[береги глотку! «by the throat» бена фроста]
[1. увидеть звук]
Вот, что интересно: многие ли из вас возводят образы и рисуют картины у себя в голове при прослушивании музыки? Возникает ли желание визуализировать звук? Хотелось бы превратить звуковую волну в художественную кисть?
Изучив альбом By The Throat (2009) и комментарии Бена касательно процесса создания его, пожалуй, лучшей работы, помимо желания увидеть вживую каждую композицию, узнаёшь, что Фрост вдохновлялся этой идеей - внутренней визуализацией звука. В период написания альбома Бен окружил себя огромным количеством разнообразных иллюстраций (огонь, лава, волки и киты, шерсть и зубы), которые помогали ему поймать нить композиции, чтобы в дальнейшем у слушателя возникали верные ассоциации и образы, изначально задуманные артистом. И благодаря сложным, объемным звуковым полотнам, переменчивому настроению релиза в сознании вырисовывается картина с обширной палитрой красок, жирными мазками басс-линий и брызгами звуковых текстур.
By The Throat - логичное продолжение его предыдущей работы - мини-альбома Theory Of Machines (2007), который был разобран в первом материале, посвященном персоне Бена Фроста. В Theory Of Machines произошло первое знакомство нас с чем-то непривычным и необычным в мире электронной музыки, мы стали свидетелями столкновения различных стилей: эмбиента и дарк-метала; электроакустики и шугейза; нойза и классической музыки. By The Throat стал примером идеального сочетания приемов Фроста, будто музыканту удалось подобрать безупречный состав снадобья, используя ингредиенты из первого релиза.
Предыдущую статью можно изучить здесь.
[2. зверь]
Первый визуальный материал, с которым мы сталкиваемся при знакомстве с релизом - это обложка, изображающая тройку северных лаек, поначалу напоминающих волчью стаю; при этом обложка наводит на ассоциации, что перед нами OST-альбом к какому-то триллеру. О саундтрек-составляющей релиза - чуть позже. Сейчас интерес вызывает образ зверя, отображающий хищную энергетику, которой пронизана вся пластинка. И это ощущается с самых первых композиций: «Killshot» с ходу огревает мощнейшей волной низких частот вперемешку с нойзом, сразу же вызывая чувство дискомфорта, которое будет сопровождать слушателя на протяжении всей пластинки, подтверждая предположения касательно агрессивности звучания. Образ хищного животного раскрывается во втором треке «The Carpatians», где отчетливо слышится чье-то рычание, вой стаи волков, дополненные периодически накатывающими уже знакомыми нам волнами шума. И, вдруг, довольно резко накал ослабевает, чувство дискомфорта сменяется чувством временной расслабленности благодаря электро-акустическому «O God Protect Me». Наши глотки спасены?
[3. a sense of the cinematic]
Ощущение, что работа Фроста должна быть саундтреком к голивудскому блокбастеру, не пропадает с первых минут прослушивания. Синематическое звучание прослеживалось еще в Theory Of Machines; здесь же музыкант достиг безупречного мастерства в создании звука для кинематографа, поэтому вовсе не мудрено, что Бен после создания By The Throat переходит к работе над озвучиванием театральных постановок («Black Marrow» совместно с Эрной Омарсдоттир, Боргаром Магнасоном и Ореном Амбарчи; «F A R» совместно с Уэйном МакГрегором и коллективом Random Dance). В этом году нас порадует совместная работа Фроста со студией Netflix - теле-сериал «Тьма» («Dark»).
Синематика максимально сильно чувствуется в середине альбома, когда шумовые всплески уходят на задний план, в то время, как на первый выходят акустические инструменты: переливы Исландского струнного квартета Amiina плавно дополняются духовыми, постепенно объединяясь в целый оркестр; в «Peter Vekman Pt.II» к оркестру прибавляется вокальная партия. В создании пластинки также приняли участие композитор Нико Мьюли и шведский метал-коллектив Crowpath.
[4. poise as much as noise]
«Когда я работал, это было на грани с ритуалом, словно процесс жертвоприношения, намеренно принося безупречные, гармонические комбинации нот и текстур в жертву безусловно пугающей звуковой жестокости через эти объемные потоки низкочастотных атак. Эта пластинка стала уходом от более холодного и стерильного звучания релиза Theory Of Machines к чему-то значительно более темному и инстинктивному.»
На протяжении всего альбома Фрост в свойственной себе манере балансирует на грани шума и тишины, шторма и штиля, срываясь на дискомфортно громкие «атаки» и резко уходя в электро-акустическое затишье, дополненное партиями «живых» инструментов. Музыка Бена преследует цель не столько подчинить слушателя, сколько приручить его, будто дикого зверя; взять за глотку любого, кто осмелится погрузиться в этот мир.
Автор: Артем Рындевич, #mstr_ryndevich