенное затем за счет его части на Александровском проспекте и получившее неофициальное название «Мытня» с Александровским флигелем. Студенты жили в комнатах по 4-5 человек; в общежитии была создана артель «Красный студент», которая обеспечивала желающих работой (например, разгрузкой торфа с барж на Университетской набережной); были организованы драмкружок и клуб с хором.

Эстамп выполнен в мозаичной манере, наиболее отвечающей эклектичному фасаду общежития; на первом плане – паруса на Неве, символ студенчества и молодежи в послевоенном кинематографе.

XII. М. М. ГЕРАСИМОВ УНИВЕРСИТЕТСКАЯ ОБСЕРВАТОРИЯ (автолитография)

Петербургский университет располагал несколькими площадками для астрономических наблюдений, среди них: астрономическая обсерватория на крыше здания Же-де-Пом – переданного университету первого в России крытого спортивного сооружения XVIII века, спроектированного А.Ф. Кокориновым и Ж.-Б. Валлен-Деламотом; обсерватория, возведенная рядом с Ботаническим садом университета; обсерватория в здании Бестужевских курсов…

Вероятно, именно обсерваторию в здании бывших Высших женских курсов изобразил Герасимов: в эскизной манере выполненная панорама городских крыш окружает ограниченную обрешеткой площадку с астрономическими приборами и исследователями. Выбор автолитографической техники продиктован желанием подчеркнуть документальность рисунка; светлая, воздушная фактура «карандашного» эскиза передает прозрачность зимнего городского пейзажа, а расположение астрономов и приборов над линией горизонта – устремленность к небу, ad astra.

XIII. О. Н. ИВАНОВ В ЛАБОРАТОРИИ (гравюра на пластике)

Эстамп «В лаборатории» создает, подобно гравюрам эпохи Возрождения, обобщенный образ современной науки и нового ученого: вместо старинных фолиантов его окружают машины и приборы, вместо рясы Святого Иеронима – костюм с галстуком и белый халат. Черная учебная доска несмотря на начерченные формулы кажется больше пространством, бесконечным пространством, нежели плоскостью; вся гравюра, с ее моделирующими формы приборов штриховками и фигурой ученого представляется просто более общей формулой науки, записанной не математическим, а графическим, художественным языком.

XIV. М. М. ГЕРАСИМОВ ТАКИМ БУДЕТ УНИВЕРСИТЕТСКИЙ ГОРОДОК (гравюра на линолеуме)

В 1960-х годах Ленинградскому университету была передана огромная территорию в Старом Петергофе для создания Учебно-научного комплекса. Проект нового университетского городка, авторами которого стали архитекторы П. Федотов и М. Л. Блохин, должен был включить в себя все естественные и гуманитарные факультеты, их научно-исследовательские институты и иные подразделения Университета. Фотография «Макета учебного центра ЛГУ, строящегося в районе Петродворца» представляла проект, которому не суждено было воплотиться в жизнь (о чем, конечно, не могли знать создатели альбома): вместо первоначальной концепции был реализован вариант строительства новых зданий для трех естественных факультетов – физического, математико-механического и химического – и связанных научно-исследовательских институтов.

Эстамп представляет собой графическую интерпретацию фотографии макета, действуя, таким образом, в художественно-идеологической парадигме соцреализма: изображать строящееся здание не таким, каким его сейчас видит художник в процессе возведения, а завершенным в соответствии с проектом в будущем. Макет как вид архитектурной подачи – наиболее аттрактивный способ моделировать будущее; но макет сфотографированный, а тем более зарисованный, освобождается от своего главного дисклеймера – масштаба: эстамп позволяет зрителю увидеть этот воображаемый архитектурный пейзаж реальным в будущем.

XV. В. А. ВЕТРОГОНСКИЙ ТАК НАЧИНАЛОСЬ СТРОИТЕЛЬСТВО ЛГУ В ПЕТЕРГОФЕ (автолитография)

К 1969 году, году создания юбилейного альбома, в Петергофе в процессе возведения могли быть зафиксированы только корпуса физического факультета, который первым осуществит переезд в 1971 году.

«Документирующий» характер карандашного рисунка вновь сочетается в гравюре с художественной задачей передать заснеженный пейзаж строительства новых корпусов ЛГУ в Петергофе. Этот эстамп одновременно контрастирует с предыдущей графической интерпретацией макета и продолжает ее – от макета/проекта к стройке. Солнце всходит между строительных кранов; его сияние, небо и снег выполнены пунктиром; краны, изображенные в различных ракурсах, напоминают деревья; здания с темными оконными амбразурами выстроены торцами к основной композиционной диагонали как манифест модернизма.