TWIN PEAKS. АРХИТЕКТУРА СМЫСЛОВ

РАЗБОР ВЕЛИКОГО ТЕЛЕПРОЕКТА /3

«ОРФЕЙ И ЭВРИДИКА»

● МИФ

Сначала хочу напомнить его содержание. Этот древнегреческий миф рассказывает историю о том, как герой Орфей отправился в царство мёртвых, чтобы вернуть свою возлюбленную Эвридику, погибшую от укуса змеи. Орфей был музыкантом и поэтом. Силой своего искусства он уговорил Аида отпустить Эвридику обратно в мир живых. Но Аид поставил условие, что он должен идти не оборачиваясь до самого конца подземного царства, иначе Эвридика останется в царстве мёртвых. По дороге из подземного царства Орфей обернулся, и Эвридика исчезла навсегда.

Поскольку Линч в проекте придерживался орфической мифологии, рассмотрим трактовку этого мифа в орфизме. Вот наиболее важные моменты:

• Орфей является пророком в этой религии, а искусство музыки и слова считается в ней способом человека подняться к богам.

• Эвридика в орфизме символизирует человеческую душу, заключённую в материальном мире и неспособную к восхождению в божественный мир.

• Орфей является героем, олицетворяющим способность через мистику и искусство войти в мир богов, то есть это человек, преодолевающий границы между мирами и попадающий в подземное царство мёртвых, куда закрыт путь для живых людей.

Я предполагаю, что Линч «прочитал» этот миф в жизни своих реальных современников, а затем, поместив их в проект, сделал героями сложного камео-мифологического конструкта, где они одновременно играют персонажей фильма (Филлип Джеффрис и «Джуди»), героев мифа (Орфей и Эвридика) и самих себя (Дэвид Боуи и Джуди Гарланд). А теперь расскажу, почему я так думаю.

● ДЖУДИ ГАРЛЕНД

Джуди Гарленд (актриса, сыгравшая главную роль в фильме «Волшебник страны Оз») была звездой сначала кино, а потом музыкальной сцены своего времени и во многом повторила путь Мэрилин Монро. Так же, как и Мэрилин, Джуди страдала от наркозависимости, которая развилась еще в юности по вине кинокомпаний, использовавших амфетамины и барбитураты для повышения результативности съемок, и погибла также от передозировки в возрасте 47 лет. Роль Дороти и песня «Over the Rainbow» в контексте её жизни приобретают особый фатальный смысл.

Перевод текста песни «Over the Rainbow»:

«Где-то над радугой
Высоко-высоко
Есть страна, о которой я слышала
Когда-то в колыбельной.
Где-то над радугой
Небо голубое
И мечты, которые ты осмеливаешься увидеть,
На самом деле сбываются.
Однажды я загадаю желание на звезду
И проснусь там, где облака далеко позади,
Где печали тают, как лимонные капли
Над верхушками дымоходов.
Вот где ты меня найдёшь.
Где-то над радугой
Летают синие птицы.
Птицы летают над радугой.
Почему же, о, почему я не могу?
Если счастливые маленькие синие птицы летают за радугой, Почему, о, почему я не могу?»

Сумасбродство и экспрессивный характер Джуди сделали её образ очень неоднозначным в культуре того времени. Как на сцене, так и в жизни, она могла взлетать ввысь и спускаться в пучину отчаяния, вызывая восторг и недоумение окружающих. Сияющий талант и ранняя смерть сделали её личность культовой. Судьба Джуди Гарленд считается символом трагического падения и погружения на дно: именно это, на мой взгляд, роднит её с Эвридикой и её уходом в подземное царство.

● ДЭВИД БОУИ

Имя «Орфей» стало нарицательным для обозначения выдающегося музыканта. Я думаю, что для Линча таким Орфеем был его современник, известный музыкант Дэвид Боуи, который считался (и считается) настоящим культурным феноменом своего времени. Впрочем, если внимательно смотреть проект «Твин Пикс», то можно заметить, что с древнегреческим Орфеем Дэвида Боуи роднит не только банальная антономасия. Линч наделяет своего героя способностью перемещаться во времени и пространстве, подобно тому, как Орфей преодолевал границы между мирами при помощи музыки. И в этом, как мне кажется, содержится намёк на то, что Боуи, как музыкант, попросту не видел этих границ — ни между жанрами и форматами, ни в ожиданиях публики. Боуи/Орфей в интерпретации Линча — это такой истинный представитель орфической традиции в современном мире, который, как древний Орфей, соединяет в своём творчестве музыку, театр и мистику, постоянно трансформируя себя и при этом оставаясь проводником между разными мирами и эпохами.

В реальности Дэвид Боуи и Джуди Гарленд никогда не встречались. Джуди Гарленд умерла, когда Дэвиду было 22 года и он только начинал свой путь музыканта. Джуди была его родственной душой, и он дружил с её дочерью Лайзой Минелли.

Музыкальное влияние Гарленд на Боуи особенно заметно в двух его произведениях.

• В припеве песни «Starman» (1972) можно услышать характерный скачок на октаву, очень похожий на тот, что есть в «Over the Rainbow». А во время исполнения «Starman» в лондонском Rainbow Theater Боуи даже специально вплетал текстовые фрагменты из песни Гарленд.

• В тексте песни «Lazarus» (ставшей последним синглом музыканта) тоже есть отсылка к «Over the Rainbow»: «Just like that bluebird / Now, ain’t that just like me? / Oh, I’ll be free / Just like that bluebird». Образ синей птицы явно вырастает из хита Гарленд с его знаменитым припевом: «Somewhere over the rainbow / Bluebirds fly». И эта связь усиливается тем, что обе песни (и «Over the Rainbow», и «Lazarus») несут в себе глубокий эмоциональный подтекст, связанный с мечтами, надеждами и преодолением невозможного.

В этом смысле можно рассмотреть этих артистов как пару, связанную древним сюжетом, осветившим их личную историю и творчество.

● ФИЛЛИП ДЖЕФФРИС

Как мы знаем, по сюжету «Твин Пикс» агент ФБР Филлип Джеффрис получает задание «найти Джуди». Уже здесь начинается сходство с мифом об Орфее, потому что в другом слое реальности певец и музыкант Дэвид Боуи отправляется за «Джуди» в некий «другой мир» — так же, как Орфей за Эвридикой.

И это действительно «другой мир» — как минимум другая страна. Мы видим Боуи/Джеффриса в отеле столицы Аргентины Буэнос-Айреса (дополненная версия «Твин Пикс. Огонь иди со мной» Extended Blue Rose Cut. 1992). При внимательном рассмотрении можно заметить, что место действия наполнено орфическими символами. Сцена начинается с крупного плана женщины с арфой, а арфа считается инструментом Орфея, и её название опосредованно происходит от имени этого героя. В волосах арфистки яркий цветок протеи – древнегреческий символ трансформации и превращений. В интерьере отеля – тоже букеты с протеей, а кроме того, античные детали – вазы, стулья и элементы декора античного характера.

Сцену в отеле завершает пара, танцующая танго. Я долго пыталась понять, почему Филлип Джеффрис в поисках «Джуди» оказывается именно в Буэнос-Айресе? И выяснила, что Буэнос-Айрес, помимо всего прочего, – родина танго. То есть родина танца, в сердце которого традиционно лежит сюжет о трагической любви – ведь именно о ней повествует миф об Орфее и Эвридике.

Следующий аспект сходства: Джеффрис/Боуи, так же как и Орфей, – персонаж, путешествующий между мирами. Попробуем проследить его маршрут. Из отеля Буэнос-Айреса через электрический портал он попадает в мир Твин Пикс – в офис ФБР. Из этого можно заключить, что когда он был в отеле, то, вероятно, находился в другом «слое» – в Реальности, потому что именно в Реальности, как мы уже знаем, обитает «Джуди». А в офисе ФБР Джеффрис рассказывает про то, как, следуя за «Джуди», попал на встречу над круглосуточным магазином (то есть еще в одну локацию).

Дальнейшая судьба этого героя в проекте также перекликается с историей Орфея. Как известно, после смерти прах Орфея был помещен в урну, которая находилась в храме и была предметом поклонения последователей орфизма. Дэвид Линч с некоторой иронией обыграл реальную смерть Дэвида Боуи в 2016 году и в 3 сезоне поместил его героя… в мистический кофейник (который находится на территории Чёрного вигвама – царства мёртвых).

И это была одновременно отсылка к рыбе, попавшей в кофейник Пита Мартелла во 2 эпизоде 1 сезона (что, кстати, в схеме проекта находится на одной вертикали с появлением кофейника/Боуи). Рыб Линч часто сравнивает с идеями, плавающими в океане мирового сознания.

«Идеи подобны рыбам. Если вы хотите поймать мелкую рыбу, можете оставаться на мелководье. Но если хотите поймать большую рыбу, нужно идти глубже. Там, в глубине, рыбы более мощные и чистые. Они огромные и абстрактные, и они очень красивые» – из книги Дэвида Линча «Поймать большую рыбу: медитация, осознанность и творчество»

Возможно, таким образом Линч говорит о вечной жизни Орфея как идеи или архетипа, явившегося нам в 20 веке в образе Дэвида Боуи.

ГОЛУБАЯ РОЗА

● ЛАУРА

Я полагаю, что одной из самых важных проекций в мире «Твин Пикс» стала пьеса американского писателя Теннесси Уильямса «Стеклянный зверинец» (1939 год). Это автобиографическое произведение – Уильямс писал героев с себя и своей семьи (главная героиня – его родная сестра). И здесь, так же, как и в «Головокружении», внутренняя драма героев разворачивается в контексте культурного кризиса. Аллюзии на «Стеклянный зверинец» в проекте «Твин Пикс» сложно не заметить. Начать с того, что для главной героини Линч выбрал то же имя, что и Теннесси Уильямс – Лаура (современное Лора). Ниже я расскажу, почему я думаю, что он сделал это, отсылаясь именно к пьесе Уильямса, чем ещё в европейской культуре примечательно имя Лаура, и почему девушка из пьесы является источником для многих символов в мире «Твин Пикс».

Действие пьесы происходит между двумя мировыми войнами. Главный герой Том Уингфилд рассказывает историю своей семьи: деспотичной матери Аманды и сестры Лауры, которую в школе все зовут Голубая роза. Лаура страдает от физического недостатка — хромоты, что делает её застенчивой и замкнутой. Голубой розой её стали дразнить в школе после того, как она, вернувшись после болезни, сообщила одноклассникам свой диагноз «плевроз», на английском «pleurosis» созвучно «blue rose». Здесь стоит отметить, что по-английски слово blue имеет второе значение – «печальный», и оно вполне символично. В жизни Лауры мало радости — она сторонится людей и не выходит из дома, проводя время за книгами и музыкой. Её внутренний мир остаётся незримым для общества, он делает Лауру уникальной, но при этом очень одинокой. Её единственное утешение — коллекция стеклянных фигурок. Стеклянный зверинец, главный и любимый экспонат которого — единорог. Этот прозрачный единорог как бы дополняет образ печальной Голубой розы, символизируя её чистоту, невинность, хрупкость и парадоксальную (несвойственную другим розам) красоту.

Что происходит в пьесе? Мать Лауры, чтобы поправить финансовое положение, стремится как можно быстрее выдать девушку замуж, и они с братом приглашают в дом молодого человека на ужин, чтобы познакомить их. В процессе этого знакомства Лаура оказывается наедине с молодым мужчиной, и он приглашает её на танец. Она соглашается, смущённая и ведомая симпатией к нему. Танцуя, они случайно толкают стол, на котором стоит стеклянный единорог, он падает, и его рог откалывается. Взяв его в руки, Лаура говорит, что теперь он стал «как все лошади», обычным, и ставит на полку к другим стеклянным лошадям. Танец окончен, и после него новоиспечённый кавалер мало того, что спешит уйти, но ещё и сообщает, что на самом деле он не свободен (помолвлен). Встреча с Лаурой была для него лишь забавой и способом приятно провести время.

В пьесе этот ничем особо не примечательный эпизод (вполне ведь обычная история) представлена автором, как символическое крушение мира. Совершенно очевидно, что разбивание стеклянного единорога носит символический характер. Трактовки могут быть разными, но я вижу это, как аллегорию потери невинности и утрату уникального внутреннего мира в пользу инстинктов и социального благополучия. Прекрасная во всех отношениях девушка на наших глазах становится жертвой, с одной стороны, мужской непорядочности (вошедшей в норму в обществе), а с другой – обывательских представлений своей матери.

Я думаю, что Уильямс (а за ним и Линч) дали своим героиням имя Лаура не случайно. Именно так звали героиню знаменитого лирического цикла Петрарки, написанного в 14 веке. И с тех самых пор в западноевропейской культуре это имя несёт в себе образ красоты и недостижимого идеала, считается символом куртуазной (платонической) любви. Уильямс назвал Лаурой героиню, прототипом которой была его любимая сестра, и таким образом романтизировал и возвысил её образ. Линч выбрал это имя для героини, которую считал своей музой и богиней Венерой. Вновь перед нами сквозной образ, демонстрирующий преемственность: Лаура де Новес у Петрарки – Лаура Вингфилд у Уильямса – Лора Палмер у Линча.

Чистая душой и божественно прекрасная девушка с золотыми волосами. Петрарка использует игру слов и рифмует имя своей возлюбленной с золотом: Laura — l’aurea, то есть «золотая». И если Уильямс не даёт чёткого описания цвета волос своей героини (в пьесе есть только указание, что Лауру всегда сопровождает ясный свет), то Линч делает акцент на образе блондинки, включая светлые волосы Лоры Палмер в мифологическую линию «Твин Пикс», где золото всегда связано с чем-то божественным (лужа золота у входа в Белый вигвам, Олимп появляется из золотого яйца, дама с поленом, умирая, говорит, что её полено становится золотым и т. д.).

Имя Лаура – не единственный символ, который Линч позаимствовал в пьесе Уильямса. В «Твин Пикс» есть и Голубая роза, и аллюзия на стеклянного единорога. О каждом из них я напишу по отдельности.

● ГОЛУБАЯ РОЗА

В «Твин Пикс» «Голубая роза» фигурирует как название группы ФБР, расследующей «случаи паранормальной активности». Агент Тэмми Престон в 3 сезоне говорит: «В природе не существует голубой розы. Это неестественное явление». А значит, вполне логично назвать так спецгруппу по делам, в которых замешаны сверхъестественные силы. Однако, по удивительному совпадению, в «Твин Пикс» все эти дела связаны… со смертью девушек, и главное из них — смерть Лоры Палмер. Речь здесь вовсе не о паранормальном цветке. Я думаю, Голубая роза — это про невинность, нетривиальную красоту и богатый внутренний мир, ставшие «неестественным явлением» в наше время. И одновременно — про «женщину в беде» и социальные проблемы общества.

Линч родился в 1946-м году, и сексуальная революция в 60-х застала его в пору его юности. Хиппи, свободная любовь, рок-н-ролл – всё это стало продолжением раскрепощения нравов, начавшегося ещё во времена Теннесси Уильямса. Появился новый, ранее незнакомый образ "американской девушки" – и этот образ был далёк от романтики. Линч категорически не принял новые ценности своего поколения, для него это было настоящей катастрофой, разбиванием его личного внутреннего «единорога». В «Твин Пикс» он пытается донести до зрителя масштабы этой проблемы.

В фильме «Огонь иди со мной» агент Купер говорит Альберту Розенфильду о том, кто станет следующей жертвой убийцы: «Это девушка, блондинка. Она заканчивает среднюю школу. Ведёт половую жизнь. Принимает наркотики. И она просит о помощи». На что Альберт отвечает: «Ты сейчас описал половину девушек Америки!».

Причиной этого разговора стало убийство школьницы (и проститутки) Терезы Бэкс. Расследование этого убийства начинается с прямого указания Гордона Коула на то, что это дело «Голубой розы». И этому Линч посвящает одну из самых странных сцен в начале фильма – своеобразную инсталляцию, представленную, как загадку режиссёра. Я попробую её разгадать.

В этом эпизоде Линч (Гордон Коул) представляет нам Лил. Она в ярко-красной одежде и красном парике, она вульгарна. Постановка сцены иронично сообщает, что Лил должна привлекать внимание своим видом и движениями (которые агент Дезмонт так же иронично интерпретирует). Камера крупно выхватывает брошь, которая приколота у неё на платье, и это… голубая роза.

Моя идея состоит в том, что с помощью этой театральной инсталляции Линч показывает нам две розы – голубую и красную. Обе – символические. Голубая, мы уже знаем, является символом самобытной и загадочной красоты. А красная — традиционным и опошленным символом «женской привлекательности».

*Дополнение от 06. 10. 25. Тут имеет место связь с сортом красных роз «Американская красавица» (American Beauty). Этот сорт стал самым популярным в Америке 20-х годов и неоднократно использовался, как символ в песнях и мюзиклах (рэгтайм Джозефа Лэмба «American Beauty Rag», бродвейский мюзикл «Плейбой Джой» 1940 г., песня «American Beauty Rose» 1950 г. в исполнении Фрэнка Синатры). К нему же обращается Сэм Мендес в фильме «Красота по-американски» (American Beauty) 1999 г., где мы также, как и в «Твин Пикс» видим историю связи школьницы и взрослого мужчины. Таким образом, и у Мендеса, и у Линча «Красная роза» связана с ранней сексуализацией девушек в Америке. *

«Приколов» на грудь вульгарной Лил голубую розу, Линч хочет сказать нам, что в сердце самой бесстыдной и испорченной девушки всегда есть «Голубая роза» — её истинная красота и непостижимая тайна. По сути, sexy girl Мэрилин Монро – это и есть та самая Красная роза, внутри которой живёт Голубая роза – интеллектуальная и загадочная Норма Джин.

Героиня Терезы Бэнкс несёт ту же самую идею. Сцена в морге вызывает острое ощущение несоответствия её ангельского, почти детского лица (Линч сам гримировал её для этой сцены) и образа жизни, который она вела. Кафе, где она работала, и трейлерный парк, в котором она жила, так же, как и полицейский участок города, – это концентрат агрессии и безразличия. И Линч, так же, как и Уильямс в своей пьесе, указывает на огрубление общества, как на причину утраты хрупкой красоты Голубой розы.

Еще один эпизод, опосредованно связанный с «розами», – это ироничная сцена с француженкой в красном (12 эпизод 3 сезон), где гротескная сексуальная француженка вульгарно заигрывает с Линчем (Гордоном Коулом) в его номере. Я думаю, что это тоже «Красная роза». При этом, жуткая улыбка роднит её с мультяшным персонажем «Пиноккио» – французской куклой в красном платье из театра Стромболи, которая танцует с Пиноккио. Как я уже писала, метатекст Линча переполнен аллюзиями, а иногда они даже перетекают одна в другую. И если продолжить мыслить в его парадигме, то получается, что Мальвина в сказке «Пиноккио» (красивая, умная и одинокая девочка с голубыми волосами) – это тоже «Голубая роза».

● ДАЙАН-НАЙДО

С темой «Голубой розы» связан и один из самых загадочных персонажей в проекте – Найдо. Странная женщина с залепленными глазами и говорящая на непонятном языке.

Первый раз мы видим Найдо в её доме, куда попадает агент Купер из стеклянного куба. В этом сюжете Найдо жертвует собой, чтобы переключить рычаг и отправить Купера в 3 эпизод вместо 15 (номер эпизода указан на розетке-портале), отсрочив таким образом его встречу с Мистером Си. При переключении её бьёт током, и она улетает в условный бескрайний космос. В этот момент в космосе проплывает голова Майора Бриггса и произносит: «Голубая роза».

В следующей сцене мы видим, что в доме Найдо голубая роза… стоит в вазе на столе. И девушка, которая появляется в этой комнате на месте Найдо, в титрах указана, как «американская девушка». Её играет та же актриса, которая играла Ронетт Пуласки, подругу Лоры Палмер – то есть школьницу, занимающуюся проституцией. Тем самым Линч возвращает нас к теме «американской девушки» и потери невинности. А чтобы понять, почему он это делает, нам нужно обратиться к мифологическому слою проекта.

Если считать, что Дайан в «Твин Пикс» — это воплощение богини Дианы, то одним из главных её качеств должна быть невинность. Кроме того, Аполлон (то есть Купер) — её брат-близнец, поэтому связь с ним ощущается во всех её действиях. И когда агент Купер «раздваивается», это же происходит и с Дайан, которая прежде существовала в проекте только за кадром. В сериале мы видим условно «плохую» Дайан с белыми волосами и «хорошую» Дайан с красными волосами. Кто из них тульпа, а кто настоящая? И кто же тогда Найдо?

У меня есть неочевидная версия. Как мы знаем со слов Дайан, Мистер Си изнасиловал её, а потом отвёз на старую заправку (Круглосуточный магазин) и там что-то сделал с ней. Можно предположить, что, изнасиловав Дайан, Мистер Си лишил её невинности, и потом в сне Купера эта невинность воплотилась в отдельную виртуальную сущность (тульпу) – Найдо. Тульпа это материализованная мысль или идея. Она возникла в сознании Купера внутри его сна.

То есть настоящая красноволосая Дайан в голове Купера разделилась на две части: «плохую» Дайан и её материализовавшуюся потерянную невинность — Найдо. «Плохая» Дайан появилась как результат насилия. Именно поэтому она жёсткая, грубая, и её любимая фраза «Fuck you». Всё это, безусловно, транслирует её сексуальную травму. Однако в своём последнем монологе (16 эпизод 3 сезона), когда она вспоминает о том, что с ней случилось, внутри неё «просыпается» условная «Голубая роза». В этот момент она осознает, что она — это не она, а Найдо. И что у неё когда-то была невинность.

Поскольку Диана/Дайан — богиня целомудрия, то получается, что Найдо — это её божественная суть. Поэтому дом Найдо находится в том же океане, что и замок Великана/Зевса, и сцены с ней сняты в том же «океаническом» фиолетовом цвете. И поэтому её дом украшает голубая роза.

Если принять версию про то, что Найдо — воплощение потерянной невинности, становятся понятной следующая сцена — когда Энди, шериф Трумэн и Хок находят её в лесу обнажённой на траве около входа в Белый вигвам. Весь её образ транслирует чистоту и уязвимость молодой девушки. Именно Энди – самый невинный и трогательный персонаж «Твин Пикс» выносит ее на руках из леса. Люси одевает её в пижаму и нежно-розовый халатик. В этом наряде, с распущенными волосами, Найдо выглядит максимально беззащитно и трогательно. Её пребывание за решёткой в окружении мужчин, в том числе не самых приятных, усиливает этот эффект. А птичье щебетание и слепота делают её совершенно чуждым явлением в этом мире.

Слепота Найдо может быть связана непосредственно с моментом потери невинности Дайан в сцене в мотеле с Купером. В этот тяжелый момент Дайан закрывает руками глаза Купера, чтобы не видеть его. Это эмоциональный жест ее непримиримости и горечи от происходящего. Если считать Найдо проекцией невинности Дайан в сне Купера, то залепленные глаза становятся понятной деталью.

По поводу странных звуков, которые издаёт Найдо (её «птичьего языка») у меня есть две версии, которые существуют параллельно.

• Одна из них вновь отсылает нас в мир богов. Оказывается, выражение «птичий язык» имеет греческие корни. И персонаж, напоминающий Найдо, обнаруживается… у Геродота. Вот что он пишет о жрице, привезённой из Египта (иностранке, так же как и Найдо, которую играет актриса китаянка) в древнее святилище Дионы и основавшей там культ Зевса:

«Додонцы назвали эту женщину голубкой, вероятно, потому, что она была варварского происхождения и, как им казалось, щебетала по-птичьи».

• Другое замеченное мной совпадение: в сцене, где Найдо в камере отделения шерифа Твин Пикс (14 эпизод 3 сезона), есть неприятный мужчина с разодранной кожей, который очень похоже передразнивает её «птичий язык». Так вот, этот мужчина – явная аллюзия на одного из персонажей фильма Стивена Содерберга «Кафка» (1991 г.). Он издаёт точно такие же странные звуки. У меня нет чёткого объяснения этой аллюзии. Но это точно интересная информация к размышлению.

Мы не знаем наверняка, какая именно история послужила вдохновением для Линча. Возможно, он использовал «птичий язык» просто как выразительную деталь, подчёркивающую сновиденческую сущность Найдо. В любом случае, Линч показывает нам, что Найдо – «инопланетянка», персонаж из другого мира. Так же, как и Дагги.

Вообще, я думаю, что Купер/Дагги – это абсолютное добро, а Найдо – это абсолютная невинность. И так, иносказательно, Линч говорит нам, что и добро, и невинность стали чуждыми на «планете» Америка, поэтому их «язык» никому не понятен.

● ЕДИНОРОГ И ОДРИ ХОРН

Помимо группы ФБР «Голубая роза», к теме невинности в «Твин Пикс» отсылает позаимствованный Линчем у Уильямса стеклянный единорог. Правда, отсылает довольно своеобразно: юные (невинные) девушки перед первым приходом в бордель «Одноглазый Джек» получают стеклянную фигурку единорога… в качестве сувенира на память. И отдельный юмор состоит в том, что в центре сюжета о борделе оказывается девушка Одри Хорн, чья фамилия (Horn) буквально означает «рог». Она сама будто воплощает метафору о единороге – умная и красивая девушка, у которой есть свой мир, своя хрупкая тайна. Самая нетривиальная и авантюрная героиня «Твин Пикс». Её экзальтированный и странный танец (1 сезон, эпизод 3) тоже, возможно, несёт в себе аллюзию на пьесу Уильямса: это опасный танец, в процессе которого она может случайно разбить своего стеклянного «единорога». И всё же она танцует его, страстно следуя за загадками, пленяющими её воображение. В бордель Одри приводят исключительно любопытство и желание открыть тайну смерти Лоры. И все её приключения там демонстрируют нам её независимость и иронию в отношении к миру человеческих пороков.

А дальше в её жизнь вмешивается Телевидение. То, что случилось с Одри во 2 сезоне, стало одной из самых драматичных утрат в мире «Твин Пикс». За те серии, когда телеканал ABC стал вести сериал «по сетке», а Линч с Фростом покинули проект, телепродюсеры сделали эксклюзивную Одри Хорн типичным романтическим персонажем и вовлекли в обычную любовную историю. Ту самую Одри, для которой романтические отношения были лишь частью её авантюрного подхода к жизни. Её связь с агентом Купером основывалась на духе расследования, ей двигало глубокое чувство любопытства к жизни. Это было кредо её персонажа, и оно было так заурядно утрачено. Поэтому, вернувшись в проект в конце 2 сезона, Линч в последнем эпизоде просто уничтожает (взрывает) «неправильную» Одри Хорн. В этом жесте чувствуется его бескомпромиссная любовь к своей настоящей героине.

И когда Одри возвращается на экран в 3 сезоне «Твин Пикс», она честно предстаёт перед нами, полная противоречивых чувств и недоумения относительно себя самой и жизни, которую она ведёт. Она как будто чувствует себя кем-то другим и не может вернуться туда, где она была самой собой. Этот внутренний конфликт, который так эмоционально транслирует Шерилин Фенн, продиктован тем, что личность Одри была безвозвратно сломана, и что, как живой человек, она страдает. Именно это чувство человека, запертого внутри сценария, возникает в связи с образом Одри в 3 сезоне. Внезапный выход на сцену и танец (16 эпизод, 3 сезон) заставляет её почувствовать себя «той самой» Одри и приводит в полное замешательство. Её как бы выбрасывает из повествования, и она оказывается перед зеркалом. Её утраченная сущность, душа героя, её внутреннее кредо, раскрывшееся вновь в этом танце, видит саму себя, сломанную и потерянную.

Фактически, в сериале с Одри случилось обратное тому, что спроецировал на неё Линч с помощью символа рога (единорога) — символа необычной и самобытной красоты. Этот рог во 2 сезоне был сломан, Одри стала «обыкновенной лошадью» — и её поставили на полку к другим лошадям. За бесконечными, комичными и суетливыми диалогами Одри и её мужа (в 3 сезоне) проступает трагедия человека, оказавшегося не на своём месте, в мире, где он не может перестать играть чью-то роль и всегда остаётся непонятым и одиноким. Это одна из самых печальных линий в 3 сезоне «Твин Пикс», на мой взгляд. Если вдуматься, в такой ситуации люди оказываются довольно часто, и чувственная игра Шерилин Фенн ярко передаёт этот внутренний конфликт человека, запертого в сценарии НЕ СВОЕЙ жизни.

ЛОЛИТА

*Дополнение от 18.01.2026.

«Лолита» — роман Владимира Набокова, вышедший в 1955 году. В романе описана довольно откровенная история немолодого (по тем временам) интеллигентного англичанина и его любовной одержимости юной Лолитой — американской школьницей 12 лет. Роман стал популярен во всем мире, а в 1962 был экранизирован Стенли Кубриком. Эту картину Дэвид Линч называл своим любимым фильмом Кубрика, и в ней мы без труда обнаруживаем связи с миром «Твин Пикс».

● СИМВОЛИЗМ КУБРИКА

Во-первых, схожа сама история, в которой отец растлевает дочь (неважно, родной или неродной). А во-вторых, очевидно внешнее сходство героев Линча с персонажами Кубрика. Лиланд Палмер отчётливо напоминает Гумберта из фильма. А главная героиня в обоих фильмах – яркая блондинка с волосами до плеч. Учитывая, что в романе Лолита описывается, как девочка с русыми волосами, понятно, что Кубрик намеренно приближает её к уже устоявшемуся к тому времени женскому американскому символу.

Некоторые критики считают, что именно этот символизм был заложен в роман самим автором: Гумберт — символ «старой Англии», а Лолита — символ «новой молодой Америки». Насчет Набокова вопрос остается спорным, но, как мне кажется, именно в этом аспекте пролегает сходство между работами Кубрика и Линча. Оба они американцы, и особенно важным для них становится изображение Америки. Аналогии начинают прослеживаться с самой первой сцены знакомства Гумберта и Лолиты.

• Во дворе, где загорает Лолита, мы видим характерный, типичный для Америки 50-х белый штакетник и розы (вспоминаем «Синий бархат» Линча).
• Лолита у Кубрика одета совсем не так, как в тексте Набокова (в ситцевом платье с красными яблочками). Это - новая, современная Лолита образца 60-х: в открытом купальнике, черных очках-кисках и модной вязаной шляпе, с дерзким взглядом, возлежащая, практически в позе Венеры.
• Миссис Гейз говорит Гумберту: «Вот мои желтые розы, мой сад, моя дочь… Предлагаю вам свой дом, приятную атмосферу и мои пироги с вишней». О сакральном значении вишневых пирогов у Линча я напишу в следующей главе, а вот к теме роз мы возвращаемся вновь.

● ЖЕЛТАЯ РОЗА

Сравнение Лолиты с розой встречается и в романе («Она состояла вся из роз и мёда»), и в фильме: «Лолита – уменьшительное от Долорес… Слёзы и розы». Эту фразу произносит второй «сожитель» Лолиты – Клэр Куилти. Но дело не только в розах, а еще и в их цвете. Тот же Куилти в прологе фильма говорит Гумберту загадочную фразу: «Немногие знают, что электрический стул покрашен в жёлтый цвет». После этого Гумберт стреляет в Куилти несколько раз, пробивая насквозь портрет молодой девушки. Этим кадром пробитого портрета начинается история «Лолиты» Кубрика. Так, в самом начале фильма режиссёр обозначает фатальный смысл жёлтого цвета в собственном киноязыке. Оба кадра, где мы видим девушек в шляпах, сопровождают комментарии о жёлтом цвете – в первом случае о жёлтом электрическом стуле, во втором о жёлтых розах.

На самом деле, это интересная история – про то, как Кубрик в черно-белом фильме умудряется использовать цветовую символику. В его «американском дворе» растут не красные розы (American Beauty), а желтые – и это неспроста. Если обратиться к не менее известному его фильму «Сияние», то там мы встречаем тот же прием «перекрашивания» из красного в желтый: то, что у автора книги «Сияние» (Стивена Кинга) было красного цвета (машина Джека, мяч Дэнни) в фильме стало желтым. Эти предметы, наряду с некоторыми другими, тоже желтыми, связаны с Джеком и переходом в мир его психоза. Можно предположить, что в фильмах Кубрика желтый цвет – это некий портал в безумие, путь к смерти (желтая дверь с надписью REDRUM). Возможно, таким намеком становятся в самом начале желтые розы в саду, где Гумберт встречает Лолиту – свое наваждение. По сути, это те же перекрашенные Красные розы, что мы встречаем у Линча.

И так мы приходим к базовой цветовой символике «испорченной» Америки, в которой желтый и красный несут обман и опасность. У Кубрика эта смысловая игра красного и желтого (в черно-белом кино) продолжается и дальше: в сцене, когда Лолита и Гумберт едут в машине, она ест желтые чипсы и пьет «красную» кока-колу. Оба этих продукта с 20-х годов стали массовыми, а в 50-х стали устойчивыми символами потребительского бума в Америке. Сочетание желтого и красного вообще очень характерно для рекламы того времени. Гедонистическая массовая культура Америки в целом, к 60-м годам начинает приобретать отрицательный смысл. И это уже чувствуется в фильме Кубрика.

Наиболее гротескно этот смысл проявляется в контрастной смене кадров при переходе от сцены в саду, когда миленькое личико Лолиты сменяется уродливым лицом Франкенштейна, снявшего свою маску (кадры из популярного в то время ужастика 1957-го года «Проклятие Франкенштейна», который смотрят герои фильма).

Режиссер как будто метафорически отвечает на вопрос — ЧТО скрывается за красивым фасадом благополучной Америки 50-х. Эту же идею (как я уже неоднократно писала) транслирует и Линч, причем не только в «Твин Пикс», но и в других своих фильмах — например, страшное лицо Бонни Ааронс из «Малхолланд Драйв» буквально передает этот смысл.

● С СЕВЕРА НА ЮГ

Сюжет, который начинается в северных штатах и трагически заканчивается в южных, – еще одна важная деталь, роднящая «Твин Пикс» с «Лолитой» Кубрика. Гумберт и Лолита странствуют на машине, направляясь на Юг Америки, и последняя их поездка заканчивается где-то в пустынях южного штата Аризона. Гумберт останавливает машину на пустынной дороге, и Лолита говорит, указывая на счетчик километража: «Смотри, девятки поменялись на нули». Так символически завершается («обнуляется») их путешествие и их связь. После этого Лолита сбежит от Гумберта. Как мне кажется, именно эту сцену в пустыне Аризона реконструирует Линч в конце 3 сезона, когда Купер и Дайан едут к ЛЭП: та же фронтальная съемка в старой машине, тот же пейзаж, и цифры на счетчике километража (430 миль) опять указывают на место перехода в судьбе героев.

В целом, оба эти сюжета (об американской красоте, американской школьнице и американской мечте) являют собой путь деградации, который трагически заканчивается где-то в провинциальной Америке. Гумберт находит Лолиту в грязном бедном доме в роли домохозяйки при простоватом и недалеком муже — так же, как Купер находит Лору в образе Кэрри Пейдж в конце «Твин Пикс».

Завершая главу, хочется сказать, что, по моим ощущениям, «Лолита» Кубрика и «Твин Пикс» находятся в одном идейном поле и переплетаются в самых важных смысловых точках. И там, и там история и трагедия девушки через язык символов вырастает в историю и трагедию страны.*

МАЙОР БРИГГС

*Дополнение от 19.01.2026.

Майор Гарленд Бриггс – один из загадочных персонажей «Твин Пикс», про которого известно совсем немного, так как его работа «засекречена». Единственное, что можно предположить, – это что он как-то связан с «высшими силами» мира «Твин Пикс». Мне не удалось вычислить его место в «линче-греческом» пантеоне богов, но, проанализировав его участие в событиях сериала, я прихожу к выводу, что майор Бриггс – это некий связист, «курьер», доставляющий в нужный момент важные сообщения из потустороннего мира. Об этом говорят и его мистические исчезновения, а также похождения его головы (отдельно от туловища) в 3 сезоне. А теперь расскажу последовательно, что мне удалось откопать.

Анализ начала прямо с анкетных данных – Гарленд Бриггс.

• Имя Гарленд (учитывая, что, строго говоря, такого мужского имени не существует) – это, конечно же, отсылка к Джуди Гарленд. Которая в «Твин Пикс» — символ Реальности (как мы выяснили в главе «Феномен Джуди»).
• Что касается этимологии фамилии Briggs, оказалось, что она имеет английское и шотландское происхождение и образована от среднеанглийского слова «brigge», что означает «мост». Изначально это была профессиональная фамилия человека, который жил рядом с мостом или отвечал за него.

Если сложить всё вместе (Гарленд и Бриггс), получается, что имя майора означает что-то вроде «хранитель моста в реальность». А это идеально подходит к тому, что нам известно о майоре Бриггсе. Но это, конечно, еще не все…

● КОГДА ДУЕТ ВЕТЕР

В процессе расследования выяснилось, что в реальности действительно существовал «майор Бриггс». Его звали Рэймонд Бриггс, он был генерал-майором английской армии, кавалером ордена «За выдающиеся заслуги», участвовавшим как в Первой, так и во Второй мировой войне. Но этот Бриггс оказался лишь ступенькой к Бриггсу, которого, судя по всему, имел в виду Линч.

Дело в том, что был еще один человек с именем Рэймонд Бриггс – английский писатель и иллюстратор. В 1982 году он издал апокалиптический комикс (графический роман) «Когда дует ветер», повествующий о пожилой британской супружеской паре — Джиме и Хильде Блоггс — в первые дни ядерной войны. Через судьбу тихой пожилой пары автор раскрывает ужас апокалипсиса, где оптимизм и привычка к порядку оказываются бессильны перед всепроникающей радиацией. Прототипами героев, по словам автора, стали его родители – мистер и миссис Бриггс.

В 1986 году комикс был экранизирован в виде полнометражного анимационного фильма (режиссёр Джимми Мураками). Примечательно, что заглавную песню к нему написал и исполнил Дэвид Боуи.

А теперь посмотрите на мистера Бриггса/Блоггса!

Даже красная кухня Бриггсов в «Твин Пикс» отсылает к интерьеру Блоггсов из «Когда дует ветер». А радиация буквально оставляет след на теле майора Бриггса в виде шрама на шее (знак из треугольников), с которым он вернулся после своего исчезновения.

Заметьте, всё это происходит во 2 сезоне, задолго до знаменитого 8 эпизода с ядерным взрывом и «сотворением мира». Зачем Линчу могла понадобиться такая аллюзия с радиацией? И здесь мы получаем еще одно доказательство того, что с самого начала, и в 1, и во 2 сезоне, Линч уже имел цельную концепцию проекта, в которой появление в кадре ядерного взрыва было неизбежно. Уже во 2 сезоне, в рассказе майора Бриггса о его исчезновении (13 эпизод), мы видим как бы краткий «синопсис» будущего сюрреалистического 8 эпизода 3 сезона: сначала в кадре космос (первозданный вечный мрак), в нем возникает желтый знак, похожий на знак радиации, который приближается и вращается (символическое изображение ядерного взрыва), затем экран застилает огонь, и в огне проступает изображение майора Бриггса, сидящего на каменном троне – так же в 8 эпизоде 3 сезона из огня взрыва рождается замок Великана (Белый вигвам). Я была поражена, когда осознала эту связь.

● АЛИСА В СТРАНЕ ЧУДЕС

Еще одна не совсем очевидная аллюзия, которая пришла мне в голову в связи с загадочными приключениями майора Бриггса, – это сказка Льюиса Кэрролла «Алиса в стране чудес». К ней меня привел Замок кролика Джека…

Есть небольшой эпизод в 3 сезоне, когда уже взрослый сын майора Бриггса – Бобби, «расшифровывает» секретное послание своего отца, где написано, что вход в Белый вигвам находится рядом с «Замком кролика Джека» (потому что именно так они с отцом когда-то называли старый пень в лесу).

При взгляде на пень я поняла, что Замок кролика Джека (Jack rabbit's palace) очень напоминает кроличью нору из сказки Кэррола. Да и функция у него та же – переход в другой мир. Зная, что у Линча не бывает ничего случайного, начала копать дальше. И обнаружила еще один ребус – тоже ведущий к Кэрролу. Смотрим пошагово:

• Выяснилось, что Кролик Джек – это мультипликационный персонаж 1936 года, фактически первый говорящий кролик. Звали его Jack Bunny. И тоже не просто так: его имя обыгрывало имя популярного в то время радиоведущего/комика США – Джека Бенни и его шоу «The Jack Benny Program». Пролистываем страницы истории и попадаем в 1953 год, когда именно этот ведущий и именно на этом шоу впервые представил на телевидении… Мэрилин Монро!

• Этот эфир с Монро — необычный. В нем Джек Бенни передает идею о том, что кино — это dream, и делает это именно так, как это любит делать Дэвид Линч. Сюжет программы начинается почти как сказка об Алисе в Стране чудес — Джек Бенни засыпает на шезлонге, читая скучную книжку. По радио рассказывают о новом фильме «Джентльмены предпочитают блондинок» с Мэрилин Монро в главной роли, и ему начинает сниться сон об этом. В бреду он заходит за сцену и оттуда выходит уже вместе с Мэрилин, и всё, что происходит дальше, — это как бы сон. Мэрилин одета в блестящее платье из кинофильма. Заговорив, она начинает играть свою роль из того самого фильма вместе с ним, то есть он как бы оказывается внутри кино. Это одновременно и сон, и фильм, и Страна чудес.

Всю эту конструкцию аналогий Джек Бенни воспроизводит в рамках своей телепередачи. И, как мне кажется, именно поэтому Линч в имени кролика заменил bunny на rabbit (как у Кэррола) — чтобы подчеркнуть связь между сказкой о Стране чудес и этим эфиром Джека Бенни. И чтобы сделать «кролика Джека» проводником в свою «Страну чудес» — dream Линча о Мэрилин Монро. Кстати, персонаж кролика Джека станет сквозным у Линча, он появится и в других его проектах (ситком «Кролики» 2002 г. и «Внутренняя империя» 2006 г.).

• Там же, в 3 сезоне, кэрролловские чудеса в контексте майора Бриггса продолжаются. И уже трудно отделаться от мысли, что его парящая в воздухе голова (3 и 17 эпизод) — это процитированная голова Чеширского кота — шутка Кэррола про Волшебную страну, где всем по любому поводу Королева рубит «голову с плеч». И, возможно, шутка Линча про Киновселенную, где карлик всех «мочит» ножом для колки льда. Начинается всё прямо с 1 эпизода: майора Бриггса, жизнь которого проходила как бы на разломе двух миров, в 3 сезоне «разрывает» между мирами в буквальном смысле: голова его оказывается по ту сторону «экрана» в замке Великана (то есть режиссера Киновселенной), а тело остается в вымышленном мире «Твин Пикс». Эта метаморфоза, представлена весьма иронично. Натурализм плоти, снятый особенно неприятно в сюжете с телом Бриггса, и комизм обстоятельств смерти Рутт Девенпорт создают острую грань сюрреализма и черной комедии.

Это возникающее в самом начале чувство абсурда будет свойственно всем событиям 3 сезона – как будто всё, как в Стране чудес (читай – во сне), «перевернуто с ног на голову». И здесь мы вспоминаем, что 3 сезон по большей части – это ведь и есть сон! Сон агента Купера. Получается, что именно Купер здесь – Алиса (персонаж, во сне перенесенный в Страну чудес), а метаморфоза Бриггса – часть его видений.

Мы можем только гадать, почему всё это случилось с головой Бриггса. Возможно, существует прямая отсылка к какому-нибудь произведению, которую я не нашла. Но, возможно, таким образом сбывается сон, который давным-давно, еще в 2 сезоне (1 эпизод), майор Бриггс рассказывал своему сыну Бобби – сон про то, как он вернулся в замок из белого мрамора, залитый светом. *

ОТДЕЛЬНЫЕ ОБРАЗЫ

Здесь я опишу образы людей и персонажей, которые, как мне показалось, Линч спроецировал на своих героев в «Твин Пикс» вне крупных смысловых концепций. Они встроены в проект скорее точечно, как отдельные отсылки или шутки. Эти образы я обнаружила в процессе исследования. На самом деле, прототипов гораздо больше — практически все герои проекта вдохновлены либо реальными людьми, либо персонажами из американской культуры и искусства, и из жизни самого Линча. Расскажу о тех, кого мне удалось разгадать.

● ДЖО ДИМАДЖИО

Начать хочу с известной пары – Мэрилин Монро и Джо ДиМаджио. Это был второй брак Мэрилин, и из всех её мужей ДиМаджио, вероятно, был лучшим. Он был тоже известной личностью – выдающимся американским бейсболистом. Даже когда они с Монро уже развелись, ДиМаджио продолжал любить и опекать её, а после её смерти в течение 20 лет три раза в неделю присылал полдюжины красных роз на её могилу. И никогда больше не женился.

Если присмотреться, то в денди-образе ДиМаджио угадываются черты агента Купера – прическа, стиль, интонации, его сдержанность и прямолинейность. «Воплощение привлекательности, достоинства и изящества» – так написано на могильной плите ДиМаджио. Но самое главное – пристрастие к кофе. По окончании спортивной карьеры в 70-80-х ДиМаджио рекламировал кофемашины и стал лицом компании Mr. Coffee. Агент Купер в сериале постоянно пьёт кофе и, по сути, является этим самым Мистером Кофе.

Вторым же гастрономическим увлечением Купера являются знаменитые вишнёвые пироги. И здесь я хочу обратить внимание на Норму Дженнингс – хозяйку кафе «RR». Её имя явно на что-то нам намекает. Как известно, настоящее имя Мэрлин Монро – Норма Джин Бейкер. А «Baker» значит пекарь.

В этой связи я думаю, что Норма Дженнингс – это добрая, немного ироничная проекция Мэрилин, которая несёт людям счастье, символически выраженное в пирогах. Вишнёвые пироги Нормы очень много значат в мире Твин Пикс. Складывается впечатление, что во вселенной Линча от пирогов напрямую зависит благополучие общества. И если Мэрилин Монро считается символом Америки 50-х, то хозяйка кафе и автор пирогов Норма Дженнингс – это Мисс Твин Пикс. В сочетании с Мистером Кофе они составляют идеальный дуэт. Сладкого и горького, женского и мужского, красного и чёрного - и кто знает, чего еще…

● СЕСТРЫ МАКГУАЙР

Сёстры Макгуайр — вокальное трио, состоявшее из трёх сестёр (Кристин, Дороти и Филлис Макгуайр), одна из самых популярных вокальных групп 1950-х годов. Группа была известна своими многоголосными вокальными гармониями, а визуально отличалась тем, что все три сестры были одеты одинаково и имели одинаковые причёски. Все их номера были каверами на песни, уже исполнявшиеся другими артистами. Сёстры Макгуайр – проекция на троицу девушек братьев Митчемов. Главная из них, Кэнди, всё время изображает театральную экзальтацию, характерную для этого трио и многих исполнителей 50-х в целом.

● ПОЛИЦЕЙСКИЙ

Мэрилин Монро была найдена мёртвой в своём доме в Лос-Анджелесе 5 августа 1962 года. Среди первых прибывших на место происшествия были сотрудники полиции и медики. Существуют упоминания о том, что один из полицейских, прибывших на место обнаружения тела Мэрилин Монро, был глубоко потрясён случившимся и плакал. Вот он на фотографиях. Возможно, этот полицейский стал прототипом Энди Бреннана, который заплакал при виде мёртвой Лоры Палмер.

● ЛИНКОЛЬН

Авраам Линкольн – 16-й президент США, освободитель американских рабов, национальный герой американского народа. Чисто по внешнему сходству спроецирован на персонаж Дровосека через актёра Роберта Броски, похожего на Линкольна и игравшего его роль в прошлом. В роли кровожадного Дровосека он становится одним из символов «испорченной Америки». Кроме того, Линч довольно иронично «цитирует» знаменитую фотографию Линкольна с топором.

● И ДРУГИЕ

• Гордон Коул – второстепенный персонаж фильма «Бульвар Сансет» 1950 г., одного из любимых фильмов Линча.
• Бушнелл – фамилия художника и в некотором роде наставника Линча во времена его юности.
• Марлон Брандо – знаменитый актёр Голливуда. Сын Люси и Энди сатирически воспроизводит образ Брандо из фильма «Дикарь».
• Хейзел Дрю – 20-летняя блондинка с голубыми глазами и девушка с загадочной биографией, найденная в пруду 11 июля 1908 года на востоке штата Нью-Йорк. Девушка была убита, дело не было раскрыто. Со временем имя убитой девушки стало частью мистического фольклора штата Нью-Йорк. Её история отчасти послужила материалом для истории Лоры Палмер.
• Уильям Палмер – британский серийный убийца. Отравлял членов своей семьи ради страхового дохода. Возможно, имеет место аналогия фамилий.
• Миссис Чалфонт – героиня британского фильма «Добрые сердца и короны». Это ироничная история о том, как, сбежав из семьи и потеряв герцогский титул, героиня и в дальнейшем пыталась вернуть его и жила мечтами об этом. Её сын в итоге становится серийным убийцей, чтобы завладеть этим титулом. Возможно, является прототипом миссис Чалфонт.
• Ланцелот – легендарный рыцарь, один из центральных персонажей произведений о короле Артуре и рыцарях Круглого стола. Гластонбери Хилл в Британии считается местом его захоронения. Так же называется роща, в которой находится вход в «Чёрный вигвам» в Твин Пикс. А Ланцелот Корт – название улицы, где живёт Купер/Дагги Джонс в 3 сезоне.
• Фокс Малдер и Дана Скалли – это герои сериала «Секретные материалы» Криса Картера, которых играют Дэвид Духовны и Джиллиан Андерсон. Так же, как Купер и Дайан, по моему мнению, они воспроизводят архетипы Аполлона и Дианы, так их связывает платоническая любовь. Сакрализация поиска истины и работы в ФБР в «Секретных материалах» продолжает традицию «Твин Пикс». Дэвид Духовны (актер Фокса Малдера) в роли трансвестита Дэнис появляется ещё во 2 сезоне «Твин Пикс», а в 3 сезоне становится директором ФБР.

Вы можете продолжить этот список. Очень интересно каждый раз находить второе (а иногда и третье и четвертое) «лицо» персонажей Дэвида Линча. Он – настоящий мастер проекций.

ЧИСЛА И СИМВОЛЫ

● НУМЕРОЛОГИЯ

Линч верил в магию чисел, и чувствовал их связь с жизнью. Он обращал внимание на номера машин, домов и других, окружавших его вещей. И, конечно, наполнил смыслом цифры и числа внутри своих фильмов.

Я разработал теорию: если видишь свои инициалы в любом порядке, это хорошaя примета (в моей теории вообще мало плохих примет). А если сложить цифры номера и получится твоё счастливое число, то все ещё лучше! А если и машина нравится, то тем более! Так что предел мечтаний — это инициалы в правильном порядке, сумма цифр образует счастливое число и автомобиль подходит. - Дэвид Линч.

На самом деле, о магии чисел люди задумались ещё в 6 веке до нашей эры: именно тогда Пифагор (который, кстати, был последователем орфизма) понял, что все вещи в своей глубинной внутренней структуре воспроизводят числовые закономерности, что число – это внутренний идеальный смысл любой вещи и любого процесса, прообраз, архетип вещи. Это ему принадлежит знаменитое высказывание: «Числу все вещи подобны».

Последователи Пифагора (пифагорейцы) считали исследование числовых отношений таким же средством спасения души, как религиозные ритуалы. Некоторые исследователи даже называют пифагореизм «орфизмом, выраженным в числах». Именно из него в западно-европейском мире «выросла» математика (и цифровые технологии), и параллельно с этим из него вышла нумерология.

Я уже писала о символе из трех треугольников, о котором идет речь в 13 эпизоде 2 сезона. Он связан с историей майора Бриггса, если рассматривать его в контексте радиации. Но, на мой взгляд, помимо того, что этот символ напоминает знак радиации, он похож ещё на один знак — Тетраксис, сакральный символ мироздания у пифагорейцев. Об этом знаке в 13 серии 2 сезона говорится: «три треугольника идеальных пропорций». Можно было бы предположить, что это случайность, но эти три треугольника я заметила и в 3 сезоне, на логотипе Rancho Rosa. Там они считываются в трех заглавных буквах «А». Так, оба этих символа, знак радиации и Тетраксис, Линч, возможно, связывает с рождением мира. Дело в том, что тетраксис олицетворял Вселенную в миниатюре, где каждый элемент связан с другими в гармоничной системе. Этот символ демонстрировал, как математические принципы проявляются в природе, создавая упорядоченные структуры. Для пифагорейцев он символизировал порядок мироздания. И именно он стал основой их нумерологической философии.

А теперь посмотрим на числа в «Твин Пикс». В процессе исследования выяснилось, что там практически нет случайных чисел. Все ключевые смыслы сериала зашифрованы в окружении героев: номера машин, домов, электрические столбы, время на часах. Линч создаёт дополнительный пласт не только с точки зрения чистой нумерологии, но и с точки зрения привязки к структуре проекта. Числа соответствуют концепциям «выхода» или «зацикливания» и создают своеобразную числовую матрицу внутри «Твин Пикс».

Как читать эти числа? Это нам подсказывает сам режиссёр, в своём послании Гордону Коулу (3 сезон, 17 эпизод) Купер говорит: «В Лас-Вегасе 2:53, в сумме получается 10 – число завершения». В нумерологии, чтобы получить цифру, нужно складывать знаки числа до тех пор, пока не получится одна цифра. Например, номер дома Лоры Палмер 708 — это 6, так как 7+8=15, 1+5=6. Ноль можно пропустить.

Проанализировав таким образом числа, разбросанные по всему проекту в виде номеров комнат, домов, слов и многого другого, вот какие цифры я обнаружила:

• 2 Два – буква Т, найденная под ногтем Терезы Бэнкс (20 буква алфавита, соответственно, это 2); слова девушки наркоманки 119 в 3 сезоне (1+1+9 =11, 1+1 =2).

• 4 Четыре – номер Дома Кэри Пейдж 1516 (1+5+1+6 = 13, 1+3 = 4); количество жителей Одессы 99940 (9+9+9+4 = 31, 3+1 = 4).

• 6 Шесть – номер дома Лоры 708 (7+8 =15, 1+5 = 6); номер электрического столба в трейлерном парке (6).

• 7 Семь – слова Великана 430 (4+3 =7); цифра 7 в названии фирмы, где работает Дагги – Luky 7 Ensurance; номер этажа 7, когда Филлип Джеффрис появляется в офисе ФБР.

• 9 Девять – количество жителей Твин Пикс 51201 (5+1+2+1 = 9); кафе «RR» (R – 18 буква алфавита, 1+8 =9, R+R = 9+9 =18, 1+8 =9); буква, найденная под ногтем Лоры тоже R (9); комната Купера в отеле под номером 315 (3+1+5 = 9); число и время, когда Купер сообщает Гордону Коулу о своём сне 16 февраля 10:10 (1+6+1+1 = 9), второе число на электрическом столбе 324810 (3+2+4+8+1 = 18, 1+8 =9).

• 10 Десять – 2:53 – время на часах, озвученное Купером, и заевшее время на часах 3:52 в 17 эпизоде (2+5+3 = 10).

• Кроме того я обнаружила, что дата смерти Мэрилин Монро нумерологически равна дате смерти Лоры Палмер. 5 августа 1962 г. – 5+1+9+6+2 = 23, 2+3 = 5 , и 23 февраля 1989 г. – 2+3+1+9+8+9 = 3+2 = 5. Вероятно поэтому была выбрана именно эта дата, а месяц просто соответсвует времени съемок.

Хочу подчеркнуть, что любые трактовки чисел не могут опираться на какие-либо достоверные закономерности. Нумерологическая традиция существует во множестве культур и имеет очень размытые границы. Я ознакомилась с несколькими из них и могу сказать, что Линч не соблюдал верность по отношению к какой-либо конкретной традиции. Скорее всего, он собрал этот слой, взяв подходящие и понятные ему символические значения. Тем не менее, несмотря на размытость этого вопроса, я попробую дать трактовку этим числам, так как я увидела в них как минимум смысл трехчастной структуры и, как максимум, библейские и другие религиозные аллюзии..

• Начну разбор с цифр 6 и 9, так как это первые цифры, которые появляются в проекте - фигурируют в 1 сезоне и приквеле «Огонь иди со мной». Кроме того, с этими числами связаны самые важные символы «Твин Пикс». В моём понимании они символизируют главные смысловые «точки» всего проекта. Вместе они ведут к «вознесению» и могут быть истолкованы с опорой на Библию. А именно:

Число шесть ознаменовало смерть Христову.

На шестой день недели – в пятницу был распят Христос (Евангелие от Иоанна. 19:14).

Шесть часов провисел Христос распятым на Кресте, с третьего часа по девятый (Евангелие от Марка,. 15:25,33).

С шестого часа настала тьма по всей земле и продолжалась три часа до девятого часа. В девятом часу Христос умер. То есть последний путь Христа – с шестого часа по девятый.

Можно сопоставить с библейской историей самопожертвование Лоры Палмер, и соотнести её последнюю неделю жизни с неделей перед распятием. Необычным образом в эту версию вписывается деревянный электрический столб, который можно соотнести с крестом. На нём есть отчётливая цифра 6 и выше число 324810, которое при сложении даёт 9. Такое расположение цифр наводит на мысль о смерти и последующем возрождении. В 3 сезоне рядом с этим столбом сын Мистера Си сбивает маленького мальчика и дальше показано вознесение души ребёнка на небо. Символически этот столб становится крестом, на котором распяли невинных, убитых злом массовой культуры.

Тут работает и аллегория с Мэрилин Монро: массовая культура «убила» Мэрилин, и в 20 веке символом этого убийства стал электрический столб-распятие. Интересно, что в «Огонь иди со мной» наряду с числами отчётливо показаны дни недели, и Лора умирает в четверг – Thursday. Это слово происходит от английского thunder — «гром» и связано с Зевсом и, соответсвенно, Юпитером, а в романских языках четверг – это Юпитер. Зевс – бог грома и молнии, а в «Твин Пикс» – электричества.

Число 9 в Библии и многих других нумерологических традициях ассоциируется с полнотой, завершённостью, высшим уровнем бытия, а также выражает торжество духа над материей. Эта цифра как бы ведёт Мэрилин/Лору через «Твин Пикс» к завершению её истории. Поэтому у Линча атрибуты этого пути «вознесения Венеры» отмечены девяткой, например, приветственный щит города Твин Пикс (951201) , номер комнаты агента Купера (315), кафе «RR» (99) и логотип Rancho Rosa тоже – RR. Важно обратить внимание, что основой цифр 6 и 9 является цифра 3, которая имеет основополагающее значение, как в Библии (троица), так и в философии пифагорейцев и многих других культурах (к ней мы ещё вернёмся).

• Теперь поговорим о числе 10, которое идёт следом за 9 и появляется только в 3 сезоне проекта. Сначала о нём (2:53) сообщает агент Купер в записке Гордону Коулу, а потом мы видим «его» в конце сезона, когда стрелки часов заедают на времени 3:52. Это происходит в момент развязки сюжета в 17 эпизоде, когда агент Купер осознает, что это его сон и идёт «спасать» Лору. Что же это значит? Появление десятки именно в 3 сезоне очень символично, так как число 10 означает завершение и переход в новый цикл. Это начало нового десятка. В нумерологии 10 считается, как 1. Соответственно, Линч тут при помощи десятки проводит идею зацикливания – главную идею 3 сезона.

• Еще одним важным символом в проекте я бы назвала цифру 4. В некотором роде её можно считать «числом реальности». В разных нумерологических традициях она связана со стабильностью, материальностью и приземлённостью. Также это число сторон света и «число Земли». Вероятно, поэтому это число появляется в 18 эпизоде, когда Купер оказывается в Реальности. Приветственный щит Одессы отмечен этим числом (число жителей 99940 = 4) , что, должно быть, противопоставляет его Твин Пикс (число жителей 51201 = 9). А также дом Лоры Палмер – 708 = 6 и дом Кэрри Пейдж – 1516 = 4. То есть, если обобщённо, выходит, что 4 против 6 и 9 – это материальное против духовного.

• Число 7 появляется первый раз в проекте в связи с Филлипом Джеффрисом и, значит, получается, с Орфеем. Собственно, в греческой традиции семёрка – число Орфея, по числу струн на его лире. В библейской традиции семёрка символизирует духовное пробуждение и божественное вмешательство. В целом, в нумерологии число 7 ассоциируется с мистикой, искусством и трансформацией, а также считается числом судьбы и удачи. Именно в аспекте удачи семёрка появляется рядом с Купером/Дагги в 3 сезоне, где он притягивает к себе феноменальное везение. И – в аспекте трансформации в момент перехода Купера и Дайан – 430 = 7.

• Цифра 2, которая зашифрована в странных выкриках девушки-наркоманки: «119», приобретает значение в аспекте пифагорейской школы и её сопоставлением с цифрой 3. И тут мы приходим к истоку как нумерологической философии, так и философии самого Линча.

В пифагорейской философии, которая была не просто математической школой, а религиозно-мистическим учением, числа 2 и 3 имели фундаментальное и символическое значение. Давайте разберём значение каждого числа по отдельности и затем их совместную роль.

Число 2, или Дуада, в пифагореизме — это начало разделения, множественности, нестабильности и материи. Если Единица (Монада, 1) — это божественный первоисточник, абсолютное единство и причина всего, то Двойка — это первый шаг away от этого единства. Она представляет собой разделение, появление противоположностей. Из двойки рождается все многообразие мира. Это принцип другого, отличающегося от первого. Двойка — это принцип разделения и материального мира.

Число 3, или Триада, — это число гармонии, завершённости, единства противоположностей и души. Тройка примиряет конфликт между Единицей (единством) и Двойкой (множественностью). Триада — это первое по-настоящему совершенное число, потому что оно имеет начало, середину и конец. На нём и основан треугольник Тетраксиса. Оно задаёт структуру: прошлое-настоящее-будущее, рождение-жизнь-смерть, небо-земля-подземный мир и др. Считалось, что душа человека трехчастна. Похожую систему можно распознать и в Библейской троице. Тройка — это принцип примирения и гармонии.

Эпизод «Твин Пикс» с наркоманкой, выкрикивающей 119, – это ещё одна «инсталляция» Линча. Она демонстрирует опять-таки перекос мира в сторону материализма – двойки. А также крик о помощи, так как 119 – это 911 (служба спасения в США). Это снова «женщина в беде» и снова «зло кроется в социальных проблемах Америки».

Также цифры 2 и 3 подчёркивают тему цикличности и вознесения, потому что двойка в пифагорейской школе отражает принцип бесконечности (бесконечного повтора у Линча), а тройка (из которой состоят 6 и 9) – принцип гармонии и завершённости.

● СИМВОЛ

Вознесение и цикличность также отражены в визуальной символике проекта. Я имею в виду конкретно два символа:

• 1 – символ на Зелёном кольце (показанный в фильме «Твин Пикс. «Огонь иди со мной»), которые многие вполне справедливо считают знаком проекта «Твин Пикс»,
• 2 – символ, вылетающий из «кофейника» Джеффриса (3 сезон). Рассмотрим их последовательно.

Что нам известно о кольце? Прежде всего, то, что оно является «меткой смерти»: персонаж, надевший его, становится жертвой убийства. Кроме того, Майк говорит про него, что это «прекрасное соотношение аппетита и удовлетворения, золотое кольцо». То есть можно предположить, что кольцо символизирует цикл удовольствия, получаемого от насилия. А миссия проекта «Твин Пикс» - разорвать это кольцо и изменить ситуацию с насилием на телевидении. Эта трактовка описана в разборе Россетера, и в моей концепции проекта она находит дополнительные подтверждения.

В качестве аргумента Россетер приводит сцену встречи над Круглосуточным магазином, где Рука обращает наше внимание на стол, произнося: «Это огнеупорный стол, его цвет зелёный». Вероятно, этой фразой Рука хочет сказать, что зелёный цвет имеет сопротивление к огню. Далее камера показывает столешницу, и в ней чётко видна круглая дырочка: это означает, что именно оттуда была вырезана зелёная вставка для кольца. Россетер предполагает, что таким образом Линч зашифровал информацию о том, что проект «Твин Пикс» размыкает это кольцо, нарушает его энергетическую проводимость. Эта версия неочевидна, но для Линча вполне вероятна. И я разделяю эту догадку.

Моя же аргументация ещё более «сложносочинённая», но, если вникнуть в неё, вполне логичная. Сопоставив символ на кольце с уже известной мне структурой проекта, я поняла, что этот символ, собственно, и изображает эту структуру. На моих предыдущих схемах сезоны и фильм представлены линейно. Если же согнуть их в круги, то получатся циклы от одной смерти до другой. По смыслу единственным элементом, завершающим эти циклы, становится вознесение Мэрилин, показанное в финальной сцене «Огонь, иди со мной». Эта сцена хронологически является продолжением 2 сезона — и ей заканчивается 1 ветка «Твин Пикс». Она становится выходом из цикла и поэтому выходит за границы круга (слева на иллюстрации).

Продолжая эту логику циклов, можно изобразить 2 ветку, в которой 3 сезон стартует из точки смерти и в неё же возвращается (справа на иллюстрации).

И то и другое визуально похоже на символ «Твин Пикс». Только вместо круга в этом символе ромб. Идея превращения ромба в круг показана в самом «Твин Пикс», его демонстрирует момент, когда символ вылетает из кофейника Филлипа Джеффриса (17 эпизод 3 сезон). Символ трансформируется сначала в два ромба и затем превращается в знак бесконечности из двух кругов.

Теперь разберёмся, в чём разница символа на Зелёном кольце и символа, вылетающего из кофейника Джеффриса. На кольце символ имеет небольшую черту, выходящую из ромба, а на символе из кофейника её нет. Я думаю, что в этой небольшой детали и зашифрован разрыв проводимости цикла – вознесение Мэрилин. Поэтому в символе 3 сезона её нет, так как вознесения не происходит. Это создаёт зацикливание в «точке смерти»: именно поэтому главный сквозной символ 3 сезона - заевшая пластинка и… знак бесконечности. А его название - «Возвращение» приобретает в этом контексте трагическую двусмысленность и может трактоваться не как «долгожданное возвращение любимого сериала», а как «возвращение к началу».

● RANCHO ROSA

В заставке 3 сезона в логотипе Rancho Rosa Production, как я думаю, зашифрованы символы рождения современного мира, где взрыв ядерной бомбы — это точка отсчёта. На логотипе изображена лампа накаливания в форме ядерного гриба. Это символ эпохи электричества, берущей начало в момент взрыва. В центре, между электродами лампы, расположена большая О с точкой — эпицентр взрыва и точка создания нового цикла. Красный цвет круга символизирует огонь. Буквы А отсылают к трём треугольникам и тетраксису, а Rancho Rosa — это RR, то есть цифра 9 (R — 18 буква алфавита, 1+8=9, RR — 9+9=18, 1+8=9).

Плакат в коттеджном посёлке Rancho Rosa изображает счастливую семью. Всего там девять человек, и это, как мне кажется, «собрание» богов «Твин Пикс»: Зевс и Диона на первом плане, Венера, Аполлон и Диана слева, Персефона, Загрей, Аид и его Рука справа.

Я думаю, что это такой «пантеон» Линча, а Rancho Rosa Estates – «Олимп» американского мира с Розой посередине. Поместив все это на плакат полузаброшенного коттеджного поселка, Линч передаёт все ту же идею испорченной Америки и создаёт довольно печальную пародию на американскую мечту, рождённую в 50-х.

● FIRE WALK WITH ME

Тут речь пойдёт о важнейшем символе «Твин Пикс» – фразе «Fire walk with me». Если внимательно отследить, когда её произносят в сериале, то становится понятно, что она создаёт проход между мирами. Особенно выразительно это сделано в фильме «Огонь иди со мной» (что, в общем, логично)..

• Первый раз мы слышим эту фразу, когда Майк произносит её во сне Купера , и после этого Купер попадает в Красную комнату (3 эпизод, 1 сезон).

• Второй раз – во время встречи над Круглосуточным магазином, её произносит Рука, вспыхивает огонь и Боб оказывается в Красной комнате («Огонь иди со мной»).

• Третий раз фразу не произносят, но Пьер Тремон делает характерный жест пальцами рук, похожий на щелчок, и в этот момент вспыхивает огонь. Это происходит в сцене фильма «Огонь иди со мной», где Лора во сне при помощи картины попадает в Красную комнату. Именно после вспыхивания огня Лора оказывается за красными кулисами. В обоих случаях (как с Рукой, так и с Пьером Тремоном) тот, кто произнёс заклинание, освещается светом огня, и на это наслаивается кадр с Красной комнатой.

• Четвёртый раз её произносит Майк, после чего их освещает светом электричества и Купер попадает на территорию Чёрного вигвама (17 эпизод, 3 сезон).

Из всего этого можно сделать вывод, что заклинание действительно создаёт проход между мирами и всегда сопровождается огнем или электричеством. Вообще все важные дела высших сил в «Твин Пикс» делаются при помощи огня. Например, карлик Рука в некоторых сценах коварно потирает руки – вероятно, так он вызывает огонь, так как это похоже на способ добывания огня у индейцев.

Огонь – ключевой символ в проекте, так как Линч трактует огонь и электричество как одну и ту же универсальную энергию, лежащую в основе цивилизации. Поэтому в мистическом слое «Твин Пикс», связанном с индейцами и магией, эта энергия представлена как огонь, а в контексте современного мира и Киновселенной (замок Великана, розетки-порталы и др.) – в виде электричества. Культовый волнообразный рисунок на полу Красной комнаты, а также на полу в замке Великана – это символическое изображение как огня, так и электричества.

Теперь можно разобраться с полным текстом заклинания, которое Майк всегда произносит в виде стиха:

Through the darkness of future past
The magician longs to see.
One chants out between two worlds:
«Fire walk with me».

Все переводы, которые мне удалось найти, были не точны, поэтому я перевела это четверостишие сама.

Сквозь будущего-прошлого мрак
УВИДЕТЬ жаждет маг.
Глас звучит меж двух миров:
«Огонь иди со мной».

Это о том, что прошлое и будущее переплетены вместе и являют собой мрак для нас. Только маг может ВИДЕТЬ в этой тьме. И, оправляясь туда, ОГОНЬ (во всех смыслах) должен быть всегда при нем. Заклинание «звучит меж двух миров» потому, что оно проводит в царство мертвых — место вне времени, место между прошлым и будущим. И там находится правда. Во тьме.

Тут вспоминается ещё одна фраза-заклинание, которую произносит либо Рука, либо Майк – «Это будущее или прошлое?». Она обращена всегда к агенту Куперу (или к зрителю), и с неё начинается каждая его история в проекте. Именно она должна навести нас на мысль, что перемещение Купера было не в будущее, а в прошлое. Именно в прошлом он видит зарождение зла, уничтожающего современный мир. И глобально хочет сказать нам, что нельзя двигаться в будущее, не разглядев ошибок во мраке прошлого.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

На этом я завершаю своё эссе. Я знаю, что в «Твин Пикс» есть ещё огромное количество не выявленных отсылок и дополнительных смыслов. Но думаю, что общая картина все же сложилась и теперь мы знаем о чём Дэвид Линч снимал свой «Твин Пикс» – великий проект гениального художника современности.

Наверное, от гения всегда исходит импульс, преображающий все вокруг – как при его жизни, так и в момент его смерти. Именно уход Линча в январе 2025 года побудил меня вновь вернуться к его творчеству и глубже заглянуть в этот волшебный мир. На могильной плите Линча вместо эпитафии написано «Night Blooming Jasmine» (то есть «расцветающий по ночам жасмин»). Когда я прочитала об этом, то вспомнила про замечательное видео, популярное лет десять назад, где композитор Анджело Бадаламенти рассказывает о том, как он писал музыку к «Твин Пикс», и Линч говорил ему, что в музыке должен быть тёмный-тёмный ночной лес и светлая девушка, выходящая из-за деревьев…

Во всем этом проступает философия Орфизма, где мрак – это первичная мирообразующая, а свет – это то, что рождается внутри него. Так же и для Линча мрак — это место, где скрыта истина и творческая энергия. Чтобы по-настоящему понять себя и мир, человек должен нырнуть в эту тьму. Поэтому его фильмы наполнены мраком.

Но в них всегда есть свет, сияющий в ночи, как «Night Blooming Jasmine».

Спасибо за внимание. Возможно продолжение через 25 лет...

В создании эссе мне очень помогали моя мама Марина Тен, сестра Алиса Тен , мой муж Иван Шишов и ещё мои друзья Федор Белич и Марфа Войцеховская. Спасибо!!!

Автор Мария Воронежская. Редактор Марина Тен. Иллюстрации Мария Воронежская.

© Мария Воронежская. 2025 год.

Контакты:

vvvoro@bk.ru Telegram ВКонтакте

Весь материал по ссылкам:

1 кусок 2 кусок 3 кусок

Эссе разбито на 3 статьи ВКонтакте из-за ограничения по количеству символов.

Текст эссе и авторские иллюстрации защищены авторским правом. Цитирование возможно только с указанием автора и ссылки на данный материал. © Мария воронежская 2025 г.

Все кадры из фильмов, фотографии и цитаты, опубликованные на этой странице, преследуют учебные цели.

Эссе целиком также представлено на medium.com