Как сценаристу работать с заказчиком

Писатель — сам себе хозяин. Пишет то, что хочет (про литературных негров поговорим как-нибудь в другой раз). Сценарист же очень часто — нанятый сотрудник. Он пишет историю, которую ему заказали, а не ту, которую сам хочет рассказать. И вот тут возникает важный вопрос: как взаимодействовать с заказчиком в таком творческом процессе.

Главное правило

В этом случае работа рано или поздно превратится в ад. Вы, конечно, сможете (если сможете) себя заставить и вымучить драматургически верно построенную историю, но она получится пресной и стерильной. Магия это или нет, но если автора самого не «прет» от его произведения, читатель это всегда почувствует и даст соответствующую оценку.

О чем нужно договориться заранее

Конечно же, об оплате. Если вы работаете на заказ, то писать что-либо бесплатно крайне странно. При этом оплата может быть не только денежная. Возможно, вы работаете ради портфолио, ради участия в фестивале или для того, чтобы поучиться у мастера. В любом случае, вы должны заранее договориться что именно получите за работу.

Когда речь идет о полноценном коммерческом заказе, то договоренность нужно закреплять на бумаге. Здесь есть один нюанс: не все заказчики хотят работать с физическими лицами, потому что в этом случае придется платить за них НДФЛ. Поэтому большинство работающих в киноиндустрии людей оформляют ИП.

Как выдержать правки

Без правок — никуда. И это, думаю, самый больной вопрос для творческого человека. Ведь это мое творение! Я в него душу вложил, а тут какой-то… своими грязными ногтями рвет его на части, заставляя переписывать то тут, то там.

Почему нам не нравится, когда критикуют нашу работу? Потому что мы бессознательно идентифицируем наше творение с нами самими. Нам кажется, что критик говорит не «в этой сцене герой поступает нелогично», а «ты — бездарный придурок и написал идиотскую сцену» (плохой заказчик так, к сожалению, и говорит). Только по этому нам так обидно слышать подобное и мы горой становимся на защиту написанного. Но если бы мы отделили себя самих от своей работы, то восприняли бы это замечание правильно, смогли бы еще раз оценить сцену и сделать ее лучше.

Второй момент относительно правок — это их количество. Их и при самостоятельной работе желательно контролировать, а уж при взаимодействии с заказчиком и подавно. А то недавно в одной соцсети сценарист жаловался, что уже в 50-й (!) раз переписывает сценарий. Так можно и до бесконечности работать, а результата не получить.

Идеальный вариант: договориться о количестве правок. Например, 3 доработки бесплатно, а каждая следующая — за дополнительные деньги. В этом случае заказчик будет держать себя в тонусе и не утопит вас в бесконечном потоке исправлений. Правда такой вариант возможен далеко не всегда. Это «прокатывает» с маленькими коммерческими заказами, вроде сценариев рекламных роликов, а вот если вам заказали полнометражный фильм, то работать придется до победного.

В этом случае требуйте от заказчика как можно более подробную обратную связь. Никаких «Не понравилось», «скучно», «перепишите». Только подробное описание проблемы с примерами того, как бы заказчику хотелось. Поймите, ваша задача — «залезть» в голову заказчика и написать так, как «он это видит». Предупреждаю, вполне возможно, что эту информацию придется тащить клещами и выуживать по крупицам, но иначе вы рискуете до бесконечности тыкать пальцем в небо.

Вот, пожалуй, и все. Если что-то осталось неясным, спрашивайте в комментариях!