Сценарий и проза: найди 10 отличий (часть 1)

Первое отличие заключается в том, что судьба сценариста сильно отличается от судьбы писателя. Что создает писатель? Рассказ, повесть, роман, словом законченный продукт, который можно сразу демонстрировать конечному «потребителю» — читателю.

Что создает сценарист? Сценарий, читать который, уж будем откровенны, не так интересно, как прозу, а порой и невозможно человеку неподготовленному. Чтобы получился законченный продукт, сценарий должны снять (или нарисовать, если речь о комиксе), а для этого нужны другие люди.

Главная трагедия сценариста заключается в том, что каким бы гениальным ни был его сценарий, без помощи (и вмешательства) других людей его историю никто никогда не увидит. Если вас это не пугает, то в путь!

Разглядываем сценарий

Чтобы было понятнее, рассмотрим примеры.

Пример киносценария в американском формате записи

К сожалению ВК не дает нормально отформатировать текст в правильной сценарной записи. Так что пусть будет так.

НАТ. ПРИБРЕЖНАЯ УЛИЦА - ВЕЧЕР

Солнце клонится к закату, на пляже малолюдно. По улице, обгоняя других участников движения, едет машина Паши (не слишком дорогая, но и не дешёвая), резко заворачивает, останавливается перед магазином «Доступ». Это небольшой сетевой магазин типа «Магнита» или «Пятёрочки».

НАТ. ПРИБРЕЖНАЯ УЛИЦА - ВЕЧЕР

Машина Паши на парковке перед магазином «Доступ». Из машины выходит ПАША, быстро направляется в магазин.

ИНТ. МАГАЗИН «ДОСТУП» - ВЕЧЕР

По магазину идёт Паша. Он оглядывается по сторонам, кого-то ищет. В магазине мало посетителей, в основном пенсионеры, все люди среднего и низкого достатка. Впереди на стремянке стоит девушка — сотрудник магазина. У неё в руках куча коробок с каким-нибудь продуктом. Несколько коробок у неё падает. Паша подходит, поднимает коробки, подаёт девушке.

ДЕВУШКА НА СТРЕМЯНКЕ

Спасибо.

ПАША

Вам бы в цирковое пойти.

ДЕВУШКА НА СТРЕМЯНКЕ (недоумённо и недовольно)

Почему это?

ПАША Уже готовый номер: жонглёр на стремянке.

Паша идёт дальше, девушка на стремянке улыбается.

Пример сценария комикса

Кадр 1. День, светло. Оживленная людная улица. На переднем плане Молли со спины, она 
прижала рукой к левому уху наушник. Навстречу ей идут люди с разными имплантатами: у одного третья 
рука, у другого удлиненные ноги и т.д. 
1. ГОЛОС ИЗ ТЕЛЕФОНА: Ты дура, Молли! Зачем ты сломала руку тому парню?
2. МОЛЛИ: Он напал на моего клиента. 

Кадр 2. Молли стоит в пустынном грязном переулке перед дверью. Смотрит вверх, держит руки 
на поясе. 
3. ГОЛОС ИЗ ТЕЛЕФОНА: Ты понимаешь, что теперь тебя никто не возьмет на работу? Учти, я 
тебе больше денег не дам! 
4. МОЛЛИ: И не надо. У меня уже есть новая работа.

Кадр 3. Обшарпанная дверь, изрисованная разными надписями, среди которых есть 
«КИБЕРПАНК ЖИВ». Рука Молли лежит на дверной ручке, дверь приоткрыта. 
5. МОЛЛИ: Мистер Баз? Вы здесь? 

Ну как? Увлекательное чтиво? Конечно, же существует и так называемый литературный сценарий, который ближе к прозе, но такими сейчас никто не пользуется. На рынке требуется исключительно американский формат. В комиксах с этим проще, какого-то одного стандарта нет. Я же придерживаюсь формата записи, который нашел на сайте одного из американских издательств. Но об этом будет отдельная статья.

В нем гораздо меньше места для словесных красот, ярких образов, точных сравнений и глубоких метафор. По сути, это простое, ясное описание того, что происходит в кадре, и диалоги персонажей. Все. Хотя и это спорно, но об этом поговорим в другой раз.
Во время написания сценария, вы полностью погружаетесь в действие, в сюжет и не проводите мучительные часы над тем, чтобы подобрать нужное прилагательное, для описания падающего из окна луча света в предрассветном тумане. Признаюсь, я пошел в сценаристы именно по этой причине — мне сложно даются описания, зато легко придумываются сюжет и диалоги. Если у вас история обратная, то вам в сценарном ремесле придется сложнее.
На этом первую статью закончим. В следующей части я расскажу о более тонких отличиях сценария от прозы, о том, что позволено писателю и категорически запрещено сценаристу и об отличии сценарного и прозаического способов рассказывания историй.