Киноитоги 2026. Часть 17

Очередное предварительное подведение итогов года, написанное между спонсорскими обзорами. Итак…

Луна, 1965, режиссер - Павел Клушанцев

Гибрид научпопа и космической фантастики ближнего прицела. Первая часть - интервью с учеными, вторая - фантазия на тему покорения луны человечеством. Как капсула времени, весьма мило.

Ступай, Горилла (Vai Gorilla), 1975, режиссер - Тонино Валерии

Солидный еврокрайм, разочаровывающий своей прямолинейностью, но впечатляющий динамикой и постановкой экшн-эпизодов.

Любовница-хозяйка (Maîtresse), 1976, режиссер - Барбет Шредер

БДСМ-мелодрама от «французского Херцога». Шредер по своему обыкновению копает глубоко и снимает аутентично (без гвоздей дело не обходится), приглашая на эпизодические роли спонсоров-мазохистов. Получается интересное субкультурное исследование, упакованное в среднюю мелодраму.

Кретины из открытого космоса (Morons from Outer Space), 1985, режиссер - Майк Ходжес

Худший фильм Ходжеса. Несмешная комедия, задуманная сатирой над поп-культурой 80-х, но в результате ставшая характерным (в худшем смысле) её образцом.

В грязи рождается отвага (La sporca insegna del coraggio), 1987, режиссер - Тонино Валерии

Ворспо, которое смотреть стоит только затем, чтобы убедиться, как крут был Антонио Маргерити в середине 80-х и насколько выше он работал среднего уровня в итальянском экшн-кино.

Сицилийская связь (Sicilian Connection), 1987, режиссер - Тонино Валерии

Ленивый италояпонский дамиани-эксплуатейшн с расширенным камео Тосиро Мифуне. Увы.

Торжество порока (Akutoku no sakae), 1988, режиссер - Акио Дзиссодзи

Вольная экранизация «Жюльетты» Де Сада, действие которой перенесено в Японию 20-х. По сюжету, местный аристократ оказывается одержим сочинениям маркиза и организует театр, разыгрывающий сценки из текста «Жюльетты». Дзиссодзи идёт по тому же пути, что и Пазолини, но делает ставку не на шок-контент (его здесь почти нет), а на атмосферу больного «сознания под высоким напряжением». Без политических аллюзий дело не обошлось, но они здесь откровенно лишние.

Черная радуга (Black Rainbow), 1989, режиссер - Майк Ходжес

Гибрид психологического и мистического триллера. На первый взгляд, нарратив фильма расфокусирован и несбалансирован, но в финале Ходжесу удается свести воедино сюжетные линии.

Услышь мою песню (Hear My Song), 1991, режиссер - Питер Челсом

Рубрика «кино по рекомендациям читателей». В отличие от другого фильма Челсома, «Шутки в сторону», не зашло. Слишком приторно. Достоинства у фильма есть, но тональность избыточно сладкая, а хэппи-энд слишком тотальный.

Душа пирата (Alma Corsária), 1993, режиссер - Карлос Рейшенбах

Несколько десятилетий бразильской истории, показанные через жизни двух друзей. Рейшенбах балансирует между нарочито профанным юмором и хардкорной синефилией (эпизод с получающим Оскар Сэмом Фуллером - 10 из 10), но есть ощущение, что большую часть смыслов пропустил из-за незнания культурного контекста.

Пот и кровь (Wonder Boy - De sueur et de sang), 1994, режиссер - Поль Веккиали

Почти мейнстримный, насколько мейнстримным может быть кино Веккиали в принципе, боксерский нуар. Хорошо, но совсем не то, что ищешь в фильмах корсиканца.

Засну, когда умру (I'll Sleep When I'm Dead), 2003, режиссер - Майк Ходжес

Не такая уж провальная, но определенно неудачная попытка пойти по пути деконструкции кино о мести, неизбежно сталкивающаяся со сравнениями с «Убрать Картера», и этих сравнений, естественно, не выдерживающая.

Крики (Sakebi), 2006, режиссер - Киёси Куросава

Очередной хоррор о призраках, в финале обретающий апокалиптический размах. Винтажный Куросава.