Сценарий — пазл

При работе над рекламным или другим комиксом, с четкой целью, перед сценаристом может стоять ряд задач, которые накладывают ограничения на фантазию. Например, при работе над комиксом Red Elephant Team, передо мной стояла задача в каждом выпуске упоминать конкретные бренды и конкретных людей. Приходилось придумывать историю, в которой бы фигурировали заданные персонажи, но так, чтобы всё это укладывалось в рамки изначально придуманного сюжета. Процесс напоминал составление пазла.

Этот метод, как оказалось, можно использовать и для работы над обычными историями. Просто задачи нужно ставить не по личностям, а по тому, что должно происходить и как. Это могут быть вот такие цели:

• Каждый последний кадр на странице должен оканчиваться крючком.

• На каждом развороте должен быть как минимум один визуально эффектный кадр.

• В комиксе должен быть один кадр на разворот и два на целую страницу.

• На каждой странице должна присутствовать хотя бы одна шутка.

А стоит ли?

Есть мнение, что творчество должно быть свободным. Мол, все эти ограничения только мешают творцу, он должен парить мыслью свободно. Но дело в том, что свободный полёт не всегда даёт желаемые результаты. Написанную на вдохновении и без контроля историю, всё равно нужно редактировать, проверять на адекватность и соблюдение логики повествования.

Так зачем делать двойную работу, если можно сразу выставить себе ключевые контрольные точки и следовать им в процессе написания сценария? Признаюсь, работа в этом случае идет сложнее, тяжелее, но и результат получается куда более интересным.

Кстати, если вы интересовались творчеством Алана Мура, то наверняка знаете, что в «Хранителях» пятая глава симметрична. Содержание кадров на последней странице симметрично отражает содержание кадров на первой. Великий нортхемптонский комиксист намеренно поставил перед собой такое ограничение и получилось круто.