«Побег из…» Карпентера – как лучшая фантастическая дилогия.

Джон Карпентер стал известен благодаря своему триллер-хиту «Хэллоуин» 1978-го года (известного как первого в мире полноценного, без всяких оговорок, слэшера), фильму, начавшему целую серию продолжений и череду ремейков (благо, имя Карпентера в этом себя не запятнало). До этого, он был менее известным автором малобюджетных триллеров «Тёмная звезда» и «Нападение на 13-й участок».

Успех «Хэллоуина» дал свои плоды (кассовые сборы превысили бюджет почти в двести раз): молодому режиссеру разрешили снимать то, что пожелает его душа. Карпентер достаёт из залежей свой старый сценарий, написанный еще в 76-м году, сочиненный под вдохновением от фильма «Жажда смерти», и имевший вполне реальный исторический контекст – реакцию на Уотергейтский скандал (какой фильм 70-х, не испытал его влияние на себе?). От такого мрачного сценария открещивались все киностудии.

Страшно представить, что в главной роли продюсеры видели кинозвезду Чарльза Бронсона (из упомянутой «Жажды смерти»), или тогда никому не известного Томми ли Джонса. К счастью, последнее слово было за режиссером, и он предпочел Курта Рассела, и не прогадал – их творческий тандем будет существовать долгие годы.

В 1997-ом (недалёкое будущее), государству надоел неконтролируемый рост преступности настолько, что было принято решение сделать из Нью-Йорка город-тюрьму: мол, не умеете жить с людьми, живите с себе подобными. За любое преступление, хоть кража велосипеда – ждёт наказание в виде пожизненного заключения. Поскольку внутри тюрьмы охрана отсутствует, порядка от заключенных ждать не приходиться – твориться неконтролируемый беспредел.

В это же время идет война между США и СССР (что нисколько не удивляет). Ультралевые террористы-антиимпериалисты захватывают самолёт американского президента, который направляется на глобально-важный саммит, от которого зависит дальнейшая судьба мира. Президент неудачно катапультируется – его берёт в заложники одна их уличных банд.

В тюрьму прибывает экс-герой войны Змей Плисскин (Курт Рассел), ныне известный в криминальных кругах уголовник, «мотающий» свой срок за ограбление хранилища федерального резерва. Занятно, что он ветеран Ленинградских и Сталинградских битв: той войны, что выдумана Карпентером, а не тех, что были в Великую Отечественную. Начальник полиции (Ли Ван Клиф) предлагает ему сделку: Плисскин спасает президента, в обмен на своё освобождение. Хитростью «Змею» вшивают в шею капсулы с ядом: если за сутки, Змей не спасет президента, яд его убьёт. Дальше зрителя ждёт не просто борьба за жизнь и демонстрация чудес инстинкта самосохранения, но и подлинный героизм.

Фактически, фильм выглядит будто детище студий специализирующихся на изготовлении фильмов категории «Б»: крутые фразочки-клише, нарочито хриплый голос протагониста, незатейливая актерская игра, коряво наложенный звук ударов при борьбе и выстрелов при стрельбе, навязчивая демонстрация внушительного бюста героини Эдриенн Барбо. Несмотря на эти «фишки», типичные для эксплуатационного кино, «Побег из Нью-Йорка» – как ни крути, фильм со знаком качества. Кажется, для боевика повествования слишком медлительное, но при внимательном просмотре замечаешь – на первых двадцати минутах даётся бесчисленное количество информации – просто action-подача. Внезапно по-настоящему пугающие хоррор-моменты, которые не работали бы без мрачного саундтрека (автор которого сам Карпентер, в соавторстве со своим другом Аланом Ховартом). И напоследок: в финале герой Курта Рассела из картонного антигероя эволюционирует в однозначно положительного персонажа.

«Побег из Лос-Анджелеса» \ Escape from L.A. – 1996 г.

В 2013-ом году, президентом соединенных штатов становится религиозный фундаменталист, который вводит своеобразный консервативно-христианский «шариат» в стране. Издается закон, согласно которому, все несогласные жить по новым законам, ссылаются в Лос-Анджелес – в город, где законы напрочь отсутствуют. С такой политикой не согласна родная дочь президента с символичным именем Утопия. Она в сговоре с революционером похожим на Че Гевару – Куэрво, похищает ключ к супероружию «Дамоклов меч» – устройство, способное отключить электричество в любой точке земного шара. Остановить террористов, посылают нашего старого знакомого Змея Плисскина.

Может показаться, что сиквел просто эксплуатирует сюжет первой части: снова огороженный город, Плисскин - единственный кто может спасти мир, сутки на выполнение задания, снова ранение в ногу. Правда, вместо миниатюрного самолета, Змей добирается на неком подводном аппарате, вместо шутки «я думал ты умер», теперь «я думал ты выше ростом».

Однако, во втором фильме дилогии, политическая сатира просвечивается куда ярче. Змей попадает, казалось бы, в такую же тюрьму, но с небольшими изменениями. Для сравнения: в первом фильме рупор передаёт: «вы имеете права отбывать срок пожизненно, либо умереть. Если вы хотите воспользоваться этим правом, обратитесь к сержанту», во втором фильме: «У вас есть право исповедаться в грехах, или умереть на месте. Если вы хотите воспользоваться этим правом, уведомите об этом сержанта» «Зона отчуждение» чем-то отдалённо напоминает лагеря третьего рейха.

У Карпентера, репрессиям подвергаются все не желающие жить по угодным президенту заповедям: проститутки, бездомные, и даже атеисты и иноверцы (одна из персонажей мусульманка) отправляются в ссылку.

С какой-то стороны, это место свободнее, чем остальная Америка будущего. В новой Америке запрещен алкоголь, курение, огнестрельное оружие, обсценная лексика, добрачный секс и даже красное мясо. Чего не скажешь о «городе Ангелов».

В фильме нет положительных персонажей. Со стороны правительства – аморальные политиканы, которые в грош не ставят жизнь собственного народа; со стороны революционеров – откровенные садисты. Фанатичная дочь президента готова уничтожить всю страну, ради того, чтобы оставить в живых малый процент репрессированных. Как и её отец, готов сделать всё с точностью до наоборот. В «Побеге из Лос-Анджелеса» достаётся как революционерам, так и роялистам – и вполне заслуженно.

Фильм имеет потенциал быть растасканным на цитаты: «это же безумие! - Да, в этом весь смысл», а фраза из диалога «Ради чего? - Ради свободы. - Свобода? В Америке? Свобода в Америке умерла много лет назад» – звучит очень мощно.

Итог

Постапокалиптические локации (понятно, откуда черпали вдохновение создатели Fallout), искусно сделаны художником: какой-то разбросанный хлам выглядит как произведение искусства. Долгие панорамирующие планы, характерные для авторского кино, а никак не для боевика – поистине впечатляют.

При всей «БИ»шности, дилогия сделала со знаком качества, которая спокойно даст «прикурить» доброй доле блокбастерам класса «А», да и многим фестивальным фильмам. Это не просто тупой боевик, в нём есть авторское высказывание актуальное до сих пор.

Любопытно, что самые интересные роли Рассела, относятся именно к жанру вестерн: Тумстоун, Костяной томагавк, Омерзительная восьмерка, и Дилогия «Побег и Нью-Йорка \ Лос-Анджелеса» – которая тоже является своего рода отпочкованием или переосмыслением жанра вестерн. Да и в первом фильме, играет звезда этого самого американского жанра – Ли Ван Клиф («Хороший, Плохой, Злой» и «На несколько долларов больше»).

P.S. Ремейк

Разговоры о ремейки идут еще сначала нулевых. Первоначально на роль Змея рассматривался Джерард Батлер, но с заменой режиссера, Батлер от роли отказался. В 2015 году, права на ремейк приобрела студия 20th Century Fox. На режиссерское кресло рассматривался даже Роберт Родригес, к слову, большой фанат оригинала. В феврале этого года, стало известно, что постановку ремейка могут поручить режиссеру Ли Уоннелл («Апгрейд»), который уже работает над новым сценарием. Получится ли? Поживем – увидим.