Организаторы СценКом. «Думаю, это достойная сумма для приза жюри»
Друзья-подписчики! Сейчас я открою вам небольшую тайну.
Дело в том, что #СценКом не только моя затея. У этого конкурса есть ещё идейный вдохновитель и мой хороший друг Артём Аншаков. Мы с ним знакомы уже кучу лет, были разные начинания, и вот мы добрались до конкурса. О том, почему мы решили провести конкурс сценариев комиксов и будет наш разговор.
ВЛАДИМИР МАКСИМУШКИН: Привет! Конкурс в самом разгаре, и я думаю, нужно всё же тебя представить. И вот тут возникла проблема: я очень мало знаю о том, чем же ты занимаешься кроме того, что пишешь сценарии. Расскажи в немного о себе.
АРТЁМ АНШАКОВ: Привет! Даже знаю почему) Я не самый публичный человек. Из не связанного с комиксами сейчас — компьютерщик. Сказала бы бабушка на лавочке и была бы права. Системный администратор, если не вдаваться в подробности. Периодически меня подтягивают продюсером или каким-нибудь другим управленцем в разные проекты. Раньше это был мой основной род деятельности, но это слишком нервная работа, и я ее избегаю. Предпочитаю консультировать издалека. Жизнь сценариста — это возможность воплощать свои мечты, жизнь продюсера — чужие.
И немного из своего сценарного. Ольга Графова откликнулась на мой сценарий и нарисовала его. Спасибо!
Мой сценарий: https://vk.com/wall-188690029_23
Комикс у Ольги: https://vk.com/wall3345308_4962
Я участвовал в процессе от начала до конца как сценарист. У нас изменился сценарий, потом он снова изменился, потом еще раз. Мы никуда не спешили и делали, когда прилетала муза и разгоняла лень и повседневные дела.
Есть подозрения, что я совсем ничего не хочу делать один. И стремлюсь втянуть в то, что делаю всех, до кого дотянулся. На этот комикс кроме Ольги мне удалось намотать Владимира. Ведь это же тебе, среди прочего, принадлежит идея: «А не переписать ли тебе все диалоги?» После того, как все было отрисовано.)))
ВМ: Помню-помню, но давай ближе к нашей теме. Знаю, что ты участвовал в конкурсе СЛФ. Расскажи о впечатлениях.
АА: Спасибо Денису Нижегородцеву за то, что подарил нам такую замечательную идею. Спасибо всем тем, кто ее развивает. Впечатления очень спорные. Точнее я не воспринимаю это как конкурс и не воспринимал с самого начала. Не стремлюсь забрать приз, для меня это возможность получить критику за копейки. Где вы еще за 350 рублей получите критику от десяти человек, так или иначе причастных к сценарному мастерству?)
К сожалению, сейчас нет возможности сразу в процессе общаться с комментаторами, потому что работает правило анонимности. Но конкурс развивается и возможно скоро мы вернемся к публичности. По лекалам СЛФ уже создано несколько периодических конкурсов, организаторы которых так или иначе общаются и обмениваются опытом. Очень надеюсь, это станет доброй традицией, как проекты с открытыми исходниками. Для всех, кто хочет использовать и развивать.
ВМ: А ещё в каких-то конкурсах участвовал?
АА: Я очень застенчивый, непоследовательный, робкий, ленивый, занятый, молодой, старый. Подчеркнуть близкое вам по духу. Если про конкурсы, Наташа Соло победила с комиксом по моему рассказу в конкурсе фантастики «Ближний космос» от РГБМ. Из моего там был сам рассказ, какой-то первичный сценарий и смирение с ее гениальным видением. Ссылка на пост о том, как это было. Вместе с комиксом. Получается, если захотите победить — приходите, подберем что-нибудь по размеру)))
ВМ: Вот ты сейчас рассказал о своём опыте участия или почти участия, но что тебя заставило взяться за организацию конкурса? Это ведь, как мы с тобой уже сейчас понимаем, не такая уж простая работа.
АА: Ууу, спасибо, что отдаешь этот ответ мне. На самом деле есть куча диалогов, где мы это обсуждали, и я уже не ручаюсь, что это только мои мысли. Буквально сегодня мы подошли к этому вопросу без философии, прям наживую. Вот эту версию, пожалуй, и перескажу.
У нас отсутствует целый пласт культуры в комиксах. Сериальный авторский комикс. Подобные проекты есть, но их единицы. Таких как LLOYD. В основном это «2 в 1» авторы, которые в этом направлении работают или пытаются зацепиться. Но современные сериалы — это скорость, это умение выдать новую серию, пока старую не забыли. А это очень сложно для «2 в 1» авторов, у них не остается личной жизни и они очень быстро выгорают.
Двух человек для такой задачи уже хватает: сценариста и художника. Меньше одиночества, больше соучастников хобби. В условиях, при которых манга — один из самых популярных комиксов среди молодежи, скорость и сценарная составляющая становятся еще весомее для достаточной конкуренции. С другой стороны сериальный авторский комикс — это удобный мостик от авторов «2 в 1» к издательствам. Дальше я опущу пару абзацев аналитики, доводов и статистики, ибо скучно. И без того понятно, что, этого мостика не хватает в индустрии. Я не говорю, что это панацея, но это шажок, который мы в силах сделать.
А чтобы у художника появился сценарист, надо они оба должны как-то встретиться. Много есть ресурсов со сценариями для комиксов? Не-а. Вот мы и делаем. Это сложно, рискованно, непонятно, не популярно, но интересно и есть подозрение, что важно.
ВМ: То есть ты хочешь сказать, что этот конкурс важен для российской индустрии комиксов? Ведь любой издатель, если захочет, сможет провести такой же конкурс самостоятельно, найти таким образом хороший сценарий и издать его. Да так, собственно, многие и делают. Я вот недавно участвовал в конкурсе студии «Провоз», где нужно было написать сценарий для сериала «Ми-ми-мишки».
АА: Зачем издателям лезть в нишу авторского комикса? Наши издательства или покупают готовые комиксы, или оплачивают свои сценарии. Это не столько от нищеты или гордыни, сколько от недоверия. Им негде брать сценарии. Попытки провести разные конкурсы и поиск сценаристов издательствами на своих площадках заведомо спорны, потому что они ищут среди читателей, а не среди специализированной аудитории. Нужно место, где сценарии проходили бы первичный отбор, обрастали бы комментариями. Конкурс отлично для этого подходит. На конкурсе издатели и просто художники смогут оценить сценарии. Если это выльется в реализацию какого-нибудь сценария, я буду счастлив. Это будет означать, что мы сделали все правильно. Все наши рассуждения были верны.
ВМ: Зайду с другой стороны и вынесу немного нашей внутренней кухни на публику. Я всегда всюду говорю о том, что нужно писать покадровые сценарии, когда сценарист расписывает каждый кадр комикса, их количество на странице и даже их размеры. Однако в нашем конкурсе мы принимаем сценарии комиксов в «американке», фактически это киносценарии. Почему так? Расскажи всем, как тебе удалось меня убедить.
АА: Это был бой не на жизнь, а оземь. Начнем с того, что ты прав, сценарий для комикса должен быть расписан покадрово. Еще в нем должны быть отдельно расписаны герои, локации, объекты. Рефы, квенты, определения — добавить по вкусу. И общая канва сериала сверху, если это сценарий серии. С поправкой на художника, опытные сценаристы пишут не кадрами, а панелями, страницами или разворотами. Но это все, когда сценарист уже познакомился с художником. Когда у них появилось взаимное доверие и они провели границу там, где она должна быть. Для первого знакомства американки даже чуть больше, чем надо. Достаточно синопсиса. С другой стороны в этом конкурсе сценаристы оценивают друг друга, а это удобнее всего сделать в наиболее привычном формате.
Есть третья сторона — самая важная. В комикс-сообществе очень мало сценаристов. Им не нашлось места. Они разбежались. В геймдев, в кино, в литературу. Комикс-индустрия — громкое название для отечественного комикса. Называть мануфактурой будет честнее. Именно по этой причине. Сценаристов прогнали.
Аудитория не хочет покупать авторские комиксы, потому что не доверяет. Комиксы не продаются, поэтому художник не может прокормиться, занимаясь только этим. Дело превращается в хобби. Хобби — это для себя. Для одного. Так проще. В этом месте сценарист тихо удаляется. Художнику осталось одиночество. Что может художник без сценарной подготовки и опыта? Только честно. В основном сделать что-то, что подорвет доверие к авторскому комиксу еще больше. Картинки без истории. Да, попадается один из десяти, кто хорош. Но это надо потратить свое время на поиски и девять раз расстроиться. Многие до этого десятого и не дойдут.
Сейчас сложились условия, при которых сценаристы снова востребованы. Успешно используются краудфандинговые площадки, издательства снова открывают наборы авторских комиксов. Главное, художники занырнули в пучину пиара и поняли, что хороший продукт — это не только картинка. Они готовы принять обратно сценаристов, даже если в хобби.
Пришло время зазывать сценаристов назад из смежных сфер. Американка — это формат, который знаком всем сценаристам и быстро осваивается, если вы в нем еще не работали. Комикс-мануфактуре нужны интересные истории. А как это превратить в картинку — важный, но следующий вопрос.
ВМ: То есть ты хочешь сказать, что у нас недостаточно сценаристов комиксов? Ведь вон сколько авторских комиксов в сети публикуется! И среди них даже попадаются очень хорошие.
АА: Коварный вопрос. Хороший. Это мне сейчас за нас обоих надо собрать рассуждения нескольких лет и выдать репликой. Задача не удержаться там где мы есть, а сделать следующий шаг. Если коротко и не хочется читать дальше.
Дальше. Я сейчас буду немного повторяться, но так даже лучше. Сценаристов может и много, но они в основном одноразовые. Автор-художник хочет высказаться — придумал, сел, нарисовал. Что после этого? Ушел. Потому что высказался, выгорел, вырос, работает крановщиком. Если нет и хочет периодически высказываться, на это нужно больше времени. Еще надо быть стабильно понятным и интересным. И тут вылезает любопытная стопка книг, которую нужно прочесть, чтобы понять, как это сделать. Потом еще применять, переписывая сценарии по десять раз.
Подозреваю, что всех авторов комиксов «2 в 1», прочитавших хотя бы половину от этой стопки книг и способных стабильно быть понятными и интересными, я знаю. Еще я знаю, кучу киношных сценаристов только по конкурсу Сценарий Лучшего Фильма. У них есть интересные истории и нужные знания. Я не зря вначале говорил про сериалы авторских комиксов. Это продукт, который может позволить заработать на себе той команде, которая над ним работает. Продукт, который позволит периодически высказываться его авторам, оставаясь в комикс-индустрии.
ВМ: Раз уж мы заговорили про авторский комикс. Почему, как ты думаешь, он медленно развивается? Есть мнение, что это просто экономически невыгодно, вот им никто и не занимается.
АА: Немного роад-стори. Приходит автор со своим комиксом, который он нарисовал за пол года и даже издал, в магазин. Маленький такой, тоненький комикс. Страниц тридцать, если он мало спал, много работал в свободное время, а деньги на тираж дала бабушка. Дальше добавим фантастики. Автору повезло и не потратив пол жизни на изучение сценарного мастерства, он создал шедевр. Дальше, как ни крути — трагедия. Продавец берет его тоненький комикс и втыкает в стопку таких же тоненьких комиксов. Десятым. А на соседней полке стоят толстенные марвеловские сериалы, или, вот тут я бы даже перекрестился, манга.
И это только одна из историй, демонстрирующая, что при существующей аудитории авторский комикс уперся в потолок и сильно замедлился в развитии. Решений наверняка много. Но мы будем говорить о том, что хоть немного понятно нам самим.
Образно говоря, если бы у этих книжек был переплет с надписью — они бы стали более заметны. Например, сборники. Они уже есть. Тот же «Горький Комикс 6» от Нижегородского Комикс-клуба. Это не реклама, просто в нем есть комикс по моему сценарию )). Сборники сейчас выходят на самоокупаемость. Авторский сериальный комикс из той же оперы. Значит наступает и его время.
ВМ: Я раньше уже не раз предлагал художникам объединяться со сценаристами, но много раз слышал в ответ, что сценаристы у авторском комиксе не нужны, что это вотчина авторов «2 в 1», которые придумывают свои истории и сами их рассказывают, как умеют. Может, они правы?
АА: В том авторском комиксе, который сложился сейчас так и работает. К сожалению, у нас очень молодой рынок, который складывается с огромным опозданием. Я не буду говорить, что есть более востребованные иностранные комиксы, архив всемирного кино, сериалы, игры. Понятно, что все это отжирает аудиторию. Есть социальные сети и тиктоки со своей структурированной, ранжированной информацией, которые подсовывают контент по вашему вкусу. Авторский комикс сегодня — хобби. И я не уверен, что это хобби нужно кому-то кроме авторов. Вот сейчас грустно получилось. Потому что статика. Постояли, всплакнули, идем дальше.
Но мир движется. У комикса есть, чем удивлять. Нужно просто найти новые инструменты для поиска аудитории. Если это хобби — втягивайте в него других людей. С этих позиций. Если в современном мире социальных сетей что-то делать последовательно и достаточно стабильно, вы найдете свою аудиторию. Последовательно и стабильно что-то делать в одиночку могут единицы. Для остальных последовательные и стабильные действия в одиночестве приводят к выгоранию.
Речь не про то, как сейчас. Речь про то, что конкурс — возможность сделать немножко как потом. Если при этом получится расширить рынок и внедрить частичную монетизацию, чтобы прокормить авторов, сделать авторский комикс интереснее, создать мостик для издателей, у которых появится чуть больше возможностей для выбора комиксов себе в работу, будет только лучше.
ВМ: Я вот уже нескольким издателям задавал вопрос о теоретической площадке со сценариями, которые бы проходили редакторский отбор. Так вот, кто-то говорит, что это было бы интересно, а кто-то отвечает, что им это без надобности, потому что их интересуют лишь уже готовые, нарисованные комиксы. Что ты об этом думаешь?
АА: Нет практики. Откуда издателям знать, что делать с авторским сценарием, если раньше они работали с готовыми комиксами? Площадку с возможностью редакторского отбора хотят многие. Но если предложить им материальное участие, боюсь, что мы услышим отказ. Думаю, это от того, что у них уже есть свои риски, с которыми они умеют работать. Зачем им новые, неизвестные? Это как с сахаром, надо его сначала бросить в чашку, потом подождать, потом отпить и только потом сладко. Сейчас мы там, где непонятно, сахар ли это. Будем проверять. Для этого и конкурс.
ВМ: Что-то мы отвлеклись от конкурса. Расскажи, почему ты предложил за основу модель конкурса СЛФ?
АА: Время снова произнести эту мантру )
Участники сами выбирают победителя,которому вручают основной приз.
Остальные призы — дополнительные и специальные. СЛФ — конкурс без черного ящика. Нет никаких судей, удаляющихся на совещание и выносящих вердикт про «Казнить нельзя премировать». Все открыто. Вот участники, вот их мнение, вот их оценки. Приходя со своим сценарием на такой конкурс вы всегда выигрываете. Вас оценят. Пусть это может вам не понравиться, пусть аудитория не совсем про ваш сценарий, пусть много субъективных мнений, основанных на других субъективных мнениях. У вас будут комментарии, тех, кто поставил эти оценки чтобы понять, что делать, как эту оценку применить.
ВМ: Есть что пожелать участникам конкурса?
АА: Если у вас есть сценарии в американке, несите. Те, что вы хотели бы пощупать, робели опубликовать, где-то уже выкладывали, но еще не реализовали, например, в виде фильма или комикса. Несите всё. Если еще нет — пишите. Возможно, вы находитесь в самом начале очень мощного процесса. Войдя в эту реку сейчас, вы будете уже в потоке, когда остальные будут спешно прыгать с берега в попытке догнать вас)
ВМ: Кстати, внезапно для нас, многие издательства согласились поучаствовать в этом предприятии. Некоторые присматриваются, некоторые даже будут раздавать призы. Призов, кстати, получилось неожиданно много. При этом мы не настаивали. С Владимиром Лопатиным, например, вообще изначально на интервью договаривались.
АА: Вова, давай, тут объявим сумму специального приза жюри? В шапке напишешь, что в этой статье мы огласим эту информацию. О! Какое замечательное коварство. Зато все дочитают до конца, чтобы узнать) Десять тысяч рублей, думаю стоят того, чтобы быть специальным призом жюри.
ВМ: О, да. Это для конкурса, думаю, сумма достойная! Кстати, напоминаю всем, состав жюри:
Спасибо за интересную беседу!
АА: Спасибо!