Пит Маландрон - концертное оборудование гитариста Queen
«Брайан хочет слышать три орущих AC30 позади него, и чувствовать, как они бьют его звуковой волной в спину»
Саймон Брэдли расспросил Пита о нынешнем концертном оборудовании Брайана.
Пит Маландрон был гитарным техником Брайана Мэя и правой рукой в течение последних 20 лет или около того. И теперь, когда гастрольная жизнь Queen оживилась после того, как в 2012 году состав пополнился американским вокалистом Адамом Ламбертом, наш любезный лондонец поддерживает сценическое оборудование легендарного гитариста в рабочем состоянии ещё более усердно.
«Далеко не у всех гитаристов есть мгновенно узнаваемый звук», уверяет он нас. «Вы можете узнать Брайана за милю и именно поэтому он потрясающий гитарист. И это одна из причин почему люди так его любят. Знаете, его звук - это он сам, его гитара, требл бустер, усилитель AC30, немного хоруса и всё. Ничего не изменилось за эти миллион лет!»
Брайан играет через Vox AC30 более пятидесяти лет, с того момента, как его вдохновила музыка и гитарный тон Рори Галлахера. Ирландец использовал требл бустер Dallas Rangemaster, чтобы получить от своего AC30 плотный и насыщенный овердрайв, производя именно тот звук, который искал молодой Мэй, и с тех пор Брайан использовал различные воплощения этого обманчиво простого сетапа.
В период расцвета Queen, в начале восьмидесятых, Мэй использовал не менее двенадцати усилителей VOX AC30, расставленных позади него слева от сцены, разделенных на четыре группы по три. Первая тройка предназначалось для чистого сигнала, другая - для возврата из модифицированного хоруса BOSS CE-1, третья - для одного возврата из задержки MXR DDL II, а последние три - для возврата более длинной задержки из второго устройства MXR.
С различными драйверам/буферами, требл бустерами, системами распределения мощности и расширенными педалбордами, также включёнными в микс, это была зачастую весьма "капризная" система, которая требовала тщательного ухода не только от техников того времени, но и от её создателя Пита Корниша.
В настоящее время Маландрон подсократил количество оборудования и теперь использует более простую настройку усилителей: «обработанный сигнал / чистый / обработанный» - (wet/dry/wet), и хотя сегодняшняя аудитория видит на сцене девять VOX AC30; только три из них издают звук.
Усилители в нижнем ряду стека расположены под углом против часовой стрелки, при этом усилитель в центре - это чистый сигнал без эффектов, а два внешних усилителя усиливают обработанный сигнал, идущий из рэковой гитарной стойки.
Саймон Брэдли: Пит, расскажи нам о пути, который проходит сигнал?
«Дай мне подумать, смогу ли я вспомнить! Из гитары сигнал сначала поступает в KAT требл бустер, а затем в передатчик Sennheiser SK-500, оба из устройств крепятся на гитарном ремне. Сигнал поступает через антенны и идет прямо в ресивер Sennheiser, EW500 G-2, а оттуда - в специальный сплиттер, разработанный Майком Хиллом.
"Затем основной сигнал сначала проходит через рэковый модуль вау-вау Dunlop Crybaby DCR-2SR, а затем делится ещё на два пути, один из которых идёт прямо в центральный усилитель, а другой - на петли эффектов, которых у меня две.
«Эти петли идут на раздельные устройства TC Electronic G-Major 2, один G-Major 2 как запасной вариант, на случай падения или сбоя. В основной сплиттер также включены выход Deacy и выход тюнера, и кроме прочего различные кнопки, которые у меня есть сверху рэковой стойки, что позволяет мне отправить сигнал либо всем трём AC30, только двум AC30, либо только центральному AC30 или Deacy.
«Тюнер - это Korg Pitchblack, постоянно включён; он располагается на боковой панели у гитарного рэка и я могу отключить его оттуда. Я также могу заглушить звук двух боковых усилителей, и причина этого в том, что если у нас возникнет проблема, я могу определить, где она. Есть возможность приглушить и центральный усилитель. Это имеет и другие преимущества, например, в туре с Полом Роджерсом они исполняли песню под названием Bad Company, которая игралась с пониженной настройкой, это понижение строя я сделал на G-Major; это был самый простой способ сделать это без использования дополнительно настроенной гитары.
Ещё одна вещь появилась в этой гитарной стойке - мы поставили один переключатель, чтобы присоединить педаль DigiTech Brian May для Tie Your Mother Down. Когда Брайан играет слайд-соло, он переключается на другую настройку звукоснимателей, но ему всегда было трудно вовремя вытащить слайд из ремня, одновременно правильно включить звукосниматели и прижать нужную ноту в начале, поэтому я предложил вставить рэк DigiTech и использовать эту настройку для соло Tie Your Mother Down. Таким образом, мы сделали это, и ему не пришлось возиться с переключателями на гитаре.
Наконец, у меня есть такая штука как Kikusui PCR1000M, которая устанавливает нужный вольтаж для всего рига, включая усилители. Всё, с чем я работаю, настроено на 234 В, для чего AC30 и были разработаны, поэтому, если у вас нестабильная мощность в 222 или 247 вольт, это устройство повысит или уменьшит эту мощность и даст вам постоянное напряжение в 234 В. Kikusui PCR1000M поддерживает частоту 60 Гц, а не 50, что действительно повышает надёжность усилителей».
Саймон Брэдли: Ты постоянно ищешь апгрейды или новое оборудование, которое может вам подойти?
«Я не менял эффекты около десяти лет; звук остался прежним. Когда мы снова начали гастролировать в 2005 году, я осознал, что меня не устраивает наш риг, потому что мы использовали его только для выступлений в качестве «гостей». И я позвонил тебе, (Саймон Брэдли работал обозревателем в журнале Guitarist. Прим. переводчика.) и спросил, у какого устройства самая высокая скорость обработки, потому что меня не устраивал Rocktron Intellifex; у него был определенный глюк и временная задержка, которые я хотел исправить.
Ты обратил моё внимание на TC Electronic, я попробовал G-Force, и Брайану это понравилось тоже, вот и всё. У G-Major было недостаточно длинны задержки; мы не могли довести её до 1600 микросекунд на одной стороне и 800 мс на другой, поэтому, когда вышел G-Major 2, они сообщили мне, что исправили это, и я стал использовать новую модель».
Я должен сказать, что, кроме Dunlop и TC, всё остальное сделано сделано на заказ, чтобы заставить всё работать так как мне это нужно».
Саймон Брэдли: Как насчет резервных устройств или запчастей, если что-то пойдёт не так?
«У меня есть запасная мини-стойка. В случае, если что-то катастрофически выйдет из строя в основной системе. Если бы сплиттер вышел из строя, он просто отправил бы сигнал на центральный усилитель, чтобы он не замолчал, но я не смог бы ничего сделать. Найджел Найт [из KAT] и я разработали систему, мини-установку, в которой есть примерно половина всего оборудования - один G-Major 2 плюс запасной и одна радиосистема - и в мини-стойке ещё есть квакушка. Также есть восемь педалей MIDI-переключателей. Я могу переключаться между этими двумя стойками, если основная установка вышла из строя. Кроме того, она портативная, поэтому, если Брайан где-то появляется в качестве гостя, я могу просто погрузить её в кузов своего грузовика; с основной так не получится».
Саймон Брэдли: Ты ведь ко всему прочему ответственен за включение и выключение эффектов во время выступления?
«Ещё во времена Пола Роджерса Майк Хилл разработал для Брайана ножной переключатель, и у меня тоже такой был, поскольку мы обнаружили, что Брайан иногда либо не мог вернуться к микрофону вовремя, чтобы включить эффект, либо он забывал выключить его. Я мог выключить то, что он оставил включённым, и я начал включать эффекты, когда он не вернулся к педалборду, потому что сцена такая большая, и он бегает по ней туда сюда. В конце концов я решил сам управлять эффектами, поэтому мы убрали его педалборд, опробовали его за кулисами на нескольких концертах, и он просто «эволюционировал» со сцены ко мне. Он доверяет мне заниматься этим сейчас, и единственное, чем он управляет сам, - это педаль вау. Я просто стараюсь не испортить этого».
Саймон Брэдли: Что ещё находится перед Брайаном на сцене?
«Просто контроллер для квакушки Crybaby DC-15C. Особенность Dunlop заключается в том, что светодиоды находятся на задней стороне педали, поэтому я подключил их к небольшой коробке на передней панели, чтобы он мог видеть, оставил ли он педаль включённой или нет. Dunlop хорош тем, что, если он оставит квакушку включённой, я могу выключить её с основной стойки».
Саймон Брэдли: Какого рода обслуживание требуется всей этой установке изо дня в день?
«Всего лишь проверка. Эта стойка стоит на колёсах, но её раскачивает, когда путешествуешь по дорогам за тысячи миль, особенно в Европе; некоторые дороги в тех местах, что раньше назывались Восточной Европой, могут быть довольно плохими. Тоже самое и с усилителями. Вы достаете их накануне перед концертом на другом конце земного шара, а некоторые из болтов шасси расшатались, так что вы просто закручиваете их и убеждаетесь, что всё хорошо и плотно держится. Но всё это надо каждый раз проверять.
Другое дело, что из-за дымовых машин все ваши вещи покрываются этой масляной пленкой, которая может сделать оборудование очень шумным; когда вы находитесь на сцене, дымовые машины работают весь день, и они работают там, чтобы вы могли видеть все эти лазеры и огни.
Так что каждые три или четыре концерта я вытаскиваю всю коммутацию из задней части установки и протираю всё бумагой формата А4, хотите верьте, хотите нет. Она грубовата, но количество грязи, которое можно снять с джека ... вы были бы ошеломлены!».
Саймон Брэдли: А как насчёт гитар?
«Резервная реплика оригинальной Red Special - это Greg Fryer RS, названная «Джон», и она будет использована только в том случае, если он порвёт струну. Для Fat Bottomed Girls, то есть для настройки в пониженной Ре, он играет ещё на одной гитаре Грэга по имени «Джордж», и резервная копия для неё - Green Special, созданная Эндрю Гайтоном. На «языке» сцены он играет на акустике Guild F-512, но я не забочусь о ней.
Я всегда беру ещё одну-две гитары, обычно BMG и BMG Super, и для разминки в раздевалке Брайан использует Guyton Transporter (на фото за кулисами ниже), который немного похож на гитары Steinberger.
В какой-то момент он подумывал использовать Transporter для одной из песен, но гитара настолько маленькая, что ему это показалось странным. С ней сложно принимать различные позы; ты должен уметь принимать эффектные позы, иначе в чём смысл?
Сейчас они играют Crazy Little Thing Called Love на передней "B" сцене, так что мы больше не берём с собой Guyton 'Badger' [это Archtop, сделанный Энди Гайтоном, который имеет систему пьезо наряду с классической тройкой звукоснимателей Трай-Соник, а также с уникальной перламутровой инкрустацией барсука на скретч плейте], ведь всё это было бы невероятно сложно сделать.
У вас должны быть два требл бустера и два передатчика, свисающие с ремня. Он действительно попробовал это и работал с ребятами из FOH, чтобы получить более аутентичный звук Telecaster в самом начале использования этой гитары, но как-то не срослось.
Каждый вечер я также проверяю все струны. [Брайан] не особо заинтересован в том, чтобы ставились новые струны для каждого выступления, но я заметил, что он очень сильно бьёт по струне Ре, так что, как правило, струна продержится всего один концерт и пару саундчеков. Он буквально шредит по ней и измельчает её, и вы можете это почувствовать.
Я думаю, что в последних двух турах у меня было всего только два обрыва, и, учитывая легкость струн и то, как сильно он ударяет по ним шестипенсовиками, это потрясающе.
Я увидел определенную закономерность; он будет рвать верхнюю Ми каждые четыре концерта или около того, поэтому я буду менять её после трех, а остальные я буду менять, может быть, каждые четыре концерта. Я провожу пальцем по ним и уже чувствую, когда они собираются лопнуть».
Саймон Брэдли: Есть ли сейчас у Брайана реальный интерес к оборудованию?
«На самом деле, нет, не особо. Но он явно заинтересован в его звучании, но всё дело в стабильности.
Если я могу положить руку на сердце и сказать ему, что со вчерашнего дня ничего не изменилось, и я знаю, что звук, идущий из AC30, такой же, как и на последнем шоу, я могу почти с уверенностью сказать, что моя работа сделана.
Если Брайан приезжает на концерт и не беспокоится об оборудовании, чего он не делает сейчас, то моя работа практически сделана, и прохожу все эти вещи с усилителями, удаляя ненужные узлы в схемах, которые он не использует, и перемонтирую их.
Благодаря высококачественным компонентам, стабильному напряжению и отобранным лампам надежность усилителей только повысилась.
«Я меняю лампы, потому что звук их тускнеет со временем, и это нормально, потому что это характерно для ламповых усилителей, но мы никогда не доходили до этой стадии; они взрывались раньше».
Саймон Брэдли: Поскольку теперь у вас всё работает очень надёжно, есть ли проблемы, с которыми вы всё ещё сталкиваетесь?
«Главная проблема для меня во всем мире - это радио частота. Все аналоговые частоты давно распроданы, повсюду стоят тарелки и мощные мачты для мобильных телефонов, открываются телевизионные станции, и окно, в которое мы можем втиснуть гитарные частоты [для беспроводных систем], стремительно сокращается: это становится настоящей проблемой.
Такое количество радиочастот в воздухе, что из-за сценария с высоким коэффициентом усиления, который использует Брайан, вы улавливаете его на каждой отдельной частоте. Для этого тоже нет особой причины. Вы приедете на один концерт, и всё будет совершенно спокойно, но перейдя к следующему шоу это будет настоящим кошмаром; мы будем проверять заземление с электриками и тому подобное.
К счастью, разработчик мониторов для Адама (Ламберта) Найл Слевин - настоящий ученый-ракетчик. Но когда дело доходит до радиочастот, иногда даже он не может это исправить, поэтому, если мы ничего не можем сделать, я укажу на это Брайану и покажу ему, где на сцене особенно шумно и где потише.
Это кошмар, и мы думаем о переводе его на цифровую систему, но это само по себе создает массу проблем, поскольку ему нравится компандирование; сжатие радиосигнала на одном конце и его расширение на другом. Он предпочитает этот звук звуку проводной системы, а цифровая система настолько чиста ... Я действительно не знаю, как мы выйдем из положения. Будет много бессонных ночей, буду много курить и пить кофе.
Саймон Брэдли: По сути, ты Хранитель Тона. Ты чувствуешь ответственность за это?
«Безусловно, это моя главная ответственность. Как я уже сказал, ему нужна такая стабильность, и моя задача - сохранить её неизменной и сделать всё ещё более надёжным. Он не собирается использовать рэковый модуль Fractal, располагать всё оборудование под сценой и использовать систему ушного мониторинга, он просто не собирается; он хочет слышать три орущих AC30 позади него, и чувствовать, как они бьют его звуковой волной в спину. Ему нужны мониторы и шум повсюду, он хочет этого возбуждения пространства, и он хочет, чтобы все звучало так, как в 1986 году.
Надеюсь, сейчас это звучит даже лучше, чем тогда!»
По материалам сайта musicradar, текст: Саймон Брэдли, 2020.
Перевод: https://vk.com/mr.brianmay