Застывшая музыка

«Архитектура — это музыка в пространстве, как бы застывшая музыка» Немецкий философ XIX века Фридрих фон Шеллинг

Производственный модерн рубежа XIX–XX веков — архитектурное направление, связанное с промышленным строительством, которое сочетает эстетические и технологические инновации эпохи индустриализации. Этот стиль отражал новые подходы к проектированию производственных и административных зданий, заводских и фабричных корпусов, в его основе было развитие передовых технологий того времени и стремление к функциональности. Индустриальная архитектура не оставалась в стороне от мировых тенденций - появлялся новый облик городов, формировалась эстетика городского пространства.

Ярким примером производственного модерна рубежа XIX–XX веков служат административно-производственные корпуса кондитерской фабрики «Эйнем».

В 1889 году, на Берсеневской набережной Москва-реки, правлением фабрики «Эйнем» был выкуплен участок и начато строительство высоких краснокирпичных корпусов. Первые цеха фабрики были построены на Софийской набережной, расширение производства требовало новых зданий, главным архитектором которых стал Александр Михайлович Калмыков.

Александр Михайлович родился в Москве в 1863 году. В 1889 году окончил с Малой серебряной медалью Московское училище живописи, ваяния и зодчества, получив звание неклассного художника архитектуры.* С 1891 по 1904 года Калмыков служил участковым архитектором Якиманской части Москвы. Эта должность существовала до революции 1917 года в системе архитектурно-строительной службы Российской империи. Участковый архитектор занимался строительными делами в том районе города, за который отвечал, согласовывал проекты, контролировал строительство.

В 1892 году Александр Михайлович работал в Заиконоспасском монастыре на Никольской улице, в 1897 производил ремонт Городской думы. Помимо собственной архитектурной практики, выполнял заказы на постройку зданий по проектам других зодчих. Строил доходные дома.

В 1903-1905 годах Александр Михайлович Калмыков был руководителем приспособления под художественную галерею дома Павла Михайловича Третьякова, по проекту архитектора Василия Николаевича Башкирова и рисункам Василия Михайловича Васнецова в Лаврушинском переулке.

Но именно объекты промышленной архитектуры, здания известных фабрик дореволюционной России и стали визитной карточкой архитектора.

И в наши дни, в связи с развитием технологий, объекты промышленной архитектуры постоянно перестраиваются и трансформируются. По сути, каждый фабричный корпус, это оболочка для процессов производства, которые происходят внутри, в цехе.

Все это рождает своеобразный производственный стиль.

Проект административно-производственного корпуса фабрики «Эйнем» Калмыкова оказал огромное влияние на городское пространство рукотворного острова в центре Москвы.

Архитектура определялась функционалом: большие светлые производственные цеха, вместительные склады, система вентиляции, пожарная безопасность, которую обеспечивал специальный огнеупорный кирпич, перекрытия устойчивые к высоким нагрузкам.

В начале XX века фабрика «Эйнем» стала крупнейшим кондитерским предприятием России.

В 1911-12 годах А.М. Калмыковым на Якиманской набережной были возведены новые производственные корпуса Голутвинской мануфактуры, с краснокирпичными башнями, похожими на башни административного корпуса фабрики «Эйнем».

В 1917 году, ещё при правительстве А.Ф. Керенского, было решено ликвидировать фабрику «Эйнем». Газета «Коммерсант» сообщала об открытии в Москве «отдела экспедиции заготовления Государственных бумаг» и поиска готового помещения для этого ведомства.

Неудивительно, что именно краснокирпичное здание в центре Москвы на Берсеневской набережной с его коваными балконами, стрельчатыми арками, высокими башнями привлекло внимание комиссии. Фабричный комплекс архитектора Калмыкова был возведен «на совесть» по всем строительным стандартам и оснащён передовыми для своего времени инженерными решениями: могучие перекрытия были способны выдержать тяжелые паровые машины, котлы и печи; высокие и просторные цеха вмещали конвейеры, мельницы, дробилки и прочие механизмы; в зданиях была устроена современная система вентиляции.

Судьба фабрики окончательно решилась только после Октябрьской революции. В сентябре 1918 года, благодаря кандидатам от фабричного комитета во главе с Петром Никитичем Колгановым, первым директором фабрики №1 бывшей «Эйнем», удалось убедить правительство новой страны и аргументировано обосновать сохранение уникального кондитерского предприятия.

В 2007 году производство «Красного Октября» (бывш. «Эйнем») переведено в новые корпуса на территории Бабаевской фабрики на Малой Красносельской улице. А в производственных зданиях на Берсеневке расположились музеи, рестораны, магазины, офисы и другие заведения. Но краснокирпичные башни и сейчас украшают набережную Москвы-реки.

Архитектура – это «застывшая музыка», монументальный «документ» эпохи. Корпуса фабрики «Эйнем» архитектора Александра Михайловича Калмыкова на Берсеневской набережной являются Объектом культурного наследия.

*Неклассный («свободный художник», чин в гражданской службе, не получивший место, не принадлежащий к классу) художник архитектуры — это звание, которое присваивалось в Российской империи выпускникам высших художественных учебных заведений, например Императорской Академии художеств или Московского училища живописи, ваяния и зодчества, при условии успешной сдачи экзаменов и получения малой серебряной медали. В 1893 году в ходе реформы Императорской Академии художеств система званий классных и неклассных художников была ликвидирована. После этого выпускникам архитектурного отделения стали присваивать звание художника-архитектора.