БАРАБАН: УСТРОЙСТВО

Начнём с общих вещей: посмотрим, из чего состоит усреднённый «строевой» барабан, так сказать, исторического типа, который сегодня назвали бы маршевым, т.е. барабан, который носится на перевязи на плече и на котором играют стоя (или маршируя). Конечно, уже давно существуют современные модели маршевых барабанов, с пластиком вместо кожи, винтами для натяжения пластика, держателями вместо перевязи для удержания барабана таким образом, чтобы ударный пластик находился в горизонтальном положении и т.д., но до сих пор вполне используются и модели (и речь не о реконструкторских репликах), которые по устройству мало чем отличаются от образцов XVII или XVIII веков.

Вот это «устройство» мы сначала и рассмотрим, а потом уже будем анализировать нюансы, присущие разным историческим периодам, армиям, нациям и т.д.

В целом, маршевый барабан — довольно простой инструмент, однако информация о том, как он собирается и как работает, может оказаться вполне полезной. Могу сказать на своём примере, что только тогда, когда я решил сделать себе барабан, я понял, что не знаю о барабане каких-то элементарных вещей, например, как он настраивается или как барабанная кожа надевается на кадло (корпус). Зачастую иллюстрации, изображающие барабанщиков, также демонстрируют, что их авторы не совсем верно представляют себе собой устройство барабана.

Для иллюстрации я буду использовать схему из руководства известной американской компании по производству «исторических» маршевых барабанов Cooperman Company и буду ссылаться на цифры, приведённые на этой схеме:

КАДЛО

Итак, один из основных элементов барабана (№ 5 на схеме) — это его цилиндрический корпус, который также называется кАдлом (ударение, как ни странно, на первый слог, это слово родственно слову «кадка» и позже мы поймём, почему в русском языке корпус барабана получил именно такое название). Исторически корпус также назывался «лукошком».

Внутри кадла, по краям, как правило, проходят два плоских обруча (№3), придающие корпусу жёсткость изнутри (возможно использование и третьего обруча посредине).

ПОДОБРУЧНИКИ И КОЖА

Следующие элементы (ободы №№ 2 и 8) называются подобручниками. На них надевается круг из телячьей или козлиной кожи: диаметр круга должен быть на несколько сантиметров больше диаметра подобручника: предварительно размоченная и размягчившаяся кожа кладётся сверху на подобручник, края её оборачиваются вокруг подобручника и подтыкаются вовнутрь. После этого кожу просушивают: высыхая, она натягивается на подобручнике. Верхняя («ударная» или «боевая» кожа) должна быть толще, чем нижняя (резонаторная), — это важно для последующей настройки барабана.

Внутренний диаметр подобручников должен быть чуть больше внешнего диаметра кадла, что позволяет плотно надеть их на края кадла сверху и снизу (как крышки на стеклянную банку). При последующем натяжении (об этом ниже) кожа слегка вытягивается, облегая края кадла и образуя так называемый «воротник», обеспечивающий плотный контакт кожи с кадлом, который необходим для эффективной передачи колебаний кожи на корпус. На фото ниже можно увидеть «воротник», образовавшийся на коже, уже «бывшей в употреблении»:

Современные барабанные пластики, заменившие кожу, продаются уже прикреплёнными к металлическому ободу, используемому вместо подобручника, и с уже сформированным «воротником», см. фото ниже:

ОБРУЧИ

Сверху и снизу на подобручники, на которые уже надета кожа, кладутся плоские обручи (№№ 1 и 10) с несколькими отверстиями для верёвок (как правило, это чётное число от 8 до 12 отверстий — это важно по ряду причин, хотя есть и образцы с нечётным числом отверстий). Внутренний диаметр обручей также должен быть слегка больше внешнего диаметра кадла — это позволяет при натягивании верёвок насадить подобручники и соответственно кожу глубже на кадло и сформировать «воротник» (иначе обручи просто упирались бы в края кадла и никакого натяжения не происходило бы). На фото ниже под обручем (с орнаментом в виде треугольников) видна белая полоса кожи — она закрывает подобручник. По сути, верхний край кадла скрыт от нас на толщину подобручника, и ещё сколько-то миллиметров скрыто нижним краем обруча:

ДЕМПФЕР

На современных моделях под ударную кожу, не ровно по центру, но ближе к краю, кладут демпфер (№4) — узкую полосу из войлока (или ткани: насколько мне известно, войлок используют французские реконструкторы; американцы используют плотную ткань (canvas)). Эта полоса плотно прилегает к ударной (верхней) коже и позволяет убрать, как говорят в узких кругах реконструкторов, «эффект боевого таза» (т.е. лишние призвуки и гул).

ВЕРЁВКИ

После этого в одном из отверстий, как правило, нижнего обруча закрепляется верёвка, которая затем продевается в ближайшее отверстие наискосок в верхнем обруче (как правило, снаружи вовнутрь), потом переносится через верхний край обруча и опускается вниз до ближайшего отверстия наискосок внутреннего обруча, продевается в него (так же снаружи вовнутрь), и процедура повторяется, пока не будет сделан полный круг. Возможны различные варианты обматывания оставшегося после этого конца верёвки вокруг корпуса, перекручивания шлагов между собой (для образования «замков» и увеличения трения) и т.д., но в общем случае верёвки протягиваются именно описанным выше образом. Лишняя слабина выбирается, и верёвка закрепляется.

БУНТЫ

По мере продевания верёвки на каждую пару шлагов (на каждый «треугольник», образуемый верёвками) надевается бунт или гайка (№14) – как правило, это кусок кожи, свёрнутый пополам и сшитый таким образом, чтобы образовывать своего рода петлю. Если бунты не надеть сразу, то после того, как верёвка будет продета через все отверстия, надеть их уже не получится. Перед игрой бунты опускаются вниз, стягивая верёвки (стороны «треугольника») друг к другу, в результате чего верхний и нижний обручи также притягиваются друг к другу, плотнее надеваясь на кадло и растягивая ударную и резонаторную кожи (и соответственно увеличивая их натяжение). Если кожу не натянуть, то палки не будут отскакивать от неё и играть на барабане будет невозможно.

НОСИЛЬНЫЙ РЕМЕНЬ/ПЕТЛЯ

Конец верёвки может быть просто закреплён, но в некоторых традициях из остатка верёвки плетут носильную петлю (№15); в России к барабану крепился именно отдельный кожаный или тканевый «носильный» ремень — это ремень, на котором барабан носят, когда не играют на нём (не путать с барабанной перевязью). Как вариант, это могли быть две плетёных петли или ремня, закреплённых параллельно друг другу.

СТРУНЫ И НАТЯЖНОЙ МЕХАНИЗМ

Со стороны резонаторной (нижней) кожи натянуто несколько струн (№16), которые фиксируются с одной стороны корпуса, а с другой зажимаются в механизме для натяжения (существуют разные варианты; раньше это был просто крюк на конце продетой в скобу «шпильки» с резьбой и барашком). При натяжении струны плотно прилегают к нижней коже и затем при ударе палками по верхней коже барабана издают характерный треск (насколько я знаю, в идеале на каждый удар палкой струны должны произвести одно колебание, что регулируется механизмом для натяжения струн). Для того, чтобы струны не задевали нижний обруч, в нём сделаны выемки (№9). Иногда для более плотного прилегания струн выемки делают и в нижнем крае корпуса (№7).

РЕЗОНАТОРНОЕ ОТВЕРСТИЕ

Для того, чтобы резкое движение воздуха не раскололо корпус (по крайней мере, я видел именно такое объяснение; возможно, есть и другие причины), в корпусе, примерно посередине, проделывается резонаторное отверстие (№6).

НАСТРОЙКА

Для настройки барабана (натяжения кож) бунты опускаются вниз по верёвкам. Разная толщина у верхней и нижней кож позволяет гасить ненужные отзвуки, при этом в отличие от современных барабанов, где верхняя и нижняя кожи настраиваются отдельно, каждая своим набором винтов, на барабанах исторического типа такую «тонкую» настройку провести невозможно, поскольку опускание бунтов приводит к одновременному натяжению и верхней, и нижней кожи.