Как сделать речь персонажей живой

Всем мы — и писатели, и сценаристы — рассказываем истории. Придумываем захватывающие сюжеты, отправляем героев в головокружительные приключения, подвергаем их смертельным опасностями, разбиваем их влюбленные сердца и соединяем после долгих разлук… Все это мы рассказываем через описания действий героев, их чувств и главное — через диалоги.

И тут я снова акцентирую разницу между писателями и сценаристами. В прозе очень многое можно объяснить в речи автора, и это будет понятно и органично. Например, так:

Маша стояла посреди леса, опасливо вглядываясь в проглядывающую между буреломом темноту. Ни тропинки — вокруг только уходящие в высь деревья с уродливо торчащими в разные стороны ветвями, часть стволов переломаны пополам или обуглены от ударов молний. Маша понятия не имела куда идти и просто зашагала вперед, раздвигая руками колючие кустарники. Дорогу ей преградил толстый ствол поваленного дерева. Делать нечего — Маша полезла через преграду.

— А! — вскрикнула она и схватилась за лодыжку.

Острый сучок не только разорвал ткань, но и глубоко процарапал кожу. Маша спрыгнула на землю, бегло осмотрела ногу и заковыляла дальше, стараясь прогнать мысли о возможном заражении крови. По гладкой поверхности сучка растеклась темно-красная капля.

В сценарии комикса (кстати, дальше идёт отрывок из сценария моего комикса «Красная точка») это могло выглядеть следующим образом:

Кадр 1: Вид сверху, общий план. Маша стоит посреди леса, вокруг много деревьев, есть поломанные, кустарники. Тропинки нет. Маша уперла руки в бока, смотрит вперед.
1. МАША: Так… И куда идти?

Кадр 2: Маша идет через бурелом. Перелезает через упавшее дерево, зацепилась штаниной за сучок, комбинезон порвался, через дырку видна сильная царапина. На сучке осталась капля крови.
2. МАША: Ай!
3. МАША: Ну, вот... Ещё не хватало заражение крови заработать.

На первый взгляд, все органично, но нет. Этот отрывок плохой и сейчас я объясню почему.

Да так не говорят

В прозе отрывок смотрится органично, потому что там есть автор, который рассказывает нам историю. Мы это понимаем и с удовольствием его слушаем. В сценарии комикса или фильма автора чаще всего нет. Я говорю «чаще всего», потому что порой рассказчик все же есть, и он может сообщать читателю информацию точно так же, как в прозе. Но нужно уметь обходиться и без него.

Что плохого в приведенном отрывке сценария? Там две ошибки: во-первых, героиня разговаривает сама с собой, что обычные люди делают редко, а во-вторых, она говорит не то, что думает — она передает информацию, важную для сюжета.

Сценаристу нужно показать, что девушка не знает, куда ей идти и он недолго думая, вкладывает в ее рот фразу: «Так… И куда идти?», но потерявшийся в лесу человек не будет так говорить. Он вообще говорить не будет, а будет причитать, оглядываясь по сторонам или сядет под дерево и заплачет. Точно так же, поранившийся человек не будет в пустоту вещать о возможном заражении крови. Он выругается, крикнет, попробует что-то сделать с раной и пойдет дальше.

Если вам очень важно передать эту информацию, то передайте ее иначе. Например так:

Кадр 1. Вид сверху, общий план. Маша стоит посреди леса, вокруг много деревьев, есть поломанные, кустарники. Тропинки нет.

Кадр 2. Маша смотрит вправо. На её смутная надежда, она выглядит, как человек, который надеется что-то рассмотреть.

Кадр 3. Маша смотрит влево. Она разочарована и испугана.

Кадр 4. Маша спиной к нам уходит в чащу.

Кадр 5. Маша перелезает через упавшее дерево, зацепилась штаниной за сучок, комбинезон порвался, через дырку видна сильная царапина. На сучке осталась капля крови.
1. МАША: Ай!

Кадр 6. Маша стоит около поваленного ствола, через который только что перелезла. Она стоит в позе человека, старающегося успокоиться: глаза закрыты, руки согнуты в локтях, чуть разведены в стороны.
2. МАША: Нет… Не думать о заражении крови… Просто не думать…

Понимаю, что и здесь слова о заражении крови выглядят кривовато, но всё же лучше, чем в первом варианте. По хорошему, их вообще нужно бы выкинуть, потому что они не несут важной сюжетной нагрузки, но раз уж в прозаическом отрывке они были, то пусть будут и здесь.

Как оживить диалог

Чтобы персонажи вашего произведения говорили как живые, нужно чаще слушать живую речь. Если ваш герой охотник — поговорите с настоящими охотниками или посмотрите на YouTube видеоролики с реальных охот. Так вы услышите жаргонные фразы, особые обороты и сможете добиться живости диалога. И, конечно же, больше наблюдайте жизнь.