«Король DTV-сиквелов»: выборочный обзор фильмографии Роэля Рейна

Даже в мире DTV видеосиквелы популярных франшиз считаются, как правило вполне справедливо, продуктом второго сорта. Как явление, продолжения провальных на релизе, но ставших затем хитами на DVD или VHS фильмов, снимаемые в обход кинотеатров, появились еще в первой половине 90-х. Если не брать хорроры и диснеевские мульты, а сосредоточить внимание на экшне, то можно вспомнить долгоиграющего «Снайпера», сиквелы «Человека тьмы», третьего и четвертого «Ворона». Главная беда подобных проектов заключается в том, что они не только критически хуже породивших их лент, но и хуже «оригинальных» боевиков Грюнера, Дакаскоса и компании. Исключения бывают, в первую очередь, вспоминается франшиза «Неоспоримый», которая после проходного тюремного, боксерского фильма Уолтера Хилла попала в руки Айзека Флорентайна, сделавшего из неё нишевый культурный феномен.

Роэль Рейн - режиссёр, который чаще и успешнее прочих работал с DTV-сиквелами, и на примере его фильмов заметны все слабые и сильные стороны этого сегмента. Ключевым отличием боевиков Реина от работ конкурентов, является тот факт, что в большинстве своем он снимал условные продолжения к фликам, относительно успешным в коммерческом смысле, но исключительно сомнительным в художественном смысле. Это позволило ему снимать боевики, которые уступают породившим их оригиналам по затраченным на производство ресурсам, в отдельных случаях на порядок, но которые при этом оказываются лучше того, чей успех они эксплуатируют. Была в его фильмографии и пара исключений: когда Рейн брался за «продолжения» действительно хороших фильмов, результат оказывался удручающим. Но когда он превращал сюжеты дорогостоящих «бэшек» в «бэшки» не только по сути, но и в прямом смысле этого слова, получалось хорошо. Настолько хорошо, что это по сути стало доказательством, что в рамках DTV-ниши можно снять что-то не просто приличное, но и конкурентоспособное, а в середине 2010-х на фоне общего кризиса фильмов действия в Голливуде на специализированных и вполне уважаемых (как минимум на тот момент времени) ресурсах, типа MUBI, стали появляться статьи, утверждающие, что «лучшие экшн-режиссеры сейчас» работают именно в рамках DTV-рынка. Кроме Роэля Реина назывались имена Айзека Флорентайна и Джесси Джонсона. Ключевым отличием героя данного обзора, от Айзека и Джесси является то обстоятельство, что свои самые заметные и лучшие боевики он снял именно в рамках уже существующих франшиз. К сожалению, с 2017-2018-го года, когда подобные тексты выходили, прошло немало времени, ситуация изменилась, Роэль, Джесси и Айзек подрастеряли азарт; но появились новые режиссеры, успешно работающие со скромными ресурсами, а сама ниша находится в середине 2020-х даже в лучшей форме, чем это было в 2014-2016 годах, на которые пришелся пик формы Рейна.

Это спонсорский обзор, написанный при поддержке читателя «Справочника кинопижона» и человека, благодаря которому проект продолжил свое существование, не закрывшись четыре года назад, Даниила Биркина. Выражу ему большую благодарность, за то, что марафон текстов, посвященных фильммейкерам категории «Б» продолжается. И это не последний текст в рамках серии. Редкая ситуация, когда реквесты настолько точно попадают в настроение.

Традиционный дисклеймер в ситуациях, когда обзор посвящен выборочному анализу кинонаследия особо плодотовитых режиссеров: с 1999-го года по настоящее время Роэль Реин снял 26 полнометражных фильмов, не считая работы в сериальнои индустрии. На 17 виденных мнои остановлюсь ниже в обзоре.

Доставка (The Delivery), 1999

Первый фильм Рейна. В родной Голландии Рейн начал режиссерскую карьеру в совсем юном возрасте. Когда ему было чуть больше двадцати, он уже снимал эпизоды сериалов на местном телевидении, как правило, экшн-направленности. Однако, поставить первый полнометражный боевик он смог только в конце десятилетия. Им стала «Доставка», скромная, снятая за 350 тысяч долларов лента, вдохновленная сразу всеми модными тенденциями криминального и экшн кино эпохи, от Ричи и Тарантино до фильма «Беги, Лола, Беги». Ничего хорошего о «Доставке» сказать не могу: это продукт своего времени в худшем смысле слова. Тем не менее, чисто технически фильм можно счесть достижением: для своего весьма скромного бюджета выглядит он более чем достойно.

Адреналин (Adrenaline), 2003

Второй фильм Рейна. Как и дебют, «Адреналин» представляет собой чистейший эксплуатейшн, с тем отличием что источниками вдохновения для режиссера были гремевшие в начале 2000-х продюсерские проекты Люка Бессона. В первую очередь, «Ямакаси». Хотя мотивы первого «Форсажа» и даже классического «На гребне волны» тоже не трудно заметить. Опять же снято для своего бюджета весьма достойно. Вот только источники сами по себе не те, которые заслуживают того, чтобы вдохновлять: историям о «молодых и модных» экстремалах самое место на свалке киноистории.

Карточный долг (Pistol Whipped), 2008

Четвертый фильм Рейна и второй для него американский проект. Если иметь ввиду, что главную роль в «Карточном долге» исполнил Стивен Сигал, многое о этом фильме становится сразу понятно. Пожалуй, не было в мире DTV-экшна ничего более печального, беспомощного и бесполезного, чем боевики с Сигалом 2000-х. Даже Уиллис в 2010-х пал не так низко. Среди знатоков творчества «мастера айкидо» «Карточный долг» пользуется относительной популярностью и считается одним из лучших DTV-боевиков с участием Стивена. Но разница между «худшим» и «лучшим» в данном случае настолько незначительна, а общий уровень проектов Сигала 2000-х настолько низок, что для сохранения минимальной веры в кинематограф, просмотра этого «кинематографического чуда» лучше избежать.

Морской пехотинец 2 (The Marine 2), 2009

Седьмой фильм Рейна и первый в его режиссерской карьере DTV-сиквел. Голландца пригласили поставить видеосиквел боевика студии WWE Studios, и с этой задачей он справился отменено, сняв лучший из всех 6 боевиков франшизы. Более того, «Морской пехотинец 2» даже превзошел оригинал (не такая трудная задача, если честно), при том, что бюджет у сиквела был в несколько раз меньше, а главную роль исполнил не Джон Сина, а рестлер третьего эшелона Тед Дибиаси. Скромные вводные не помешали Рейну снять бодрый рип-офф «Крепкого орешка» на острове-курорте, который, в отличие от его ранних голландских боевиков, не пытался быть «модным и молодежным», а апеллирует к экшну 80-х и 90-х, чей стиль и дух режиссер достойно воспроизвел.

Смертельная гонка 2: Франкенштейн жив (Death Race 2), 2010

Девятый фильм Рейна. «Смертельная гонка 2» - еще один DTV-сиквел, который оказался даже лучше полноэкранного оригинала. На этот раз Рейна пригласили поставить продолжение ремейка классической «Смертельной гонки» за авторством Пола Андерсона, с чем он блестяще справился. Бюджет ему выделили, не сравнимый с оригиналом, но все же значительно больше, чем те, с которыми ему доводилось работать ранее, чем он воспользовался на все 100%. «Смертельная гонка 2» - нон-стоп экшн, действие в котором практически не останавливается, пиротехника регулярно бахает, а сценарий не разменивается на обязательные для большого голливудского кино драматические и романтические линии, сосредотачиваясь только на целевой аудитории и не пытаясь понравиться всем. Последнее является одним из ключевых достоинств DTV-кино, но в силу низкобюджетности ниши, мало кто умеет этим правильно распоряжаться. Рейн в 2010-х смог.

Царь скорпионов 3: Книга мертвых (The Scorpion King 3: Battle for Redemption), 2012

Одиннадцатый фильм Рейна. После того, как «Смертельная гонка 2» оказалась в рамках своей ниши крупным хитом, карьера Реина резко пошла в гору, а количество проектов которые ему стали доверять увеличилось кратно. «Царь скорпионов 3» - часть еще одной франшизы, начатой на большом экране и продолженной в формате DTV. К сожалению, материал в этот раз оказался не рейновским. Так, несмотря на солидный для своей ниши каст (в «Книге мертвых» отметились Билли Зейн, Рон Перлман еще не успевший прославиться Дэйв Батиста), выглядит фильм бедно и бессмысленно. Причина скорее всего заключается в том, что фэнтези и адвенчуры - просто не те жанры, в которых режиссер чувствуют себя уютно.

Смертельная гонка 3: Ад (Death Race 3: Inferno), 2013

Двенадцатый фильм Рейна. После неудачи с «Книгой мертвых» режиссер возвращается к материалу, с которым уже знаком. Получилось ничуть не хуже второй части. Единственное, что можно предъявить «Смертельной гонке 3», так это вторичность и бессмысленность происходящего. Но это в принципе общие проблемы всего DTV-экшна. Вместе с тем, всё что можно и нужно ждать от кино такого рода, в этом флике в наличии: динамика, бюджетные, но эффектные экшн-сцены, харизматичный каст.

12 раундов: Перезагрузка (12 Rounds 2: Reloaded), 2013

Тринадцатый фильм Рейна. Режиссер вновь работает с WWE Studios. На этот раз снимает сиквел боевика 2009-го года, в котором главную роль сыграл Джон Сина, а режиссером был Ренни Харлин. Обладая кратно меньшим бюджетом и новым исполнителем главной роли (им стал чуть менее мемный, чем Сина рестлер Рэнди Ортон), Рейн снял противоречивую бэшку. С одной стороны, получилось лучше, чем у Ренни Харлина, что было не трудно. С другой, сценарий оставляет желать сильно лучшего, и, что даже более важно, режиссер вновь ошибся с жанром. «12 раундов: Перезагрузка» представляет собой не боевик, а триллер с экшн-элементами, что автоматически повышает требования к скрипту и актерской игре, с чем у Роэля Рейна всегда были проблемы.

Мертвец из Тумстоуна (Dead in Tombstone), 2013

Четырнадцатый фильм Рейна. Режиссер временно отходит от сиквелов уже устоявшихся франшиз, чтобы снять оригинальный фильм. «Мертвец из Тумстоуна» - это мистический вестерн, в которым восставший из ада ганфайтер в исполнении Дэнни Трехо заключает с дьяволом в исполнении Микки Рурка сделку, по условиям которой получает возможность вернуться в мир живых и расквитаться с убившей его бандой. «Мертвец из Тумстоуна» без шуток хорош для своей ниши, субжанра и бюджета. У Рейна почти получилось воскресить (простите за каламбур) фан спагетти-вестернов рубежа 60-х и 70-х. Не лучших жанровых образов, а именно тех проходных, но доставляющих историй о мести с десятками и сотнями трупов на экране, в которых снимались Джанни Гарко и Энтони Штеффен.

Команда восемь: В тылу врага (Seal Team Eight: Behind Enemy Lines), 2014

Пятнадцатый и возможно лучший боевик Рейна. Режиссер вписывается в еще одну DTV-франшизу. Первая часть «В тылу врага» была милитари-экшном с Оуэном Уилсоном, Джином Хэкменом и Владимиром Машковым, эксплуатирующим гражданскую войну в Югославии. С учетом того, что режиссером того фильма был Джон Мур, печально известный как будущий постановщик «Крепкого орешка 5», стоит ли говорить, что зрелище получилось, если не использовать ненормативную лексику, сомнительным? Впрочем, даже неуспех оригинала не помешал ему обзавестись двумя DTV-сиквелами, вышедшими в 2006-м и 2009-м годах соответственно. Последнюю, четвертую часть поставил Рейн, и у него получился настоящий фильм-праздник для всех поклонников студий Nu image и PM Entertainment. «Команда восемь» - это «Операция отряда дельта» образа 2010-х, снятая так, будто над ней совместно работали Майкл Бэй и Вон Цзин. Иными словами, максимально примитивный нон-стоп милитари-боевик, ни на секунду не теряющий в динамике и не забывающий хотя бы пару раз в минуту использовать пиротехнику. Учитывая, что снято это было всего за 3 миллиона долларов, возникают вопросы не только к коллегам по DTV-нише, но и к режиссерам кинотеатральных боевиков относительно освоения бюджетов.

Железный кулак 2 (The Man with the Iron Fists 2), 2015

Семнадцатый фильм Роэля Рейна. Акелла промахнулся. Вышедший в 2012-м оригинальный «Железный кулак» или, вернее, «Человек с железным кулаком», был близким к гениальности неограйндхаусом, в котором резидент Wu-Tang Clan и заслуженный рифмоплёт RZA скрестил фильмы студии Shaw Brothers с блэкэксплуатейшном. Получилось уникальное, обаятельное и недооцененное кино. Спустя три года Рейн снял DTV-сиквел, в котором от очарования оригинала не осталось и следа. RZA вернулся к исполнению главной роли, но фильм получился скучным, анемичным, практически лишенным экшна (что для Рейна странно) и полностью утратившим вайбы эксплуатационного кино 70-х. Вместо этого вышла дефолтная альбертпьюновщина не в лучшем смысле слова, фэнтези в дешевых и условных декорациях.

Приговорённые 2: Охота в пустыне (The Condemned 2), 2015

Восемнадцатый фильм Рейна. Режиссер снова работает с Рэнди Ортоном и WWE Studios, снимая уже третий DTV-сиквел для вышедших изначально для большого экрана фильмов последней. Первые «Приговоренные» были низкобюджетным, но вышедшим в широкий прокат боевиком 2007-го года со Стивом Остином, сюжет которого представлял собой что-то среднее между «Бегущим человеком», «Королевской битвой» и «Трудной мишенью». Не самый худший концепт, который оказался испорчен омерзительным монтажом и эпилептической работой оператора. Рейн, в свою очередь, снял вполне смотрибельное кино, заимствующее у оригинала только сюжет об играх на выживание в прямом эфире. Не самая выдающаяся вещь, которая всё же превосходит оригинал в одном важном аспекте: Рейн не стал выпендриваться с монтажными склейками и сомнительными операторскими приемами, а снял прямолинейный, пусть и безыскусный боевик.

Трудная мишень 2 (Hard Target 2), 2016

Девятнадцатый фильм Рейна. На бумаге DTV-сиквел лучшего голливудского боевика Джона Ву выглядел многообещающе. Один из лучших фильммейкеров ниши в режиссерском кресле, главная звезда DTV-боевиков последних 20 лет Скотт Эдкинс на месте Ван Дамма, один из самых харизматичных актеров, специализирующихся на ролях бэдгаев нового века Роберт Неппер вместо Лэнса Хенриксена (они даже визуально похожи, пусть Роберт и не дотягивает до Лэнса как актёр). Получилось уныло. Не плохо, а именно уныло. Рейн так старательно пытается реконструировать стиль Джона Ву, что становится даже как-то неловко. Ни бюджета, ни таланта у него катастрофически не хватает. К тому же за попытками в ган-фу, съемками белых голубей в рапиде, его «Трудная мишень» существенно теряет в динамике. То, что могло стать одной из лучших DTV-шек 2010-х, оказалось проходным боевиком категории «Б». Почему-то есть уверенность, что сними Рейн фильм без визуальных цитат оригинала, более просто и прямолинейно, получилось бы заметно лучше.

Мертвец из Тумстоуна 2 (Dead Again in Tombstone), 2017

Двадцатый фильм Рейна. Первый сиквел в карьере режиссера, являющийся продолжением не фильма, снятого кем-то другим, а его собственного кино. Получилось примерно то же самое, что и в первый раз: минус Микки Рурк и связный сюжет. Денни Трехо по-прежнему фактурен и харизматичен, Рейн все еще умеет снимать экшн и создавать на экране обаятельную атмосферу вестерна категории «Б», но при просмотре слишком очевидно, что никаких новых идеи у него нет, а единственные причины существования «Мертвеца из Тумстоуна 2» следует искать в экономической плоскости.

Кулаки возмездия (Fistful of Vengeance), 2022

Двадцать третий фильм Рейна. В конце 2010-х - начале 2020-х режиссер сбавил обороты и практически покинул мир DTV-кино. Он вернулся в родную Голландию, где снял несколько полнометражных фильмов, а в США в основном работал над сериальной продукцией. Одним из самых заметных проектов такого рода стало фэнтези с боевыми искусствами «Убийцы Ву», объединившее на экране Ико Увайса и Марка Дакаскоса (каюсь, такой состав меня подкупил и я ознакомился с данным детищем Netflix). Однако сериал закрылся после первого же сезона, завершившегося на клиффхэнгере. Чтобы как-то завершить историю, Роэль и Ико сняли полнометражный фильм «Кулаки возмездия», оказавшийся практически несмотрибельной дичью. Как самостоятельная вещь этот флик слишком опирается на мифологию сериала; как завершение последнего не работает по причинам многочисленных противоречий с лором оригинала. Да, и бои откровенно разочаровывают. «Кулаки возмездия» - фильм, продемонстрировавший, что Роэль Рейн утратил свое режиссерское моджо, что, увы, следующие его фильмы только подтвердили.

Совершенно секретно (Classified), 2024

Двадцать пятый фильм Рейна. Казалось бы, оригинальный шпионский экшн-триллер с приличным кастом (Аарон Экхарт, Тим Рот) и немалым, по меркам ниши, бюджетом, но получилось так позорно, что о временах середины 2010-х вспоминаешь с ностальгией. В «Совершенно секретно» Рейн попытался сделать ставку на сюжет и драму, которые и в лучшие времена получились у него, выражусь дипломатично, скверно, но при почти полном отсутствии экшна просмотр этого кино становится физически невыносимым.

Гризли (Savage Hunt), 2025

Двадцать шестой и последний на данный момент фильм Рейна. Режиссер и раньше снимал триллеры о животных-убийцах, которые по причине того, что это не мой жанр, я пропустил. Даже о медведе-маньяке он снял в 2010-м низкобюджетный фильм, названный честно и незатейливо «Медведь». Сравнить флики 10-го и 25-го не могу, но «Гризли» (или «Дикая охота») - очень плохое кино. Плохое ровно по тем же причинам, что и предыдущий опус голландца. Режиссер снова делает ставку на клишированную и чудовищно сыгранную семейную драму, занимающую две трети хронометража, в то время как противостояние собственно с гризли занимает в лучшем случае треть экранного времени. Единственный плюс, который я могу отметить в «Гризли» заключается в том, что медведь на съемках присутствовал настоящий. Никакого сиджиая.